西洋美聲與中國京劇比較對照
——聲樂藝術融合互動研究

劉會輕

（大同大學音樂學院，山西 大同 037009）

西洋美聲與中國京劇比較對照
——聲樂藝術融合互動研究

劉會輕

（大同大學音樂學院，山西 大同 037009）

隨著經(jīng)濟全球化進程的加快，我國需要進行文化強國的戰(zhàn)略部署。一直以來，我國的文化事業(yè)發(fā)展都比較緩慢，為了符合國際上文化多元化的形式，我國的文化形式也需要進行創(chuàng)新和發(fā)展。文章主要研究了西洋美聲和中國京劇之間的對比，從聲樂藝術融合的角度來考慮中國京劇需要展現(xiàn)的民族性意義。筆者期望能夠通過文章的表達，能夠使更多的人了解到不同形式的藝術所進行融合存在的現(xiàn)實意義。

西洋美聲；中國京?。粚Ρ?；融合

如今，音樂已經(jīng)在各國范圍之內(nèi)都得以發(fā)展和融合，并進入了相互促進的階段。西方的音樂在中國受到了熱烈的歡迎，但在西方人們看來，我國的藝術卻并沒有獲得更多的認同感。西方人認為我國的京劇就像是西方歌劇的一種，其中所表達的故事就是我國的文化內(nèi)涵。為此，京劇在進行發(fā)展的過程中，不僅需要借鑒西洋美聲中的一些唱法技巧，還應該更多的融合中國的傳統(tǒng)文化，促使更多的西方人們能夠從京劇中感受到中國文化的魅力。

一、中國京劇及西洋美聲的歷史聯(lián)系

西洋美聲誕生于16世紀，當時的意大利詩人以及一些音樂家被教會釋放，其為了表現(xiàn)出自身的價值，創(chuàng)造了美聲唱法。當美聲唱法出現(xiàn)以來，就受到了世界的廣泛歡迎，并迅速發(fā)展成為一種獨特的藝術形式。美聲唱法的聲音表現(xiàn)出非常質(zhì)樸且自然的特點，不少歌唱者都對其進行追捧。藝術家們?yōu)榱耸刮餮竺缆暤母璩映錾?，不斷的對歌劇以及一些其他的藝術形式進行實踐和總結，逐漸歸納出完成的西洋美聲體系。

我國的京劇也具有很悠久的歷史，從漢代開始，就有很多戲班來表演京劇的藝術形式。不少名伶都在歷史上留下了名字[1]。根據(jù)對京劇的研究和追溯，可以了解到，京劇的表演形式可以算是聲樂藝術的鼻祖。京劇不僅是中國的國粹，也在世界上具有很大的名氣。如今，京劇已經(jīng)被列為世界上的表演體系之一。

盡管兩種比較古老的藝術形式在某些方面存在著差異，但其所表現(xiàn)出來的藝術內(nèi)涵對現(xiàn)代的很多藝術都具有指導意義。京劇以及西洋美聲都具有比較濃厚的歷史氣息，在藝術當中也蘊含著很多的文化。在該種環(huán)境下，京劇和美聲藝術都不是空洞的，都具有自身獨特的藝術風格，而二者之間需要相互借鑒來汲取經(jīng)驗，從而使自身的藝術形式能夠創(chuàng)新發(fā)展。

二、西洋美聲與中國京劇比較

一直以來，很多京劇的大家都比較關注西洋聲樂的發(fā)展。其認為京劇要想更加與時俱進，就需要找出西洋美聲當中比較先進的歌唱技巧以及歌唱經(jīng)驗。京劇如果能夠?qū)W習西洋美聲中比較精要的部分，就能夠擁有更好的發(fā)展空間。但事實上，我國近年來已經(jīng)忽略了戲曲的發(fā)展，學習戲曲的人越來越少。不少人還認為戲曲藝術并不符合現(xiàn)代的生活，認為戲曲藝術已經(jīng)屬于一種過時的特征。一些京劇藝術家也沒有好好的學習中國其他戲曲中的優(yōu)勢，不了解氣壓戲曲藝術中所蘊含的中國民族特色，以至于京劇始終停留在一個階段，無法追隨時代的腳步[2]。從發(fā)音機制的角度來看，中國京劇與西洋美聲是非常接近的。無論是那一種藝術形式，其在發(fā)音的過程中都需要注重聲音的原動力，聲帶會隨著氣流的出現(xiàn)而震動，并通過口、鼻等腔體來控制聲音。京劇以及西洋美聲都會特別的練習自己的發(fā)音機制，也需要了解自身藝術的聲色特點。從發(fā)音的角度來看，其實京劇的很多發(fā)音都與西洋美聲不同。京劇中的很多橋段都需要念白，而念白中的聲韻比較難以控制呼吸，需要表演者將元音在鼻腔等部位展現(xiàn)出來。西洋美聲更加注重真假音的昏庸，其在音色以及音區(qū)方面都會與京劇出現(xiàn)分別。

三、中國京劇的民族性意義

京劇一直是我國的傳統(tǒng)藝術，其在新時代的發(fā)展過程中也應該秉承著自身的民族特性。盡管京劇需要創(chuàng)新發(fā)展，但其在創(chuàng)新的過程中應該注重對自身藝術形式的美化和豐富。我國有很多具有民族特色的戲曲種類，京劇需要對該類戲曲進行借鑒和發(fā)揚。中國的民族聲樂雖然比較多樣化，但總體來說，京劇才是其中發(fā)展更好的藝術形式之一。京劇已經(jīng)走向了世界，其承擔著向世界人民傳播中國傳統(tǒng)文化的真人。京劇可以與世界上的其他聲樂藝術相互借鑒，但也需要明確自身的發(fā)展方向[3]。

結論：當今社會，中國的聲樂藝術已經(jīng)包含了多種藝術形式。不同的地方戲曲、不同年代的流行音樂、甚至是源自西方國家的美聲唱法都在中國得以發(fā)展和傳揚。中國的民族藝術越來越多元化，就需要藝術家們用更加開闊的思維來看待中國的藝術。京劇作為比較突出的藝術形式，代表了中國的藝術特色。京劇需要堅持民族性的發(fā)展特色，在借鑒西洋聲樂的基礎之上，繼承和發(fā)展中國的傳統(tǒng)文化，從而使我國的民族聲樂得以創(chuàng)新。■

[1] 郭克儉.新中國聲樂學術熱點問題的追溯與反思[J].音樂研究, 2010,05:60-73.

[2] 張鶯燕.馮家慧教授的民族聲樂藝術實踐及其理論[J].黃鐘,2012, 03:165-173.

[3] 郭建民,趙世蘭.歌唱藝術·歌曲創(chuàng)作·音樂傳播——三者互動的研究視角[J].當代音樂,2015,09:13-22.