淺析歌曲《七月的草原》的藝術(shù)特點及演唱

林思名

（鞍山師范學院音樂學院，遼寧 鞍山 114016）

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淺析歌曲《七月的草原》的藝術(shù)特點及演唱

林思名

（鞍山師范學院音樂學院，遼寧 鞍山 114016）

摘 要：由尚德義作曲、宋斌作詞的《七月的草原》是一首具有濃郁新疆民族風格的花腔女高音藝術(shù)歌曲，同時也是一首著名的民族聲樂作品?！镀咴碌牟菰肪哂惺智逦漠嬅娓?，頗具詩意，形象鮮明，在藝術(shù)特征上有許多值得研究，在演唱處理上值得考究。

關(guān)鍵詞：《七月的草原》；音樂特征；演唱技巧

聲音優(yōu)美、技巧嫻熟只是唱好歌的兩個基本條件，若只想憑借這兩點把藝術(shù)歌曲演繹好，那顯然是不可能。要唱好歌，比起技巧和聲音條件來，對歌曲思想情感和歌詞意境的理解和把握顯得更加重要。因此，在演唱一首藝術(shù)歌曲之前，要對整首歌曲的旋律、歌詞以及創(chuàng)作背景等進行全面的分析，為歌曲的再創(chuàng)造夯實基礎(chǔ)?！镀咴碌牟菰纷哉Q生以來，以其優(yōu)美旋律、豐富的情感被廣為傳唱，同時也被許多的聲樂教材收錄。《七月的草原》無論是對于美聲方向的演唱還是民族方向的演唱來說，都具有較強的適應(yīng)性。本文在藝術(shù)特點方面從旋律、結(jié)構(gòu)等方面對這首歌曲進行了分析，在演唱方面從咬字、情緒渲染等方面進行了分析。

一、《七月的草原》的藝術(shù)特點

《七月的草原》向我們展示的是草原的夏天之美，音樂素材具有濃郁的維吾爾族風味，景、人合一，優(yōu)美雋永。該歌曲節(jié)奏歡快，草原上人們恬淡、美好的生活從詞曲中生動的流露出來。在旋律上既有抒情高音的特色也有花腔高音的特色。全曲采用二段式結(jié)構(gòu)，在創(chuàng)作技法上大膽借鑒了西洋音樂，實現(xiàn)了古典與現(xiàn)代、民族音樂與西洋音樂的完美融合。

（一）節(jié)奏特點?！镀咴碌牟菰凡捎玫氖恰胞溈宋鳠崞展?jié)奏型”，這是一種典型的維吾爾族民間音樂節(jié)奏，并在此基礎(chǔ)上進行了變體和發(fā)展。“麥克西熱普節(jié)奏型”的烘托下，歌曲的氣氛十分熱烈，展現(xiàn)在人們面前的是一幅綿長的天上畫卷和幸福生活著的草原牧民。

（二）旋律特點。《七月的草原》在旋律上兼有抒情和花腔，而其中抒情旋律占主要地位。

抒情旋律。如第10小節(jié)到第21小節(jié)，從30小節(jié)到第38小節(jié)。其中，第10小節(jié)和第11小節(jié)開始于主音，先級進上行，然后級進下行，四度調(diào)音在第12小節(jié)和第13小節(jié)的加入，大大增強了旋律的起伏，最后結(jié)束用的是主音。第39小節(jié)到第48小節(jié)旋律舒展，盡管只用一個“啊”字做歌詞，但是旋律先強后弱、起伏連綿、優(yōu)美動人，極具起承轉(zhuǎn)合之韻味，抒情性極強。第61小節(jié)到第62小節(jié)是全曲的高潮部分，音高而長（音高至降B），牧民對草原的熱愛、贊美之情呼之欲出。

花腔性旋律。歌曲中第24小節(jié)到第27小節(jié)、第49到第50小節(jié)以及第55小節(jié)到第58小節(jié)都是運用了花腔旋律。這些花腔形式借助短跳音，讓曲調(diào)更加悅耳動聽、活波動人。挑音在重復句之間和舒展長句旋律之間的插入，既是對歌詞的拓展也是對感情的升華?；ㄇ恍膳c抒情旋律的完美結(jié)合，傳遞給受眾的情緒既是熱情的、歡快的，又是活潑的、動人的。而休止符在花腔部分的介入（如第48到50小節(jié)、第55小節(jié)到60小節(jié)），讓人仿佛看到蝶兒、蜂兒上下俏皮的飛舞，美得讓人心馳神往。第57小節(jié)到第58小節(jié)是一個帶滑音的高腔，旋律始于High C后下行音階，表現(xiàn)出牧民們的活潑與詼諧第同時，倚音的參與更增強了民族的韻味和音樂的動感。作曲家將具有西洋音樂特征的花腔技法和典型的新疆民歌節(jié)奏巧妙的結(jié)合起來，更加凸顯了新疆民族音樂絢麗的風格。

二、《七月的草原》的演唱處理

演唱的效果直接關(guān)乎著藝術(shù)歌曲的整體呈現(xiàn)，可以說演唱時對藝術(shù)歌曲的在創(chuàng)造，完美的演唱會與歌曲相得益彰，反之則會讓優(yōu)秀的聲樂作品黯然失色。要演唱好藝術(shù)歌曲就必須下大功夫?qū)ρ莩M行處理。筆者認為要唱好《七月的草原》這首藝術(shù)歌曲，必須從以下幾個方面入手。

（一）深入了解歌曲。歌唱者在演唱者要對歌曲的創(chuàng)作背景，歌詞所表達的情感，旋律的結(jié)構(gòu)合特征等，為氣息的運用、吐字以及情感的正確表達奠定良好的基礎(chǔ)。

（二）處理好氣息和咬字。氣息和咬字是花腔演唱的兩個重點也是難點，氣息不足則高音不穩(wěn)，氣息太強則會淡化抒情效果，咬字不清會直接影響到歌詞意境的表達。歌者要在前奏開始時就把氣息狀態(tài)調(diào)整好，并隨著歌詞和旋律的變化不斷進行再度調(diào)整。在唱“歌曲B段中的襯詞“啊”的時候，切忌長城“e”或“o”，內(nèi)口要打開，微微抬起小舌頭，呼吸要深一點，聲音要流暢平穩(wěn)，賦之以較強的穿透力，唱出靈巧、飄逸之感。

（三）注意情感的表達。聲音再好，如果沒有真情實感的點綴，會頓然失去光澤，聲音和情感是歌唱中兩個相互相成的元素。只有歌者動力情，才會引起受眾發(fā)自內(nèi)心的共鳴。要唱出《七月的草原》的真實情感，歌唱者必須首先明白這首歌曲對草原自然景色和人民生活生動而深情的描繪，向受眾傳遞的是一種活潑歡快的情緒，這個需要通過對緊湊的切分節(jié)奏和豐富的韻律感來進行表達。

其次，歌者在演唱時，要讓自己思想的野馬在廣袤的草原上馳騁，嚴重要有采花的小蜜蜂、飛舞的花蝴蝶、策馬奔騰的維吾爾族小伙。這樣結(jié)合花腔技巧的嫻熟運用，才能準確表達出對大草原美麗自然風光的贊美，對草原上牧民們的幸福生活的歌頌，以及對偉大祖國的熱愛之情。因此，想像力在表現(xiàn)歌曲中的作用是十分重要的。

三、結(jié)語

《七月的草原》是一首具有民族風味的花腔歌曲，難度較大，需要運用多種花腔唱法，還要充分利用好胸腔共鳴和頭腔共鳴。在歌曲中，作曲家大膽嘗試了西洋音樂的花腔作曲技巧，作品的民族特征不但沒有淡化，反而被更加凸顯出來，這源于作者對民族音樂元素的高度熱愛和科學運用?！镀咴碌牟菰凡粌H在理論和實踐上的對我國民族聲樂的教學和演唱具有十分重要的意義，對創(chuàng)作和傳承我國的民族聲樂也具有較高的借鑒價值。

［參考文獻］

［1］ 沈湘.沈湘聲樂教學藝術(shù)［M］.上海音樂出版社，1998.

［2］ 余惠承.《七月的草原》演唱分析與處理［J］.聊城大學學報，2010，03.

作者簡介：林思名（1981-），女，遼寧海城人，鞍山師范學院音樂學院講師，碩士，主要研究方向：聲樂教育。