格拉納多斯鋼琴作品的民族特征詮釋

陳 力

（四川音樂學(xué)院，四川 成都 610021）

?

格拉納多斯鋼琴作品的民族特征詮釋

陳 力

（四川音樂學(xué)院，四川 成都 610021）

摘 要：格拉納多斯是西班牙鋼琴民族樂派的創(chuàng)始人，是19世紀(jì)末西方最著名鋼琴作家之一。他創(chuàng)作的大部分鋼琴作品都帶有濃厚的民族色彩與民族特征，如《浪漫情景》、《西班牙舞曲》等。分析格拉納多斯鋼琴作品的民族特征，能夠?yàn)榻裉煲魳纷髌返膭?chuàng)作提供有價(jià)值的參考。因此，本文主要探討了影響格拉納多斯鋼琴作品民族特征的因素，以及鋼琴作品的民族特征。

關(guān)鍵詞：格拉納多斯；西班牙；鋼琴作品；民族特征

帶有鮮明、濃厚民族特征的格拉納多斯鋼琴作品，為西班牙民族音樂與鋼琴演奏發(fā)展開辟出了一條全新的道路，在西班牙音樂史上具有里程碑的意義。從格拉納多斯鋼琴作品中我們可以發(fā)現(xiàn)，他通過將豐富的民間音樂元素運(yùn)用獨(dú)特的創(chuàng)作方式融入到鋼琴作品當(dāng)中，從而使其作品極富民族化特征。這對(duì)其他國(guó)家、其他地區(qū)音樂今后的發(fā)展具有重要影響。因此，詮釋格拉納多斯鋼琴作品民族特征意義深遠(yuǎn)。

一、影響格拉納多斯鋼琴作品民族特征的因素

民族化特征是格拉納多斯所有鋼琴作品都具有的一個(gè)鮮明特征，而影響格拉納多斯鋼琴作品民族化特征的因素是多方面的，但最為主要的因素包括兩個(gè)。

（一）西班牙豐富的民俗音樂資源。在地理環(huán)境與歷史文化背景的長(zhǎng)期影響下，西班牙音樂逐漸呈現(xiàn)出鮮明的地域特色與民族特色，各地區(qū)均形成了自身獨(dú)具代表性的民族音樂風(fēng)格，如南部的佛拉門戈舞、中部的小夜曲、北部的樂器等[1]。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，民間舞蹈、樂器伴奏、音樂曲調(diào)等這些西班牙民俗音樂資源越來越豐富，越來越多樣化，為格拉納多斯今后的民族化特征鋼琴作品創(chuàng)作提供了豐富的素材。

（二）國(guó)內(nèi)外歷史環(huán)境。格拉納多斯生活在19世紀(jì)末期與20世紀(jì)初期的歐洲，這一時(shí)期的歐洲正處于長(zhǎng)期遭受異國(guó)統(tǒng)治的黑暗階段，歐洲人民的反抗意識(shí)與民族、民主意識(shí)日益強(qiáng)烈，民族解放運(yùn)動(dòng)興盛[2]。此時(shí)，以格拉納多斯、格里格等為代表的藝術(shù)創(chuàng)作家開始運(yùn)用藝術(shù)手段來弘揚(yáng)民族精神，并在其作品創(chuàng)作中寄托爭(zhēng)取早日民族解放的美好愿望，大力發(fā)展本國(guó)自己的民族文化。這樣的歷史環(huán)境，這樣的歷史背景，造就了格拉納多斯民族化特征濃厚的鋼琴作品。即格拉納多斯生活的國(guó)家歷史背景是影響其鋼琴作品民族特征的一個(gè)主要因素。

二、格拉納多斯鋼琴作品所具有的民族特征

（一）西班牙舞蹈節(jié)奏的借鑒與創(chuàng)造性使用。對(duì)西班牙舞蹈節(jié)奏的借鑒與創(chuàng)造性使用是格拉納多斯鋼琴作品民族特征重要表現(xiàn)形式之一。在西班牙民族音樂藝術(shù)中，舞蹈是最具代表性的一種語(yǔ)言，是西班牙人用以表達(dá)自己真實(shí)情感的重要元素[3]。隨著西班牙舞蹈的不斷發(fā)展，其節(jié)奏感更加強(qiáng)烈，這就為格拉納多斯鋼琴作品創(chuàng)作對(duì)舞蹈節(jié)奏的借鑒與使用奠定了良好基礎(chǔ)。其中，佛拉門戈舞節(jié)奏是格拉納多斯鋼琴作品借鑒與使用西班牙舞蹈節(jié)奏中最具代表性的一個(gè)。佛拉門戈舞起源于西班牙南部，節(jié)奏重音不規(guī)則是該舞蹈最突出的一個(gè)特點(diǎn)。利用這一舞蹈獨(dú)有的節(jié)奏特點(diǎn)所創(chuàng)作出來的音樂作品具有堅(jiān)強(qiáng)有力的表現(xiàn)特征。在格拉納多斯所有鋼琴作品中，大部分都借鑒與使用了佛拉門戈舞的節(jié)奏，這在很大程度上增強(qiáng)了其作品的民族化特征與藝術(shù)表現(xiàn)力。例如，《小步舞曲》、《戈雅之畫》等。《小步舞曲》重音落在了第三節(jié)拍弱音上，使整個(gè)作品激蕩涌進(jìn)，豪爽奔放；《戈雅之畫》第五首連續(xù)旋律演奏處運(yùn)用了兩個(gè)節(jié)奏重音，充分體現(xiàn)出了佛拉門戈舞的節(jié)奏特點(diǎn)，聽來有一種戛然而止而后又很快恢復(fù)平靜的藝術(shù)表達(dá)效果。

（二）西班牙民間音樂旋律的吸收與運(yùn)用。旋律作為音樂的靈魂，往往來自于民間的音樂旋律是最美妙純真的，吸收與運(yùn)用民間音樂的旋律是格拉納多斯鋼琴作品贏得廣大人民喜愛的一個(gè)關(guān)鍵因素。因而對(duì)民間音樂旋律的吸收與運(yùn)用是格拉納多斯鋼琴作品民族特征最重要表現(xiàn)形式之一。在格拉納多斯鋼琴作品中，對(duì)于民間音樂旋律吸收和運(yùn)用最具代表性的旋律當(dāng)屬深沉之歌式旋律與通納迪亞歌曲式旋律。深沉之歌是古代西班牙囚犯所創(chuàng)作出來的一種歌曲，唱來帶有一定的悲傷和嚴(yán)肅之感，后發(fā)展成為安達(dá)盧西亞地區(qū)民歌中的一種，悲情是該民間音樂最突出的特點(diǎn)。這種源于內(nèi)心的悲情情感，演奏起來極富細(xì)膩、唯美表現(xiàn)力，往往能夠觸動(dòng)聽眾內(nèi)心情感，引發(fā)聽眾共鳴。格拉納多斯將獨(dú)具民間音樂特色的深沉之歌融入到自身鋼琴作品創(chuàng)作之中，并加入多種裝飾音和花腔用以充分展現(xiàn)悲情這一旋律特征和情感因素。格拉納多斯作品融入民族特征取得成功的關(guān)鍵就在于，其沒有直接引用民間音樂旋律，而是以創(chuàng)造性的形式對(duì)其進(jìn)行改編，從而達(dá)到通過鋼琴將深沉之歌旋律更為豐富、盡致展現(xiàn)出來的藝術(shù)效果。例如，《十二首西班牙舞曲》中的第二首作品，就吸收與運(yùn)用了深沉之歌的旋律，作者將樂曲旋律控制在一個(gè)狹小的音符范圍內(nèi)，使作品演奏起來給人一種空靈、悲傷的感覺，仿佛置身凄美的夜色之中，卻又不失平穩(wěn)、勻稱之感。

三、結(jié)語(yǔ)

通過本文從西班牙舞蹈節(jié)奏與民間音樂旋律兩方面來對(duì)格拉納多斯鋼琴作品民族化特征的詮釋，我們受到的啟示是，不僅鋼琴作品，在其他各種音樂作品創(chuàng)作過程中，人們應(yīng)該將豐富多樣的民間音樂與民族元素融入到創(chuàng)作過程之中，并以獨(dú)特的、不同的創(chuàng)造性思維來對(duì)這些民族元素進(jìn)行創(chuàng)造性的運(yùn)用。這樣既可以對(duì)民族文化進(jìn)行很好的傳承，又能夠賦予作品濃厚的民族特征。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 林晨.格拉納多斯鋼琴作品的民族特征及演奏詮釋初探[D].福建師范大學(xué),2012.

[2] 蘭七榮.試論格拉納多斯鋼琴作品的民族化特征[J].大舞臺(tái),2015, 01:135-136.

[3] 陳紅.芻議格拉納多斯鋼琴作品的演奏技術(shù)與民族特征[J].民族音樂,2015,06:10-11.

作者簡(jiǎn)介：陳力（1983-），男，四川成都人，四川音樂學(xué)院副教授，碩士，主要研究方向：鋼琴演奏。