遠赴一場與肖邦的浪漫邂逅
——讀《隨肖邦去巴黎》有感

徐 芳（四川音樂學(xué)院，四川 成都 610021）

遠赴一場與肖邦的浪漫邂逅
——讀《隨肖邦去巴黎》有感

徐 芳
（四川音樂學(xué)院，四川 成都 610021）

十九世紀的歐洲變革浪潮將巴黎推向了歷史的前沿，使之成為歐洲的藝術(shù)中心，并大放異彩。筆者用肖邦在流亡巴黎期間與上流社會及當(dāng)時的各界精英的交流；十九世紀的藝術(shù)形式及鋼琴的演奏地位的崛起；肖邦與作家喬治.桑度過的最后時光三個部分來概述了《隨肖邦去巴黎》的內(nèi)容，并希望大家沿著這本書的指引對肖邦有更真實的了解。

十九世紀；鋼琴；肖邦

筆者近期在查閱一臺普萊耶爾三角琴的相關(guān)資料時偶然發(fā)現(xiàn)了《隨肖邦去巴黎》這本書，書中提及肖邦曾在位于巴黎的奧爾良廣場9號的家中曾演奏過這臺琴引起了世人的關(guān)注。書中描述了大量關(guān)于十九世紀的歐洲局勢及肖邦在這一時期巴黎發(fā)生的軼事。作者以七月革命為導(dǎo)火索，將流亡到法國的肖邦在巴黎的幾次遷居作為線索，巧妙地將肖邦在法國期間的創(chuàng)作與當(dāng)時的政治、人文和生活等結(jié)合在一起。作者除了在首頁中給讀者們展示了19世紀的巴黎主城區(qū)的地圖外，還在每個肖邦遷居的地點旁附上了舊址現(xiàn)今的樣貌及乘坐的交通工具等現(xiàn)代標注，為整本書添加了不少民俗趣味。全書文字輕松淡雅，不同于以往史學(xué)書籍，作者用輕松的語氣為讀者梳理歷史，并將一些反映十九世紀政治、生活、藝術(shù)等一系列名畫與現(xiàn)代舊址的照片做了對比，給人以一種‘超時空’的錯覺。書中附上的交通住宿指南讓這本書更像是有著肖邦情結(jié)的旅游攻略。此外，書中也穿插了很多關(guān)于樂器的進化、上流社會的藝術(shù)沙龍、鋼琴授課的起源等等專業(yè)院校所必備的知識。

作者中野真帆子系旅法青年鋼琴演奏家，長期旅居巴黎的她也是日本FERRIS女子學(xué)院大學(xué)音樂學(xué)部演奏學(xué)科和日本創(chuàng)造學(xué)院大學(xué)造型藝術(shù)學(xué)部音樂科的任課教師。曾先后在維也納國立音樂藝術(shù)大學(xué)，巴黎高等音樂學(xué)院，加拿大藝術(shù)文化及教育學(xué)院學(xué)習(xí)。在歐洲各地舉辦的國際鋼琴演奏比賽中頻獲獎項的同時也是各類音樂比賽的評委。中野真帆子在2009年出版了《隨肖邦去巴黎》。

十九世紀法國的七月革命爆發(fā)，歐洲格局發(fā)生了很大的變化。而當(dāng)時的波蘭民族主義者和自由主義者在抗擊俄國的鎮(zhèn)壓中失敗，亂世中的肖邦就來到了藝術(shù)家的搖籃-----巴黎。書中作者提及肖邦的幾次遷居地址，諸如1839-1841年位于瑪?shù)律從冉烫酶浇耐ㄊ步致?號的二層新家即是肖邦和喬治.桑相識后從馬略卡重返巴黎的住所，也是非常臨近當(dāng)時的波蘭人的聚集地。法國著名的浪漫主義畫家歐仁.德拉克羅瓦也是在這一時期與肖邦和喬治.桑二人結(jié)下了深厚的友誼。1839-1842年間，肖邦搬來了喬治.桑位于皮蓋勒16號的獨棟小樓里，和喬治.桑一起在這里招待當(dāng)時活躍在各個領(lǐng)域的名人。然而肖邦的幾次遷居不得不提及到著名的奧爾良廣場9號，在肖邦二人搬來之前，這里因為有了法國籍德國鋼琴家卡爾克布雷納、歌唱家寶琳.維亞多夫婦、作家大仲馬等名人而名聲大噪。

十九世紀初期，被譽為歌劇城市的巴黎孕育了梅耶貝爾、羅西尼等歌劇巨匠的出生。歌劇院的繁榮也成為了上流社會開始接納中產(chǎn)階級的社會沙龍。書中提到的肖邦時期的國立歌劇院、巴黎歌劇院、意大利歌劇院等建造的規(guī)模來看，極盡奢華之風(fēng)讓讀者對當(dāng)時的藝術(shù)繁盛之景無不感嘆。但當(dāng)時的鋼琴對于歌劇來說，多半出于伴奏地位。所以19世紀以前的鋼琴家里都是演奏自己編寫的作品，還沒有職業(yè)鋼琴家的出現(xiàn)，然而隨著大量的鋼琴作品的不斷誕生，加之鋼琴制造業(yè)的蓬勃發(fā)展使得十九世紀的鋼琴演奏家從附屬的地位脫穎而出。書中提到的普利耶和埃拉爾鋼琴制造商也是推動鋼琴成為當(dāng)時主導(dǎo)地位的主力軍。沙龍作為這一時期藝術(shù)家們交流的場所風(fēng)靡盛行，肖邦與永遠的競爭對手----李斯特就是相識于沙龍。作曲家伯遼茲、德國詩人海因里希.海涅及肖邦創(chuàng)作抒情曲獲得靈感的來源—波蘭流亡詩人米開維茲等都是這里的?？?。這里作為他們相互激發(fā)彼此創(chuàng)作意欲的劃時代空間不容忽視。鋼琴的崛起讓演奏家在演奏技巧方面日益更新，諸如像廣闊音域里的迅速跳躍、震音、滑奏、顫音等炫技式的演奏都是當(dāng)時風(fēng)靡的演奏方式。而肖邦始終堅持有持久力的內(nèi)在表現(xiàn)和獨特的創(chuàng)作方式，在各種超級演奏家的颶風(fēng)演奏風(fēng)格里仍不為所擾亂，保持著自己獨有的鋼琴詩人的氣質(zhì)。

十九世紀初葉幾乎是沒有獨奏音樂會的存在，書中列出了一份肖邦在巴黎普利耶演奏廳演出的音樂會可以得到答案，節(jié)目單里大部分是與歌劇、室內(nèi)樂有關(guān)的作品，也僅演奏了兩部自己的作品。歷史上的第一場自編自創(chuàng)的獨奏會是由李斯特開創(chuàng)的，節(jié)目單上也第一次出現(xiàn)了“recital”（獨奏）一詞。而肖邦因為身體的原因無力去親自打點一場演奏會的一切，仍一直沿用傳統(tǒng)的風(fēng)格。隨著中產(chǎn)階級的崛起，音樂不再是特權(quán)階級的專利，鋼琴也成為了市民中不可或缺的一門樂器，因此出現(xiàn)了書中所談及的關(guān)于鋼琴課的普及現(xiàn)象，大批弟子拜入肖邦的門下。他將自己的創(chuàng)作從旋律樂句的劃分、力度強弱、運指方法到掌握音樂的演奏用授課的形式授予學(xué)生。這也讓肖邦在創(chuàng)作晚期時撰寫的《演奏方法》成為后人更進一步了解到肖邦所主張的技術(shù)因素和音樂形式密不可分的特有演奏方式。

肖邦在巴黎最后一次公演后就爆發(fā)了二月革命，這次革命是一場資本家與勞動者爭取政府主權(quán)的戰(zhàn)爭。擁護工人階級的喬治.桑與為上流社會服務(wù)的肖邦在這次革命導(dǎo)火索點燃之時關(guān)系出現(xiàn)了嫌隙。書中提及的若昂花園是埋葬喬治.桑的地方，在這里倆人度過了人生最輝煌的時期，作者堅信如果沒有喬治，桑如母般的關(guān)懷和支持，肖邦也不會有那些不朽的傳世之作。

《隨肖邦去巴黎》這本書最有價值的地方在于我們對肖邦的探索與追憶，都無關(guān)于你的身份與愛好是否與鋼琴有關(guān)聯(lián)。這是在對肖邦在經(jīng)歷過無數(shù)次革命，狹縫中所保持的獨特地美學(xué)觀表達著一種理性的崇敬之情。在中野真帆子看來，巴黎是最適合演奏肖邦作品的地方。她沿著肖邦曾經(jīng)的住所與音樂足跡，走訪了大量與其相關(guān)的人物與地點，用優(yōu)美的文字和浪漫情懷在向世人展示一段段有曲調(diào)、有歷史的城市故事，向我們述說著一個不同于我們所認識的肖邦。

［1］中野真帆子［日］.《隨肖邦去巴黎》.桂林：漓江出版社，2009（09）.

2014年四川音樂學(xué)院院級項目《探索西方鋼琴初級教材在副科鋼琴教程中的運用與實踐》階段性研究成果之一（項目編號：CY2014059）。