久石讓電影音樂的藝術美

徐 強（山西師范大學音樂學院，山西 臨汾 041000）

久石讓電影音樂的藝術美

徐 強
（山西師范大學音樂學院，山西 臨汾 041000）

電影中的音樂對電影的主題表達和情感渲染都具有重要的促進作用。久石讓作為當前日本和世界的電影配樂大師，其音樂總能抓住電影的主題，并與電影的藝術形式一道，形成強有力的電影風格。這種高超的藝術美感，主要源自于其音樂的抒情性、民族性等特點，同時又能根據(jù)不同的電影進行音樂風格的變化。

久石讓；電影音樂；藝術美

好的電影音樂會提高電影的藝術水平和觀賞性，也能幫助導演表達其思想、提高觀眾對電影的藝術感知和理解能力。但是電影音樂的使用，也要充分考慮到電影的主題、風格、內容等因素。電影配樂能和電影本體形成完美的契合，是電影制作者和音樂制作者的共同追求，想要達到這一點，就需要作曲家對電影充分理解，同時具備高超的音樂技巧和藝術能力。久石讓之所以能成為難得的電影配樂大師，就在于他總能在理解電影的基礎上，保持其獨特的電影音樂風格。

一、久石讓的音樂創(chuàng)作風格

與久石讓合作的導演一般都是個人風格特點強烈的電影導演，但是這些風格相差如此之大的電影導演的電影配樂，卻都在久石讓的妙手下具有一種大氣唯美、神秘又充滿想象力、節(jié)奏強烈又簡單寧靜的風格。聽久石讓的電影音樂總是會讓人心情舒暢，并產生強烈的共鳴。總的來說，久石讓的電影音樂具有以下幾個明顯的風格特征：

（一）簡約的旋律

我們聽久石讓的音樂可以感覺到，他的音樂并不復雜，而且主旋律都很明顯。他很多的音樂作品往往只是對主旋律進行多重的變奏，或者讓主旋律始終貫穿于整個音樂作品中，只是音樂的曲風和轉調不同而已，同時利用不同的樂器配樂，強化這一主旋律的效果。比如《天空之城》的主題曲《伴隨著你》，這個作品不論是用樂器還是人聲，或者是合唱、合奏，都會引起觀眾憂傷的情緒。那是因為，這首樂曲的主旋律是具有憂傷情緒的a小調，雖然樂曲富于變化性，但是這種調性和旋律已經奠定了樂曲的憂傷氣氛。我們在聽音樂時，既會被音樂所感染和打動，又不會覺得重復。久石讓在不同的電影中，利用這種簡約的音樂風格，創(chuàng)作出了多首讓我們過耳不忘的樂曲，比如《天空之城》的主題曲《伴隨著你》和《菊次郎的夏天》等等。

（二）民族音樂的使用

民族樂器和民族音樂風格的使用，可以讓音樂更有魅力，并體現(xiàn)出民族風格。久石讓擅長將日本民族風格的古代歌謠或者民族樂器用在自己的音樂里，比如他常常在管弦樂里用到日本民間樂器鼓樂與尺八（尺八又叫日本笛），這樣使得純粹的交響樂演奏出了東方民族色彩。如今世界的文化正處于頻繁的交流和融合之中，這種交流與融合體現(xiàn)在音樂中就是不同的音樂風格和樂器的搭配融合，西洋交響樂可以融合東方的鼓樂箏笛，這樣不僅豐富了音樂的表現(xiàn)樣式，還提升了音樂的表現(xiàn)力。比如，在《幽靈公主》一片中，宮崎駿想要用一個悲傷的故事，來展現(xiàn)人類與自然的關系，這種悲傷是電影主題的客觀需要。久石讓的配樂中就加入了二胡的元素，二胡的聲色天然具有一種悲涼的氣氛，這種樂器的使用，不僅增加了影片的悲傷和抒情，也體現(xiàn)了影片的東方色彩。

（三）抒情性的表達

宮崎駿、北野武等久石讓合作過的導演的影片大多是表現(xiàn)情感的主題，特別是宮崎駿的動畫片，由于動畫人物的情感表現(xiàn)能力有限，更需要電影配樂的烘托和補充，因此，久石讓的電影音樂帶有比較強的抒情表達。音樂，本身是反映人類情感的一門藝術形式，抒情性本質上是音樂最能打動人心的地方。音樂結合電影的畫面，雙重的欣賞感知可以讓觀眾更容易進入影片的情感狀態(tài)，對影片中的人物產生情感的認同。比如影片《菊次郎的夏天》，一長一少的兩個人物，在一段無憂無慮又充滿樂趣和情感體驗的假期旅行中，感悟到了情感的珍貴和時光的快樂，因此，久石讓的配樂始終是一種很有節(jié)奏又很清揚的風格，讓我們在觀影過程中可以充分體會到影片人物的心情和影片的節(jié)奏。即使不看影片，我們也能在那種律動和輕跳的旋律中感受到一段愉快的時光。

二、久石讓的音樂創(chuàng)作手法

（一）拒絕重復

雖然我們可以清楚地記得久石讓電影音樂的旋律，但是卻永遠發(fā)現(xiàn)不了不同樂曲中的形同旋律和節(jié)奏。不重復自己是久石讓電影音樂創(chuàng)作的一個重要原則，這種不重復體現(xiàn)在他不會受到某一音樂風格的束縛上，他總是能用不同的樂器形成不同的旋律和風格。這種不重復的一個很大原因還在于他會深刻體會導演的意圖，對電影的主題和電影的節(jié)奏、畫面進行充分的理解，然后使音樂和電影畫面形成完美的契合。由此來看，為不同風格、不同內容的電影配樂也是久石讓無法重復自己的重要原因。

（二）人聲的運用

以人聲來做電影音樂，算是久石讓獨有的特色，特別是多人的合唱會產生更加大氣更加震撼人心的效果。在《幽靈公主》結尾時的男性假聲獨唱，悠遠清澈的聲音帶有日本民族特色，仿佛在娓娓道來遠古時期的傳說。而《千與千尋》中的人聲演唱部分，更由導演宮崎駿來親自填詞，唱出日本沖繩特色，遼遠悠長，懷舊感十足。人聲相對器樂聲來說，更加自然，有生命力，而且人是人類感情的傳達和產生者，演唱者只要能深刻體會影片的感情，然后抒情性地展現(xiàn)這種情感，就會更準確地傳達出影片的主題思想，從而引起觀眾的深刻共鳴。

就其實質而言，久石讓的電影音樂風格并不是一種強烈的、個人化的音樂風格，而是在于他總能深刻而準確地把握住電影所要傳達的思想和主題，然后以一種充滿藝術感的表現(xiàn)形式去呈現(xiàn)那種主題和思想，同時又打動和吸引聽眾欣賞和認同其電影配樂，并最終完成個人情感和審美體驗與電影音樂的融合和交流。同時，久石讓的創(chuàng)作也讓我們看到電影配樂成功的重要性，其民族化的音樂創(chuàng)作手法也是廣大音樂創(chuàng)作者可借鑒參考的重要創(chuàng)作手法。

［1］姚國強，孫欣.審美空間的延伸與拓寬——電影聲音藝術理論［M］.北京：中國電影出版社，2002.

［2］羅展鳳.久石讓的映畫地圖［J］.中國新聞周刊，2006（47）.

［3］白毛毛.久石讓動畫電影音樂的和聲特色研究［J］.黃河之聲，2014 （21）：79.