評劇聲樂演唱的幾種潤腔方法

張春芳

（黑龍江省北安市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心，黑龍江 北安 164000）

評劇聲樂演唱的幾種潤腔方法

張春芳

（黑龍江省北安市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心，黑龍江 北安 164000）

評劇演唱中的潤腔技法，是其聲樂極富藝術(shù)特色的部分，也是一個戲曲劇種音樂風格、韻味的重要體現(xiàn)。本文以評劇聲樂演唱的三種潤腔方法為切入點，對其進行了初步分析和探討，其宗旨不外乎兩點：一是期望業(yè)內(nèi)專家對這一尚需進一步深入研究之領域的更多關注；二是拋磚引玉，促進戲曲聲樂的理論研究向更高層次發(fā)展。

潤腔；裝飾音；聲音化裝；音色變化

潤腔，是我國民族聲樂藝術(shù)在長期的發(fā)展過程中所形成的一種對唱腔曲調(diào)進行裝飾、美化和潤色的獨特技法。

當我們聆聽一位評劇表演藝術(shù)家的演唱時，會對其鮮明的音樂風格、韻味和強烈的藝術(shù)感染力所傾倒，這其中，以字行腔、以聲潤腔和以情潤腔，則是其重要的構(gòu)成要素。演唱中，除要求聲音的渾厚和氣息通暢和講究吞吐虛實、抑揚頓挫的行腔外，其更需精雕的，則是各種帶有技巧性的唱腔潤色法。

一、裝飾音潤腔方法

其功能有二：一是唱準四聲，二是美化唱腔。在各種類型的潤腔方法中，裝飾音潤腔占有獨特的地位。主要有（一）倚音：有單倚音、雙倚音、前倚音、后倚音、慢倚音、快倚音等的不同。演唱中，可根據(jù)不同的情況，選用不同的倚音，使唱腔旋律產(chǎn)生許多曲直變化。（二）滑音：有上滑音、下滑音、前滑音、后滑音、長滑音、短滑音、慢滑音和快滑音的區(qū)別。其中，有固定音程的滑音（下滑三度和六度）和無固定音程的滑音，均起到裝飾潤色唱腔的功效。此外，有的滑音則起到明四聲的作用，如下滑音，一般用于去聲字；上滑音，則多用于陽平字和上聲字。（三）直音：即無顫動的音，使之與顫音形成鮮明的色彩對比。（四）顫音：即帶有上下顫動幅度的音。傳統(tǒng)唱法中稱“擻音”和“嗖音”，使聲音產(chǎn)生一種聽覺美感。有上顫音、下顫音、快顫音、慢顫音、長顫音和短顫音等。（五）舌尖顫音：即用舌尖快速顫動而形成的一種獨具特色的音，民間稱“打嘟?！?。（六）頓音：是指短促、具有一定力度和彈性的音，具有喜悅、輕巧、跳蕩的色彩，民間稱“疙瘩腔”，西洋歌劇美聲唱法稱“花腔”。以上這些裝飾音潤腔方法，在一些著名的評劇演員的演唱中，均有鮮明地體現(xiàn)，有的則成為本人演唱藝術(shù)風格的重要組成部分。如早期評劇著名女演員愛蓮君，她的唱腔柔婉華麗、嫵媚多姿，在唱腔旋律進行中，常出現(xiàn)一種輕巧、短促的節(jié)奏或音型，使曲調(diào)新穎別致，老藝人稱其為“疙瘩腔”（實為頓音）。又如此一時期的著名女演員白玉霜的下顫音。至上世紀30年代之中后期，白玉霜在〔慢板〕腔的演唱中，常在其上句的尾部和上下句第二分句之尾部，有運用連續(xù)下顫音的習慣，成為其〔慢板〕演唱中的一個很鮮明特征。以上二位演員的潤腔特色，均為后起之演員爭相仿效。

二、聲音化裝潤腔方法

是一種在演唱中特殊的聲音造型技法。為表現(xiàn)唱腔曲情的喜怒哀樂，演員在演唱中，需采用在聲音上創(chuàng)造聽覺形象的方法。如（一）抽聲：即在演唱吸氣之前，將聲門屏住，使空氣在聲門形成壓力，之后向內(nèi)吸氣而激起聲帶抽氣而產(chǎn)生的一種聲音。一些表現(xiàn)悲痛欲絕的唱腔片斷，常采用此種潤腔方法。（二）泣聲：是一種在發(fā)聲中將倒吸氣與頓彈音氣息相結(jié)合而產(chǎn)生的一種泣不成聲的聲音。（三）哭聲：又稱哭腔，是將音位拉低，與聲音寬重的嗽音結(jié)合在一起的一種潤腔方法。（四）笑聲：是將不斷向外推氣的嗽音與跳音相結(jié)合而形成的一種獨特聲音。以上幾種潤腔方法，在一些評劇演員的演唱中，都得到盡情的發(fā)揮和體現(xiàn)。如芙蓉花在《昭君出塞》一劇中“昭君女對菱花仔細觀瞧”之〔迷子〕唱段。當唱到“之哭得杜鵑鳥血淚雙拋”時，演員就運用了抽聲、泣聲和哭聲的潤腔方法。其如泣如訴、悲切的演唱，使觀眾震顫不已。又如劉艷霞在《夜宿花亭》一劇中演唱的（慢板迷子）唱段，當唱到“貴人老爺你來想一想”時，演員則同樣運用了泣聲和哭聲的潤腔方法，表現(xiàn)劇中人張美英此時的內(nèi)在感情。開始是內(nèi)斂且克制的低泣哀訴，隨之則逐步發(fā)展為如井噴似的放聲大哭，使壓抑多年的苦痛感情，淋漓盡致地宣泄出來，收到了強烈的藝術(shù)效果。

應該說，評劇演唱在聲音化裝潤腔方面，與其它劇種比較，具有自己的個性和特色，這就是強烈、真實和外在。就戲劇效果和感染力而言，其它一些劇種，則很難與其比肩。

三、音色變化潤腔方法

音色變化潤腔，是通過演唱的不同聲音色彩和發(fā)聲方法，對唱腔進行潤飾和變化。如（一）穿頂音：即氣沉丹田，音穿頭頂，由此產(chǎn)生共鳴而形成的音。其聲音豎圓暢通，色彩明亮。（二）提音：又稱腦后音，俗稱“腦后摘金兒”。即將聲音提至鼻腔之上后部，好似聲音達到后腦勺位置。其音位靠后，音色灰暗，含蓄悠遠。演唱中，凡遇到“衣齊轍”唱字時，則多用提音。（三）揉音：是一種控制呼氣、聲帶及共鳴的制約動作，使其穩(wěn)勁而緩慢地向下一個音揉動進行而發(fā)出的一種音。（四）鼻音：在有歸鼻韻的字時，根據(jù)曲意感情的需要，有意識地將鼻韻尾提前收入鼻中，形成鼻腔共鳴。其音色趨于悶暗。（五）噓氣音：即用嘆氣的方法發(fā)音，亦稱“氣音”。是一種氣在前，聲在后，發(fā)出的沒有光亮的松、虛、軟、散之音。以上幾種音色變化潤腔，第一、二種多被生行演唱所運用；后三種其中的鼻音，則在旦行演唱中被一些演員所鐘愛。如著名女演員白玉霜，其嗓音雖低，但音色醇厚、圓潤，運用鼻音（鼻腔共鳴）是其演唱的一大特色。而愛蓮君，則繼承了白玉霜這一潤腔所展現(xiàn)的音樂風格和韻味，并使之更具有自己的藝術(shù)個性。

此外，還有表情處理、板眼節(jié)奏和斷音等潤腔方法。

張春芳（1968—），女，黑龍江省北安市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心，國家二級演員。