常用技法在大阮演奏中的應(yīng)用

馬岳婷

（陜西省京劇院，陜西 西安 710054）

常用技法在大阮演奏中的應(yīng)用

馬岳婷

（陜西省京劇院，陜西 西安 710054）

隨著社會(huì)的發(fā)展，常用技法在大阮演奏中具有十分重要的應(yīng)用。其不僅對(duì)指法以及節(jié)奏具有十分強(qiáng)的把握，同時(shí)還要結(jié)合音符的具體特性，對(duì)其進(jìn)行整體性的分析。本文主要針對(duì)常用技法在大阮演奏中的應(yīng)用進(jìn)行分析，并提出了相應(yīng)的優(yōu)化策略。

常用技法；大阮；演奏；應(yīng)用

大阮是一種民族樂器，它十分具有表現(xiàn)力，阮不僅能彌補(bǔ)彈撥樂器中的中低音缺失而且能起到承上啟下的作用。阮最開始只是一種伴奏樂器，而到如今它已經(jīng)可以進(jìn)行獨(dú)立的演奏，也開始加入到協(xié)奏之中。在演奏上現(xiàn)在的民族樂器的發(fā)展都是朝著系統(tǒng)化與科學(xué)化的方向，而阮則是在較短的時(shí)間內(nèi)發(fā)展起來，且逐漸開始被重視的樂器。所以大家對(duì)阮的演奏技術(shù)的要求也日漸提升。雖然已經(jīng)有許多前輩們都在阮的演奏技術(shù)領(lǐng)域努力開拓，發(fā)展到現(xiàn)在還是有許多問題需要大家一起討論解決。

一、常用技法在大阮演奏中的應(yīng)用概況

大阮是一種從很多年前就傳入我國(guó)的傳統(tǒng)彈撥樂器，最開始阮被稱為“琵琶”，后來也曾經(jīng)被稱為“秦琵琶”和“直項(xiàng)琵琶”。阮的音色十分特殊，它和琴、箏、琵琶之間都有相似之處，卻又和琴有所區(qū)別，與箏也有所不同，和琵琶相比也有不同，它介于這三者之間，它有它獨(dú)特的“凄清”的情調(diào)。它的聲音像秋天里的蟋蟀一樣切切哀鳴，又像大宅之內(nèi)女子的呢呢私語(yǔ)。魏晉時(shí)期“竹林七賢”之一的阮成就十分擅長(zhǎng)彈奏這種樂器，他還在阮的形制和演奏技巧等方面都有較大貢獻(xiàn)。也是因此，在武則天時(shí)期，人們將他所用的琵琶稱為“阮成”回來漸漸簡(jiǎn)稱為“阮”。阮主要是在唐宋時(shí)期達(dá)到頂峰，阮的形制和演奏技巧在這段時(shí)期都有了空前發(fā)展。到明清時(shí)期，阮的發(fā)展逐漸衰落，演奏技巧和阮譜文獻(xiàn)幾乎全部遺失。從解放到現(xiàn)在，阮的形制、技巧、作品等方面都在許多前輩的努力下都有了十分大的發(fā)展，許多學(xué)校也陸續(xù)設(shè)立阮專業(yè)，演奏阮的技巧也越來越規(guī)范化，系統(tǒng)化。

阮常用的演奏技巧有如下兩種。其一是指彈法（戴假指甲），另一種是撥彈法。這兩種彈法都存在了一千多年，一直用到現(xiàn)在。

二、常用技法在大阮演奏中的應(yīng)用

（一）如何持琴

常見的錯(cuò)誤持琴姿勢(shì)是坐滿板凳或者將背部靠在椅背上，將琴完全靠在身上，琴頭過于偏左。在演奏時(shí)做埋板凳面會(huì)導(dǎo)致身體過于前傾看起來彎腰駝背，沒有精神，而且目光向下看起來十分不美觀且容易疲勞。將其完全靠在身上會(huì)導(dǎo)致琴頭過于偏左，使得了琴的共振受到影響，影響演奏效果，也不容易看到琴的品位，容易彈錯(cuò)或者是加大左手手指的負(fù)擔(dān)，影響作品的流暢度。身體放松，雙腿平放，臀部與凳面的接觸盡量在三分之一到三分之二之間。將其置于胸前，兩腿之間，演奏者和情頭之間形成一個(gè)45度以內(nèi)的夾角，江琴的支撐點(diǎn)放在兩腿與胸前而不是手上。

（二）姿勢(shì)以及技法

1.手指姿勢(shì)技法

拇指、食指、中指、無(wú)名指都將第一關(guān)節(jié)塌癟，掌心無(wú)法保持握球狀態(tài)，指尖按在兩品之間等。手指關(guān)節(jié)塌癟會(huì)影響指尖力度，從而使按品時(shí)失去彈性，變得僵硬，影響手指的靈活度，不能快速的按音。當(dāng)手心保持握球的狀態(tài)時(shí)整個(gè)左手手掌最放松，不是處于這個(gè)狀態(tài)時(shí)練習(xí)不久就會(huì)，產(chǎn)生疲勞感。而按平時(shí)按到兩個(gè)品之間，則會(huì)產(chǎn)生雜音，影響整體效果。

左手的正確姿勢(shì)應(yīng)該是，大拇指，食指，無(wú)名指和中指第一二個(gè)關(guān)節(jié)立起來，每個(gè)指尖都直立在弦上，按實(shí)，保持手指的弧形，讓你一輛從左臂和掌心傳遞到手指。手心盡力放空，保持在握球狀，保持放松。鍛煉各個(gè)手指之間的獨(dú)立性，尤其需要加強(qiáng)鍛煉是中指和無(wú)名指的力度和獨(dú)立性。在手勢(shì)上其各種技法之間應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)協(xié)調(diào)性，手指不能過于僵硬，同時(shí)還要自然放松，讓姿勢(shì)盡可能優(yōu)美。從而增進(jìn)整體的協(xié)調(diào)性。

2.左手大拇指的持琴動(dòng)作

有些學(xué)習(xí)大阮的人并不十分重視左手拇指的規(guī)范動(dòng)作。手指位置也是隨意放置。例如，立起左手大拇指的第一個(gè)關(guān)節(jié)，放在琴桿中心。我覺得第一個(gè)關(guān)節(jié)立起會(huì)使得，情感與指尖的接觸面積過小，導(dǎo)致拇指支撐不了琴，就讓琴容易在手中晃動(dòng)。而將拇指放置在琴桿的中心，則將無(wú)法托住琴，在其他四根手指按琴弦時(shí)，大拇指無(wú)法施加足夠的力來形成相互作用力，影響按音力度。左手拇指的正確放置方法應(yīng)該是將拇指的第二個(gè)關(guān)節(jié)力氣至一個(gè)關(guān)節(jié)自然放平，放置在琴桿左側(cè)，用拇指肚盡量大面積的支撐住琴桿。因?yàn)榍俚闹匦闹饕旁谕壬?，而不?yīng)該在手上使力，反而應(yīng)該盡量放松。

3.手臂姿勢(shì)

左臂抬的過高，或者是上下擺動(dòng)幅度過大，這兩者都將會(huì)使演奏者在表演過程中左臂迅速的酸痛疲勞，使演奏效果變差。左臂的正確姿勢(shì)應(yīng)該是，肩膀自然放松，平放，左大臂與左小臂自然下垂，但是不能搭放在琴上，左手手腕略微向外突出，即使是在演奏中也應(yīng)該保持上述姿勢(shì)。現(xiàn)在阮樂藝術(shù)不斷得到新的發(fā)展，樂器改革家，演奏家和大量的阮樂作品都涌現(xiàn)出來。大軟中的兩種指法指彈和撥彈也隨著這股發(fā)展熱潮而蓬勃發(fā)展。因?yàn)檫@股樂器改革的大熱潮，阮的質(zhì)量得到了十分大的完善和提高。除此之外，各種新式的彈法，以及將兩種傳統(tǒng)彈法相結(jié)合等各種新想法都陸續(xù)被提出，這也反應(yīng)出了阮樂藝術(shù)所具有的發(fā)展前景。其手臂的整體姿勢(shì)應(yīng)當(dāng)盡量保證平衡與自然，在進(jìn)行琴弦的彈奏過程中，其手臂的發(fā)力應(yīng)當(dāng)盡可能的均衡，讓彈奏過程中的手臂與手指之間的力量能夠盡量的保持均勻，讓琴弦的音律處于平衡的狀態(tài)。

4.音符節(jié)奏

在進(jìn)行大阮演奏的過程中，需要對(duì)整體的音符節(jié)奏進(jìn)行全面的把握。一般在主旋律上，其節(jié)奏的控制難度較大，各種音符之間也存在一定的跨越度，所以節(jié)奏常常也會(huì)讓音色發(fā)生相應(yīng)的變化。通常情況下大阮演奏的曲子，音色較為平正，但是在節(jié)奏上如果控制較好，其曲音又會(huì)十分悠長(zhǎng)。同時(shí)在手法的變化方面，其通常需要采用不同的手法進(jìn)行全面的演奏。首先其需要以整體的觸點(diǎn)為中心，對(duì)弦點(diǎn)的位置進(jìn)行全面的把握，同時(shí)其觸點(diǎn)與弦點(diǎn)的方位也要進(jìn)行細(xì)微的控制，從而讓指峰的偏轉(zhuǎn)角度能夠運(yùn)用自如。在音符節(jié)奏的整體控制上與手指的發(fā)力力度也有很大的關(guān)聯(lián)。如果力度過大，其音符必然難以連貫在一起。如果力度過小，其音色的品質(zhì)也會(huì)下降。因此，從整體上而言，其力度的把握應(yīng)該恰到好處，讓手臂的質(zhì)量與手指能夠相互結(jié)合，讓整體的音色效果更佳。在音符節(jié)奏方面，其具有多方面的音符技巧，有“顫音”、“爬音”。在進(jìn)行彈奏的過程中，一定要把握這些基礎(chǔ)的音符技巧，讓音色更加悅耳動(dòng)聽。

5.弦角度的整體把握

在進(jìn)行琴弦整體角度的把握過程中，其需要結(jié)合多方面的因素，對(duì)其角度進(jìn)行全面的調(diào)整。一般情況下。其指尖觸動(dòng)琴弦的軌跡應(yīng)該與琴弦的整體角度相互結(jié)合，從而讓弦體接觸的深度能夠得到進(jìn)一步的增強(qiáng)，同時(shí)在指法的運(yùn)用上需要運(yùn)轉(zhuǎn)自如。尤其是在一些“高八度”的琴曲彈奏方面，其指尖能夠及時(shí)的切換到各個(gè)琴弦的位置之上，避免其主旋律的彈奏過程中會(huì)出現(xiàn)跑音等情況發(fā)生。同時(shí)，在琴弦的角度上要做出及時(shí)的調(diào)整，因?yàn)椴煌囊舴枰煌牧Χ扰c不同的角度來進(jìn)行把握，最終達(dá)到理想的彈奏效果。

三、結(jié)語(yǔ)

常用技法在大阮演奏中的應(yīng)用十分關(guān)鍵，其能夠讓整體的演奏效果得到全面的提升。與此同時(shí)，在進(jìn)行演奏的過程中，需要注意指法、力度以及彈琴角度的相互協(xié)調(diào)。在音色上需要采用正確的節(jié)拍進(jìn)行良好的調(diào)節(jié)。最后還要對(duì)音符節(jié)奏的整體效果進(jìn)行全面的把握，不斷調(diào)整琴弦角度，讓各種執(zhí)法得到和諧自然的應(yīng)用。

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