從電影歌曲升騰到《國(guó)歌》

和桂蓮

（麗江師范高等?？茖W(xué)校，云南 麗江 674100）

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從電影歌曲升騰到《國(guó)歌》

和桂蓮

（麗江師范高等?？茖W(xué)校，云南 麗江 674100）

摘 要：有些電影音樂會(huì)定格成為一個(gè)時(shí)代的象征，成為民族精神的標(biāo)志。電影《風(fēng)云兒女》里的歌曲《義勇軍進(jìn)行曲》就是一個(gè)典型。每當(dāng)這首電影歌曲奏響的時(shí)候，一種民族的自豪和希望就會(huì)在每一個(gè)國(guó)人心里升騰而起。

關(guān)鍵詞：電影歌曲；義勇軍進(jìn)行曲；國(guó)歌；象征

電影是綜合性極強(qiáng)的藝術(shù)，從文學(xué)、導(dǎo)演、表演到攝影、音樂、美術(shù)和各種音聲特效等等，少了其中的一個(gè)環(huán)節(jié)或者某個(gè)環(huán)節(jié)出現(xiàn)問題，都將成為影響電影整體效果的重要因素。

其中，電影音樂在電影中所起到的作用是及其關(guān)鍵的，它不僅是渲染氣氛、烘托主題的重要手法，而且還是蒙太奇的主要手段之一，電影畫面的連接、貫通或跳躍，都必須依托音樂來(lái)搭橋。

在電影藝術(shù)里，還有一個(gè)很奇特的現(xiàn)象，有些電影的故事情節(jié)，在過了若干年之后有可能被曾經(jīng)的觀眾所遺忘，但有些電影里經(jīng)典的電影音樂卻能夠跨越世紀(jì)，回聲嘹亮，成為不被人們遺忘的經(jīng)典而傳唱至今。

在觀看了當(dāng)代藝術(shù)家拍攝的電影《國(guó)歌》之后，感覺這部電影雖然動(dòng)用了許多當(dāng)代明星，但仍然覺得意猶未盡。主要的原因是由于時(shí)間、空間的局限，還是沒有能夠?qū)ⅰ读x勇軍進(jìn)行曲》成為國(guó)歌的這段歷史表現(xiàn)得更加真實(shí)和生動(dòng)。

盡管如此，對(duì)于年輕的一代而言，電影《國(guó)歌》仍然有著非同尋常的意義，至少可以讓那些對(duì)歷史不熟悉的年輕人了解一些關(guān)于我國(guó)國(guó)歌的背景，從而加深對(duì)國(guó)歌的認(rèn)識(shí)理解。

“起來(lái)！不愿做奴隸的人們！把我們的血肉，筑成我們新的長(zhǎng)城！中華民族到了最危險(xiǎn)的時(shí)候……”

在全世界所有國(guó)家的國(guó)歌里，中華人民共和國(guó)的國(guó)歌是最具鮮明時(shí)代特色號(hào)召性音樂之一，歌曲所體現(xiàn)出來(lái)的堅(jiān)定果敢、無(wú)所阻擋的氣勢(shì)，表現(xiàn)了災(zāi)難深重的中國(guó)人民不畏強(qiáng)暴、勇往直前、英勇戰(zhàn)斗的革命精神。

電影《風(fēng)云兒女》是二十世紀(jì)三十年代一群熱血青年集體智慧和愛國(guó)熱情的產(chǎn)物，該影片在那個(gè)烽火歲月里一直都是熱血青年的燈塔。就藝術(shù)價(jià)值而言，《風(fēng)云兒女》不屬于特別優(yōu)秀的電影作品，但電影里的那首《義勇軍進(jìn)行曲》卻成為了一個(gè)時(shí)代強(qiáng)音。

《國(guó)歌》原名為《義勇軍進(jìn)行曲》，是影片《風(fēng)云兒女》的主題歌。應(yīng)電影公司的邀請(qǐng)，革命文藝家田漢1934年末撰寫了表現(xiàn)知識(shí)分由象牙之塔走向民族解放戰(zhàn)場(chǎng)的故事《風(fēng)云兒女》。因田漢工作忙，特請(qǐng)夏衍將電影故事改寫成電影文學(xué)劇本，田漢交出《風(fēng)云兒女》的電影故事后，有一天突然文思噴涌，臨時(shí)找不到紙，匆忙中只好將歌詞寫在香煙盒的襯紙上。這首歌田漢原來(lái)要寫好幾段歌詞，但是只寫完了一段，1935年2月19日，田漢被捕入獄，未能再寫下去。

田漢是中國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)音樂的先驅(qū)者，聶耳走向革命道路的引路者和入黨介紹人。聶耳聽說影片《風(fēng)云兒女》需要譜曲，就主動(dòng)跑去找夏衍“搶工作”，他看了電影劇本，念了兩遍歌詞后，馬上對(duì)夏衍說：“作曲交給我干，田漢先生一定會(huì)同意的”。聶耳大約花了兩個(gè)月的時(shí)間來(lái)構(gòu)思，實(shí)際寫作只用了兩個(gè)星期的時(shí)間，影片《國(guó)歌》中最感人的一幕就是聶耳和戰(zhàn)友們將譜好的《國(guó)歌》錄成音，劃著般到關(guān)押著田漢的監(jiān)獄圍墻外用留聲機(jī)放《風(fēng)云兒女》的主題歌《義勇軍進(jìn)行曲》給田漢聽。這個(gè)情節(jié)或許是編劇創(chuàng)作的內(nèi)容，但那段原聲播放的曲調(diào)，的確成為了點(diǎn)燃當(dāng)代觀眾內(nèi)心情感的導(dǎo)火索。

在那個(gè)風(fēng)起云涌的歲月里，聶耳譜寫的這首歌很快唱遍了中國(guó)，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中給愛國(guó)人民極大的鼓舞和力量。鼓舞著千千萬(wàn)萬(wàn)的戰(zhàn)士“向著敵人的炮火前進(jìn)！前進(jìn)！前進(jìn)進(jìn)！”高爾基對(duì)海燕描寫完全適用于聶耳：“在它的叫喊中，有的是對(duì)暴風(fēng)雨的渴望，憤怒的力量，熱情的火和對(duì)勝利的信心?！笨上櫠叩锰?，他真像暴風(fēng)雨前的一只海燕，驟然而來(lái)，悠然而去。聶耳英年早逝，電影《風(fēng)云兒女》也成為了電影博物館里的資料，但聶耳的精神、聶耳創(chuàng)作的歌曲，一直鼓舞著全中國(guó)人民，直到永遠(yuǎn)，他的作品《義勇軍進(jìn)行曲》成為了不朽。

《義勇軍進(jìn)行曲》音樂語(yǔ)言新穎，曲式結(jié)構(gòu)自由，開創(chuàng)了時(shí)代的新風(fēng)格、新氣派。在節(jié)奏的處理上非常生動(dòng)、別致、富有創(chuàng)造性。作曲家朱踐耳在論《聶耳歌曲的藝術(shù)特色》一文中認(rèn)為：筆鋒犀利，不拘一格，平易上口，如《義勇軍進(jìn)行曲》中“到了最危險(xiǎn)的時(shí)候”一句的處理，好象是違反了詞句的自然節(jié)奏，但正是這種“反?！钡墓?jié)奏，使這警句變得更為醒目，使人們驚醒地感到危險(xiǎn)的緊迫感。這是大膽而又天才的一筆。聶耳正是運(yùn)用了以短小動(dòng)機(jī)作一貫發(fā)展的方法，又巧妙地運(yùn)用了主題的呈示、展開和再現(xiàn)的原則，使這樣一首典型的自由體新詩(shī)成為既有一流的樂思又有動(dòng)力性發(fā)展的、一氣呵成的整體。因此，這首歌從問世以來(lái)，立即為中外音樂家所重視，受到廣大群眾熱烈歡迎，對(duì)人民起到極大的教育、鼓舞作用。這一作品的內(nèi)容，緊密結(jié)合了時(shí)代的需要，鮮明地反映了中國(guó)人民反帝愛國(guó)的堅(jiān)強(qiáng)意志，作品在藝術(shù)上也再現(xiàn)了精致、嚴(yán)謹(jǐn)和扣人心弦的巨大藝術(shù)感染力。正是基于這些特點(diǎn)，在中華人民共和國(guó)建國(guó)之際，上至國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人，下至各階層的代表，都將《義勇軍進(jìn)行曲》視為國(guó)之魂魄、民族之脊梁，從而將其定為新中國(guó)的國(guó)歌。

如今，在各種重要的場(chǎng)所，每當(dāng)電影《風(fēng)云兒女》里的這首歌曲奏響的時(shí)候，一種民族的自豪和希望就會(huì)在每一個(gè)國(guó)人心里升騰而起。

［參考文獻(xiàn)］

［1］ 朱踐耳.朱踐耳創(chuàng)作回憶錄.上海音樂出版社，2015.

［2］ 汪毓和.中國(guó)近現(xiàn)代音樂史.人民音樂出版社，華樂出版社，2002.

［3］ 聶耳，冼星海學(xué)會(huì)編.永生的海燕.人民音樂出版社，1987.

作者簡(jiǎn)介：和桂蓮（1961-），女，麗江師范高等專科學(xué)校藝術(shù)系副教授，本科，主要研究方向：民族音樂、音樂教育。