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    奧爾夫音樂(lè)在體育院校表演專(zhuān)業(yè)音樂(lè)課程中的應(yīng)用實(shí)踐

    2016-02-03 06:19:32譚曉雪
    北方音樂(lè) 2016年21期
    關(guān)鍵詞:奧爾夫體育院校教學(xué)方式

    譚曉雪

    (南京體育學(xué)院,江蘇 南京 210014)

    奧爾夫音樂(lè)在體育院校表演專(zhuān)業(yè)音樂(lè)課程中的應(yīng)用實(shí)踐

    譚曉雪

    (南京體育學(xué)院,江蘇 南京 210014)

    作為體育與藝術(shù)相融合而產(chǎn)生的新興藝術(shù)專(zhuān)業(yè)——體育表演專(zhuān)業(yè),音樂(lè)類(lèi)的課程是必不可少的,然而在教學(xué)模式教學(xué)方式上進(jìn)行創(chuàng)新與改變,如何結(jié)合體育項(xiàng)目的學(xué)科特征,還需要教師去實(shí)踐探索和研究。本文通過(guò)現(xiàn)狀分析、奧爾夫音樂(lè)理念特征、教學(xué)實(shí)踐的應(yīng)用三方面厘清體育院校應(yīng)用借鑒奧爾夫音樂(lè)教學(xué)理念的可行性。

    奧爾夫;體育表演專(zhuān)業(yè);教學(xué)應(yīng)用

    體育表演專(zhuān)業(yè)是近十多年在各體育院校開(kāi)設(shè)的新的本科專(zhuān)業(yè),作為體育與藝術(shù)相融合而產(chǎn)生的新興藝術(shù)學(xué)科[1],在專(zhuān)業(yè)培養(yǎng)方案和課程設(shè)置中,音樂(lè)類(lèi)的課程是必不可少的,然而相較于音樂(lè)學(xué)和表演專(zhuān)業(yè)而言,體育院校的音樂(lè)課程在課程設(shè)置、教材使用、課程內(nèi)容的設(shè)計(jì)和構(gòu)建都還較為淺顯,生搬硬套音樂(lè)專(zhuān)業(yè)院校的課程設(shè)置及教材使得學(xué)生無(wú)法真正體會(huì)和理解音樂(lè)在體育中的作用,認(rèn)為“學(xué)而無(wú)用”,因此,如何達(dá)到專(zhuān)業(yè)技能性與課程目標(biāo)相一致的教學(xué)目標(biāo),如何在教學(xué)模式教學(xué)方式上進(jìn)行創(chuàng)新與改變,還需要教師結(jié)合體育表演專(zhuān)業(yè)的專(zhuān)業(yè)特征去探索和研究。筆者在體育院校教學(xué)實(shí)踐中發(fā)現(xiàn),體育表演以肢體為表達(dá)語(yǔ)言的學(xué)科特點(diǎn),將奧爾夫音樂(lè)中的教學(xué)方式運(yùn)用到體育表演專(zhuān)業(yè)的音樂(lè)教學(xué)中,更符合體育專(zhuān)業(yè)學(xué)生的個(gè)體特征和感知理解方式。

    一、音樂(lè)課在體育院校教學(xué)中的現(xiàn)狀

    (一)教材及教學(xué)內(nèi)容

    目前,全國(guó)十多所體育院校或綜合性院校的體育系中的體育表演專(zhuān)業(yè),其課程設(shè)置都相應(yīng)開(kāi)設(shè)了各類(lèi)音樂(lè)課程,包括理論性的課程《音樂(lè)基礎(chǔ)理論》,培養(yǎng)學(xué)生節(jié)奏及樂(lè)感的《視唱練耳》,以及培養(yǎng)學(xué)生音樂(lè)剪輯和制作能力的《體育音樂(lè)選配和制作》課程。這些課程目前所用的出版類(lèi)教材較少,有北京體育大學(xué)主編的《體育知識(shí)與體育音樂(lè)》,而從教學(xué)內(nèi)容上看,依然是參照專(zhuān)業(yè)院校音樂(lè)教育,以傳統(tǒng)教學(xué)內(nèi)容為主。

    (二)教學(xué)模式及教學(xué)內(nèi)涵

    我國(guó)的音樂(lè)教育特別是專(zhuān)業(yè)院校音樂(lè)教育,由于受到早期西方和前蘇聯(lián)教學(xué)模式的影響,形成了重技能、重知識(shí)的傳統(tǒng)技能型教學(xué)模式,這樣的講授型教學(xué)方式當(dāng)然也是目前體育院校正在沿用的,這對(duì)于大多有著十多年音樂(lè)學(xué)習(xí)經(jīng)歷的專(zhuān)業(yè)院校學(xué)生及教學(xué)而言有著一定的適用性,然而面對(duì)非音樂(lè)專(zhuān)業(yè)的體育學(xué)生而言,教師理論性的講授,學(xué)生被動(dòng)的學(xué)習(xí),就顯得狹隘,又有了距離。學(xué)生缺乏音樂(lè)的綜合感知力及創(chuàng)造力,更不談讓學(xué)生能從音樂(lè)中獲得想象、創(chuàng)造的空間,尤其是音樂(lè)理論部分,幾乎成為音樂(lè)課程教學(xué)中最困難的部分。

    綜上,相對(duì)于專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育的學(xué)生來(lái)說(shuō),體育表演的學(xué)生無(wú)需高超的演唱演奏技巧,掌握生澀的音樂(lè)理論,無(wú)需掌握三個(gè)升降號(hào)中變化音的精準(zhǔn)音高,他們需要的是透過(guò)音樂(lè)的感受激發(fā)出身體的感知力,用動(dòng)作傳達(dá)出準(zhǔn)確的節(jié)拍,將音樂(lè)樂(lè)句中的呼吸細(xì)致地表現(xiàn)出來(lái)。

    所以,如果只重視純理論的知識(shí)性理解,單純的講解和講授,并不教授他們?nèi)绾嗡伎?、分析他們所?tīng)到的音樂(lè),就無(wú)法激發(fā)他們運(yùn)用身體語(yǔ)匯去與音樂(lè)融合從而傳達(dá)思想和進(jìn)行個(gè)性表達(dá)。那么引入“原本性”理念的奧爾夫音樂(lè)則能解決這樣的局限。

    二、奧爾夫音樂(lè)應(yīng)用于體育表演專(zhuān)業(yè)音樂(lè)課程的理論基礎(chǔ)

    那么,奧爾夫音樂(lè)教育體系理念是什么?他與體育專(zhuān)業(yè)的理論搭建性又是什么?

    (一)“ 原本性”理念的綜合性

    奧爾夫音樂(lè)教育體系由德國(guó)音樂(lè)教育家、作曲家卡爾·奧爾夫(Karl Orff)所創(chuàng),“原本性”音樂(lè)教育是他提出的最富有創(chuàng)造性的理念和教學(xué)原則,他認(rèn)為“表演藝術(shù)是一種不可切割的整體,不能把自己禁錮在某一專(zhuān)業(yè)、學(xué)科之中,始終追求一種通向人本的、尋找最初的、原始的、融音樂(lè)、舞蹈、戲劇為一體的藝術(shù)”,即音樂(lè)教育中所體現(xiàn)的那種“原本性”的原則和理念。

    所以,奧爾夫音樂(lè)與舞蹈、動(dòng)作所具有的天然關(guān)聯(lián)性,這當(dāng)然也與通過(guò)動(dòng)作為表達(dá)載體的體育表演專(zhuān)業(yè)有著一致和關(guān)聯(lián)性,他可以在音樂(lè)體驗(yàn)的過(guò)程中不純粹使用單一的聽(tīng)覺(jué),而是結(jié)合視覺(jué)、運(yùn)動(dòng)覺(jué),使我們能調(diào)動(dòng)起其他感觀,豐富更多的意識(shí)功能,使得在表達(dá)上伸展出更多的觸覺(jué)。

    (二)基于主體意識(shí)的身體實(shí)踐性

    主體意識(shí)是“人對(duì)自身的主體地位、主體能力和主體價(jià)值的自覺(jué)意識(shí),以及在此基礎(chǔ)上對(duì)外部世界和人自身自覺(jué)認(rèn)識(shí)和改造的意識(shí)。”[2]而對(duì)于教育學(xué)而言就是提倡提倡內(nèi)在學(xué)習(xí)和意義學(xué)習(xí),“外在學(xué)習(xí)是單純依賴(lài)強(qiáng)化和條件作用的學(xué)習(xí),其著眼點(diǎn)在于灌輸而不在于理解”[3],而只有源于自身的“意義學(xué)習(xí)”才能讓學(xué)生獲得一種自由的存在方式和對(duì)存在的透徹的領(lǐng)悟方式,才能讓所學(xué)的知識(shí)全面的滲入人格和人的行為之中”[4]。

    奧爾夫的音樂(lè)教育強(qiáng)調(diào)以人為本,學(xué)生通過(guò)自身與音樂(lè)的交往實(shí)踐,理解音樂(lè)和獲得體驗(yàn),把握整個(gè)存在。教學(xué)中,他反對(duì)以教師“教”為主的授課方式,否定“強(qiáng)制性”的教學(xué),其教學(xué)方式常是通過(guò)學(xué)生在音樂(lè)進(jìn)行中的語(yǔ)言、身體聲勢(shì)、演奏等參與實(shí)踐活動(dòng),從感性入手去體驗(yàn)音樂(lè)并讓音樂(lè)與身體融為一體。

    透析奧爾夫音樂(lè)教學(xué)法理念,這種運(yùn)用身體的參與性來(lái)感知和理解音樂(lè)的方式正與體育表演專(zhuān)業(yè)的專(zhuān)業(yè)特征和表達(dá)藝術(shù)的方式相一致而言。正如埃里奧特所提出的,“音樂(lè)是人類(lèi)多樣化的實(shí)踐活動(dòng),實(shí)踐概念遠(yuǎn)非言語(yǔ)能表達(dá)。”[5]

    三、奧爾夫音樂(lè)教學(xué)法在理論及視唱練耳課程中的運(yùn)用與實(shí)踐

    結(jié)合表演專(zhuān)業(yè)的學(xué)科特征,在體育音樂(lè)的理論和視唱練耳課程中,我們應(yīng)多將奧爾夫中律動(dòng)性的教學(xué)方式、綜合感知和體驗(yàn)方式上的教學(xué)的應(yīng)用上。

    (一)以動(dòng)作的律動(dòng)體驗(yàn)感知音樂(lè)本體

    律動(dòng)是奧爾夫音樂(lè)教學(xué)方法之一,是通過(guò)身體的各種姿態(tài)或與別人的合作來(lái)體驗(yàn)音樂(lè)本體、表達(dá)音樂(lè)本體的的方式,是音樂(lè)體驗(yàn)的外在肢體反射。這些身體動(dòng)作的語(yǔ)匯包括原地動(dòng)作和空間動(dòng)作。原地動(dòng)作有拍手、踏腳、搖擺、晃動(dòng)、彎曲、轉(zhuǎn)身等,空間動(dòng)作有走、跑、爬、跳躍、奔馳、滑行等,兩者可以結(jié)合或組合進(jìn)行。[6]

    在音樂(lè)的教學(xué)中,常常會(huì)遇到很多概念、音樂(lè)要素、特征等較為抽象不易理解,特別是對(duì)于接觸音樂(lè)較少的學(xué)生,那么體態(tài)律動(dòng)就是一種最為直接且有效的教學(xué)方式,讓我們能準(zhǔn)確把握音樂(lè)的旋律、節(jié)奏和音高等,例如我們?cè)隗w驗(yàn)音樂(lè)樂(lè)句是流暢性還是跳躍性特征時(shí),我們可以通過(guò)手臂連貫的動(dòng)作和跳步的腳步來(lái)進(jìn)行區(qū)分和感覺(jué);又如很多同學(xué)對(duì)于均衡節(jié)奏和非均衡節(jié)奏無(wú)法準(zhǔn)確把握,那么運(yùn)用鼓打出不同的鼓點(diǎn)請(qǐng)學(xué)生隨之踏步,如此反復(fù)學(xué)生便能直接從身體的表達(dá)上區(qū)別不同節(jié)奏形態(tài)的區(qū)別和特征,這種伴隨音樂(lè)的視覺(jué)性動(dòng)作體驗(yàn),不僅省去了讓學(xué)生經(jīng)過(guò)思維理解再轉(zhuǎn)化,直接通過(guò)動(dòng)作表達(dá)便發(fā)展了表現(xiàn)音樂(lè)的能力,從中獲得聽(tīng)覺(jué)感悟,使學(xué)生的樂(lè)感得以發(fā)展和提高。

    運(yùn)用動(dòng)作的方式還包括讓學(xué)生直接參與演奏實(shí)踐,直觀的體驗(yàn)和感受音樂(lè),例如,在講解何為和聲?和聲的功能?何為單聲旋律,主調(diào)旋律,復(fù)調(diào)旋律的時(shí)候,運(yùn)用奧爾夫的打擊樂(lè)器和音條樂(lè)器以及人聲的歌唱就能將這么多的概念和區(qū)別直觀的展現(xiàn),人聲的演唱便是單聲旋律,兩個(gè)聲部的演唱就是復(fù)調(diào)音樂(lè)的一種卡農(nóng),而加入音條樂(lè)器的主屬音的簡(jiǎn)單伴奏則是主調(diào)旋律,如果在此基礎(chǔ)上再加入打擊樂(lè)那則是一首樂(lè)曲的基本結(jié)構(gòu)和要素(人聲+旋律層伴奏+和聲層伴奏+打擊樂(lè)層伴奏)。如此綜合的呈現(xiàn)方式讓學(xué)生技能參與到音樂(lè)的結(jié)構(gòu)創(chuàng)作中,也能讓他們理解樂(lè)曲的構(gòu)成,也能真正的體會(huì)到要素在音樂(lè)中的流動(dòng),是活態(tài)化的音樂(lè)。

    (二)借助身體打擊樂(lè)感知音響,提升身體節(jié)奏感

    身體打擊樂(lè)(Body Percussion)就是直接將身體作為樂(lè)器,通過(guò)各個(gè)部位發(fā)出的音響結(jié)合節(jié)奏,配以身姿變化形成的極具聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)沖擊的形式。基本的身體打擊部位包括有捻指、拍手、拍擊胸口、拍腿、拍擊臀部、跺腳,他們產(chǎn)生的聲音具有不同的音高和音色,這些音色就如同我們不同的打擊樂(lè),例如爵士鼓,同時(shí)結(jié)合“3”、“5”、“7”、“9”的身體打擊進(jìn)行變化和相互組合,再配以不同的身體姿態(tài),能創(chuàng)造出更豐富的節(jié)奏形態(tài),或?yàn)楦枨靼樽啵蛑苯映蔀槁晞?shì)作品。

    在視唱練耳的課程中,學(xué)生能準(zhǔn)確聽(tīng)辨和感知樂(lè)曲中的伴奏律動(dòng)和節(jié)奏是較為重要的一個(gè)學(xué)習(xí)內(nèi)容,通過(guò)樂(lè)器音色的辨識(shí),伴奏節(jié)奏的聽(tīng)辨,學(xué)生可以準(zhǔn)確配合音樂(lè)完成舞步且掌握音樂(lè)風(fēng)格,那么在這個(gè)教學(xué)內(nèi)容中,我們就可以直接運(yùn)用身體打擊出這些伴奏節(jié)奏型,例如,基本的搖滾節(jié)奏型,我們可以用跺腳或拍胸模擬地鼓,用捻指代表镲片,用拍手代表軍鼓,這樣既能鍛煉學(xué)生的身體協(xié)調(diào)性,還能運(yùn)用身體感知音色和節(jié)奏風(fēng)格。

    除了單純的身體打擊樂(lè)伴奏或演奏之外,也可以與打擊樂(lè)器結(jié)合,讓身體打擊樂(lè)承擔(dān)特殊的音色聲部,并把節(jié)奏旋律與動(dòng)作結(jié)合,甚至加入空間動(dòng)作,如行走、跳躍、跑動(dòng)、滑行、轉(zhuǎn)動(dòng)等,用這些身體運(yùn)動(dòng)視覺(jué)符號(hào)來(lái)輔助感受和表現(xiàn)音樂(lè),獲得聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)的雙重感受。

    當(dāng)然,對(duì)奧爾夫音樂(lè)教育體系的應(yīng)用還有很多可探究和實(shí)踐的,更應(yīng)當(dāng)是與傳統(tǒng)教育體系相結(jié)合,活學(xué)活用,而不是死拉硬套。因?yàn)榻虒W(xué)方式的探索運(yùn)用究其目的,是為了如何以學(xué)生為本,為其提供自由、賦予創(chuàng)新的音樂(lè)學(xué)習(xí)環(huán)境和創(chuàng)造的空間。

    [1]馬鴻韜,李敏.《體育表演藝術(shù)概念及分類(lèi)的探討》一文將體育表演藝術(shù)的概念界定為:體育表演藝術(shù)是體育與表演藝術(shù)相結(jié)合,以人體姿態(tài)、表情造型和動(dòng)作過(guò)程為主要表現(xiàn)手段,以體育內(nèi)容為表演素材,融體育、音樂(lè)、舞蹈及藝術(shù)表演于一體,為促進(jìn)人體健康、體現(xiàn)體育情感、展示體育精神及反映體育生活而專(zhuān)門(mén)組織的有計(jì)劃的體育文化藝術(shù)形式.

    [2]廖家驊.音樂(lè)教育哲學(xué)研究中主體意識(shí)[J].北京:人民音樂(lè),2010,(4).

    [3][4]車(chē)博文.人本主義心理學(xué)[M].浙江教育出版社.

    [5]戴維埃里奧特[美],謝嘉幸等譯.關(guān)注音樂(lè)實(shí)踐一一新音樂(lè)教育哲學(xué)[M].上海音樂(lè)出版社:56.

    [6]葛瑞蓉.基于聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)的視覺(jué)化音樂(lè)教學(xué)方式探索[J].音樂(lè)天地,2015,(2).

    [7]馬鴻韜,李敏.體育表演藝術(shù)概念及分類(lèi)的探討[J].北京體育大學(xué)學(xué)報(bào),2006,(6).

    [8]王碩.我國(guó)體育院校表演專(zhuān)業(yè)研究現(xiàn)狀[J].體育文化導(dǎo)刊,2011,(10).

    [9]王德君.論奧爾夫的音樂(lè)教育思想[J].湖北教育學(xué)院學(xué)報(bào),2007,(06).

    [10]顏莉.對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)教育觀的反思及發(fā)展方向探討[J].戲劇之家,2016,(08).

    譚曉雪,南京體育學(xué)院教師,專(zhuān)業(yè)音樂(lè)學(xué)。

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