淺談李斯特 .弗朗茨《匈牙利狂想曲》

劉奕林

（西華師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，四川 南充 637000）

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淺談李斯特 .弗朗茨《匈牙利狂想曲》

劉奕林

（西華師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，四川 南充 637000）

【摘要】李斯特是歐洲浪漫主義音樂(lè)時(shí)期的重要人物，即舒曼和肖邦兩位浪漫派鋼琴家之后的又一位鋼琴巨匠是李斯特，他的演奏風(fēng)格隨性、自由、夸張、張揚(yáng)，演奏技藝超群，在鋼琴藝術(shù)史上作出突出貢獻(xiàn)。文章主要從音樂(lè)素材、結(jié)構(gòu)形式，民族元素等方面，對(duì)李斯特《匈牙利狂想曲》的民族性進(jìn)行探索和研究，以便我們能更好的學(xué)習(xí)和演奏他的匈牙利狂想曲。

【關(guān)鍵詞】李斯特；《匈牙利狂想曲》；民族元素

前言

在匈牙利民族革命思潮的影響下, 在這一時(shí)期，李斯特寫出了很多蘊(yùn)涵著斗爭(zhēng)性質(zhì)的民族音樂(lè)。李斯特最著名的作品，要數(shù)十九首 《匈牙利狂想曲》。充分表現(xiàn)出作者強(qiáng)烈的愛國(guó)熱情和對(duì)民族解放運(yùn)動(dòng)必勝的信心, 是匈牙利人民的一曲戰(zhàn)斗凱歌，將鋼琴的表現(xiàn)力發(fā)揮到淋漓盡致，并且創(chuàng)造了“狂想曲”這種體裁，為“狂想曲”音樂(lè)體裁創(chuàng)作樹立了杰出的音樂(lè)典范，整套《匈牙利狂想曲》有匈牙利吉普賽人的民族音樂(lè)特點(diǎn)、匈牙利核心文化“吉普賽”音樂(lè)以及匈牙利的民族音樂(lè)風(fēng)格。按照他自己的說(shuō)法，這些樂(lè)曲是“愛國(guó)的音樂(lè)”，是匈牙利人民的一曲戰(zhàn)斗凱歌，充分表現(xiàn)出作者強(qiáng)烈的愛國(guó)熱情和對(duì)民族解放運(yùn)動(dòng)必勝的信心。這些“愛國(guó)的音樂(lè)”都是在吉普賽人的民歌和民間舞曲的基礎(chǔ)上，融合大量匈牙利民族詩(shī)歌進(jìn)行藝術(shù)性加工，推動(dòng)和發(fā)展而完成的，具有鮮明的匈牙利民族民間音樂(lè)的色彩。

一、匈牙利狂想曲中的音樂(lè)素材

在《匈牙利狂想曲》常常以兩個(gè)對(duì)比段落為基礎(chǔ)。第一段通常為慢板，旋律莊重緩慢，帶有詩(shī)歌性；第二段則為快板，音樂(lè)靈巧活潑，通常描繪民間舞蹈場(chǎng)面，最后在熱烈而又急促的高潮中結(jié)束。李斯特常用鋼琴的高超技巧來(lái)模仿匈牙利的民間樂(lè)器揚(yáng)琴的音響效果，加上民間舞蹈音樂(lè)中常用的切分節(jié)奏，從而樂(lè)曲具有很強(qiáng)的感染力。李斯特對(duì)于祖國(guó)的民間音樂(lè)有著深厚的感情, 他深入了解到匈牙利人民的生活，收集最樸實(shí)的匈牙利民間音樂(lè)，通過(guò)搜集、整理匈牙利民歌并做現(xiàn)場(chǎng)記錄的“采風(fēng)”， 研究并記錄它們的特點(diǎn)。實(shí)際上，他的作品中所用的音樂(lè)素材, 基本上是匈牙利的民間音樂(lè), 在這些民間音樂(lè)素材中最主要的是:1民歌。由民歌小調(diào)發(fā)展而來(lái)。3.民間舞曲。特別是“維爾本科什”和由它發(fā)展而成的“恰爾達(dá)什”,它是 19世紀(jì)上半葉匈牙利最流行的一種舞蹈音樂(lè);李斯特在匈牙利狂想曲中,采用了自由隨性的形式。舞蹈與歌唱相結(jié)合，通過(guò)李斯特的加工創(chuàng)作，在結(jié)構(gòu)形成自由而富有激情的音樂(lè)，融合了幻想曲、敘事曲等體裁，成為內(nèi)容豐富，形式結(jié)構(gòu)完美的經(jīng)典之作。

二、匈牙利狂想曲中的民族音樂(lè)風(fēng)格

李斯特《匈牙利狂想曲》深刻地揭示了匈牙利民族音樂(lè)風(fēng)格、民族文化的特點(diǎn)以及李斯特的性格特征，反映了匈牙利人民獨(dú)特的精神風(fēng)貌和豐富的民族生活。他運(yùn)用的音樂(lè)元素是來(lái)自匈牙利民歌整合而成的，在《匈牙利狂想曲》中的三首都有描述性的題目“悲歌型英雄詩(shī)” （heroide-elegiaque,第五首），“佩斯城的狂歡節(jié)”（lecarniual a pesth,第九首），和“拉科奇進(jìn)行曲”（marche de rakoczi,第十五首）。我們可以發(fā)現(xiàn)所謂的音階“吉普賽音階”，在里面運(yùn)用了增四度，小六度和大七度，以至于在音階的六級(jí)和七級(jí)之間產(chǎn)生一個(gè)增二度。例如在《匈牙利狂想曲》第六首中就運(yùn)用了鋼琴震音來(lái)模仿洋類樂(lè)器“辛巴隆”，以及a小調(diào)和升c小調(diào)，在鋼琴上也是模仿匈牙利的揚(yáng)琴類樂(lè)器“辛巴隆”。還第二首中就有著名的《查爾達(dá)什舞曲》，這是一種匈牙利的民間舞曲，包含兩部分內(nèi)容：拉蘇（lassau）和弗里斯（Friss）。拉蘇沉穩(wěn)緩慢，弗里斯則是速度飛快的舞曲。在旋律方面運(yùn)用了匈牙利特有的旋律：一個(gè)樂(lè)句長(zhǎng)且慢的音符移動(dòng)構(gòu)成，突然出現(xiàn)快速的裝飾音，伴奏和弦突然加重，突如其來(lái)的爆破，是整個(gè)情緒出現(xiàn)既狂想又悲傷的效果。正如李斯特評(píng)價(jià)的那樣，“可以采用吉普賽人既傲慢又憂郁的風(fēng)格進(jìn)行演奏”。他經(jīng)常使用描述性語(yǔ)言如“悲傷”（mesto）”、“伴有悲傷”（con duolo）或者”憂郁”（malinconico）等。這也許也正是李斯特對(duì)匈牙利民族的音樂(lè)旋律、音樂(lè)風(fēng)格的一個(gè)感受。

三、匈牙利狂想曲中的民族表達(dá)形式

《匈牙利狂想曲》的結(jié)構(gòu)形式通常是松散的，整個(gè)包含了大量的對(duì)比原則。開始階段通常是特別慢，憂郁且?guī)в锌裣胄缘?。緊接著對(duì)比的部分，也就是增強(qiáng)原則。可能是一個(gè)優(yōu)雅的段落，充滿熱烈的宣敘性、隨想性特征。樂(lè)曲的最后由一個(gè)大型及其輝煌的尾聲作為全曲的總結(jié)。對(duì)于李斯特來(lái)說(shuō)，《匈牙利狂想曲》是他的心靈寫照，他追求自我，他天生的性情他對(duì)匈牙利民間音樂(lè)舞蹈的自由改編是在他自由創(chuàng)作的原則之下進(jìn)行的，主動(dòng)地再現(xiàn)民族音樂(lè)的形式和主題，在創(chuàng)作的基礎(chǔ)上脫離原來(lái)的素材，按照自己的藝術(shù)構(gòu)思重新創(chuàng)作的具有鮮明的、表現(xiàn)個(gè)性的音樂(lè)作品，通過(guò)創(chuàng)造性的去表達(dá)不僅沒(méi)有掩蓋原有的匈牙利風(fēng)格，反而更加豐富和發(fā)展了匈牙利所具有的獨(dú)特的民族色彩，同時(shí)又融合了自己的藝術(shù)風(fēng)格，使之成為完美的藝術(shù)品。例如第二首《匈牙利狂想曲》是以民間舞曲“查爾達(dá)什”為音樂(lè)素材寫成。堅(jiān)定有力的引子具有宣敘調(diào)的性質(zhì)，展示出沉重的背景。在引子后面出現(xiàn)內(nèi)在激情的慢板，飽滿而堅(jiān)定，悲傷的旋律像是一位民間藝人在講述這個(gè)民族的不幸。慢慢加強(qiáng)，固定的伴奏音型模仿匈牙利樂(lè)器“火不思”的特點(diǎn)，形象的表達(dá)了人們?cè)谶厪椷叧那榫?，輕巧敏捷，通過(guò)再現(xiàn)引子，旋律又慢慢的在沉重而又悲傷的情景里表述心聲，接下來(lái)，樂(lè)曲進(jìn)入第二樂(lè)章快板部分，生動(dòng)形象地表現(xiàn)了匈牙利民間舞蹈的場(chǎng)面。用同音反復(fù)模仿?lián)P琴的音響。場(chǎng)面逐漸熱鬧起來(lái)，仿佛跳舞的人越來(lái)越多，之后出現(xiàn)了一個(gè)堅(jiān)定有力的音樂(lè)主題，主題經(jīng)過(guò)多次變奏，用不同的音樂(lè)性格展現(xiàn)出不同的舞姿。有活潑、淘氣、調(diào)皮、歡快、呆萌，

向人們展示一個(gè)宏大而又熱烈的舞蹈場(chǎng)面，在進(jìn)入高潮之后，音樂(lè)一度平靜下來(lái)仿佛是跳舞的人們稍稍休息片刻，然后又重新跳了起來(lái)，一陣狂舞，在振奮人心的氣氛中結(jié)束全曲。狂想曲對(duì)演奏技術(shù)要求很高，需要表演者具有高超的技巧。

結(jié)語(yǔ)

李斯特是一位獨(dú)立音樂(lè)家，追求自我，表現(xiàn)個(gè)性。李斯特對(duì)演奏技術(shù)的追求與匈牙利音樂(lè)中獲得的旋律完美的結(jié)合在一起。在浪漫主義時(shí)期，他是風(fēng)暴與夢(mèng)幻相結(jié)合，他為藝術(shù)，為祖國(guó)而戰(zhàn)。鋼琴占據(jù)了李斯特的生活和工作的中心。通過(guò)對(duì)于鋼琴的技術(shù)掌握，他成為歐洲最著名的音樂(lè)家，通過(guò)他所創(chuàng)造的音樂(lè)，與時(shí)代的音樂(lè)發(fā)展潮流并肩而行。它的鋼琴曲已列入世界古典鋼琴曲的文獻(xiàn)寶庫(kù)。在他的鋼琴作品中占有特殊重要的地位。例如他的其他作品超技練習(xí)曲音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲、帕格尼尼主題而作的大練習(xí)曲、旅行歲月等等，在作品中充分發(fā)揮了鋼琴所具有的音樂(lè)表現(xiàn)力，并且，為狂想曲這個(gè)音樂(lè)體裁創(chuàng)作樹立了杰出的音樂(lè)典范。《匈牙利狂想曲》是以匈牙利吉普賽人的民歌和民間舞蹈為基礎(chǔ)，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作和發(fā)展而成的，從而具有鮮明的民族色彩。是音樂(lè)形象鮮明而質(zhì)樸，體現(xiàn)了匈牙利民族的自然美和藝術(shù)美的完美統(tǒng)一。

參考文獻(xiàn)

［1］F.E科爾比著.劉小龍,孫靜,李霏霏譯.［J］《鋼琴音樂(lè)簡(jiǎn)史》第256頁(yè)、第271頁(yè), 人民音樂(lè)出版社. 2011（36）,［美］.

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