網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版的創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)與質(zhì)量管理

李　倩

(南陽師范學(xué)院 文史學(xué)院， 河南 南陽 473061)

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網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版的創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)與質(zhì)量管理

李倩

(南陽師范學(xué)院 文史學(xué)院， 河南 南陽 473061)

摘要：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種隨著時(shí)代發(fā)展和科技進(jìn)步而出現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)形式，與概念清晰、對(duì)象明確、理論體系穩(wěn)固的文本文學(xué)相比，具有靈活性與時(shí)尚性、多樣性與共享性、自由性與開放性等特征。受閱讀商業(yè)化的沖擊、網(wǎng)絡(luò)文化產(chǎn)業(yè)的外部張力、新媒體與移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)的影響，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在近20年的時(shí)間里，以巨大的張力影響著文學(xué)發(fā)展的潮流，人們的寫作習(xí)慣和閱讀習(xí)慣發(fā)生了前所未有的改變，然而，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蓬勃發(fā)展的同時(shí)，對(duì)這一全新的文學(xué)出版形式的管理還處于缺位狀態(tài)，存在著部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版嘩眾有余而內(nèi)涵不足、文學(xué)趣味和基本范式缺失、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版承受著多方管理等問題。因此，要加強(qiáng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版的質(zhì)量管理，要借助行政和現(xiàn)代信息手段構(gòu)建長效管理機(jī)制，提高管理效率，對(duì)文學(xué)網(wǎng)站進(jìn)行監(jiān)督，促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的真正繁榮。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)；質(zhì)量管理；出版

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種隨著時(shí)代發(fā)展和科技進(jìn)步而出現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)形式，在我國文化體系中的地位和影響力都在不斷增強(qiáng)。與概念清晰、對(duì)象明確、理論體系穩(wěn)固的文本文學(xué)相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的形式更加靈活，內(nèi)容更為寬泛，創(chuàng)作對(duì)象繁復(fù)[1]。作為在計(jì)算機(jī)與互聯(lián)網(wǎng)基礎(chǔ)上興起的文學(xué)創(chuàng)作和出版形式，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在近20年的時(shí)間里，以巨大的張力影響著文學(xué)發(fā)展的潮流。尤其在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)和即時(shí)通訊工具的支撐下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更是得到了極大的驅(qū)動(dòng)力，在中國和世界文學(xué)市場(chǎng)上，都扮演著越來越重要的角色。在多種因素的影響下，已經(jīng)從單純的媒介衍生概念逐漸衍化為涉及大量媒體形式和擁有大批量從業(yè)者以及創(chuàng)收能力的新興產(chǎn)業(yè)形式。時(shí)至今日，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版產(chǎn)業(yè)已經(jīng)擁有了龐大的作家群體，激活和創(chuàng)造了大量社會(huì)財(cái)富，為我國文化事業(yè)的發(fā)展和文化強(qiáng)國事業(yè)的推進(jìn)，正在發(fā)揮著積極作用[2]。而與之形成鮮明對(duì)照的是，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的管理還處于缺位狀態(tài)，因此，對(duì)這一問題進(jìn)行研究具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特征解析

(一)靈活性與時(shí)尚性

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由于借助的移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)和即時(shí)通信工具，其傳播成本不斷降低，尤其在新媒體和全媒體時(shí)代，這種文學(xué)范式的傳播速度十分迅捷，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出版限制越來越低，其靈活性不斷突出。此外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有顯著的時(shí)尚性特征，無論是讀者群體還是創(chuàng)作者群體，他們多為年青一代，對(duì)時(shí)尚潮流的把握和捕捉相對(duì)敏感。實(shí)際上，對(duì)很多創(chuàng)作者和讀者來說，他們進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作或者進(jìn)行文學(xué)閱讀的主要目的就在于能夠借助網(wǎng)絡(luò)達(dá)到獵奇的效果。而要想實(shí)現(xiàn)此類目標(biāo)，就應(yīng)該在寫作風(fēng)格、創(chuàng)作內(nèi)容和表現(xiàn)手法方面別具一格。當(dāng)然，為了迎合年輕讀者的閱讀需求，還應(yīng)向傳統(tǒng)的寫作手法發(fā)出挑戰(zhàn)，最大限度地避免刻板、單一的寫作手法，通過創(chuàng)新吸引更多的讀者。從這個(gè)角度講，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作中，作者需要充分考慮和融合多種時(shí)尚因素，充分展現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的自由化和時(shí)尚化特征[3]。比如，通過個(gè)性化用語吸引廣大讀者的注意力和追捧。當(dāng)然，這需要作者不斷地對(duì)未知領(lǐng)域進(jìn)行探索與研究，不斷擺脫束縛和壓力，創(chuàng)作出讓讀者更能接受和喜歡的作品。

(二)多樣性與共享性

無論是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還是傳統(tǒng)的文本文學(xué)，都能夠在特定的載體上抒寫大眾喜歡的內(nèi)容，并在這一過程中放松身心，使自己的心靈和讀者的情感得到解脫。而與文本文學(xué)相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由于處在流動(dòng)的狀態(tài)中，缺乏固定的模式，而這也恰好展現(xiàn)出了這一文學(xué)形式的多樣性和資源共享性[4]。實(shí)際上，伴隨著20世紀(jì)末《第一次的親密接觸》這一網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的出現(xiàn)，經(jīng)過了十幾年的發(fā)展，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的表達(dá)中，無論是文字、數(shù)字還是音視頻材料，都可以植入作品之中，甚至可以借助各種表情符號(hào)表達(dá)作者的意圖，展現(xiàn)作品中的場(chǎng)景和人物的內(nèi)心活動(dòng)。而當(dāng)這些元素被植入到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中時(shí)，文學(xué)的語言第一次顯得如此別具一格，甚至?xí)诰W(wǎng)絡(luò)傳播的影響下最終成為大眾語言。從這個(gè)角度講，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言的多樣性和創(chuàng)作方式的多樣化，為讀者提供了更多可以共享的信息。

(三)自由性與開放性

從人類社會(huì)的發(fā)展歷史來看，在互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)出現(xiàn)之前，文學(xué)都以實(shí)體物質(zhì)為載體，即所謂的文本文學(xué)。這種文學(xué)在特定的歷史時(shí)期，為文化和文明的傳播起到了積極的甚至不可替代的作用，無論是紙質(zhì)文學(xué)載體還是其他形式的載體，都能夠相對(duì)穩(wěn)定地完成信息傳播的功能[5]。但是，由于時(shí)代的發(fā)展和人類文明的進(jìn)步，這種傳播方式已經(jīng)在某種程度上顯現(xiàn)出了一定的局限性。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作方式和信息傳播范式都與傳統(tǒng)的文本文學(xué)不同，它能夠在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)和即時(shí)通信工具的共同作用下呈現(xiàn)出嶄新的方式，其傳播途徑也呈現(xiàn)出多元化的特征。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)依賴現(xiàn)代電子信息技術(shù)手段，將大量多媒體技術(shù)和信息技術(shù)融入其中，對(duì)文學(xué)創(chuàng)作者的要求也逐漸降低，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作和信息傳播體現(xiàn)了明顯的自由性和開放性的特征。更為重要的是，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場(chǎng)域中，無論是作者還是讀者，都可以不必遵循特定的規(guī)范，可以打破時(shí)間和空間的限制，在廣闊的網(wǎng)絡(luò)時(shí)空中進(jìn)行互動(dòng)和交流。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版的創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)要素

與傳統(tǒng)的文本文學(xué)相比，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出版方式更為簡(jiǎn)單和直接，作者可以在足不出戶的情況下，只借助電腦和網(wǎng)絡(luò)終端完成文學(xué)的傳播和出版。這與傳統(tǒng)的紙質(zhì)出版方式相比，不但出版成本相對(duì)較低，方式簡(jiǎn)單便捷，還能讓讀者隨時(shí)享受到文學(xué)熏染。這些與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版的驅(qū)動(dòng)因素是密不可分的，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

(一)閱讀商業(yè)化的沖擊

不可否認(rèn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如果缺少了對(duì)利益的追逐，缺少了對(duì)商業(yè)化的趨向，其創(chuàng)新發(fā)展的后勁一定無法補(bǔ)充。網(wǎng)絡(luò)寫作從消遣向職業(yè)化的轉(zhuǎn)變過程中，商業(yè)網(wǎng)站和商業(yè)化運(yùn)作起到了至關(guān)重要的促進(jìn)作用，在很大程度上推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳播和文化產(chǎn)業(yè)的進(jìn)步。雖然資本力量的負(fù)面影響也在不斷顯現(xiàn)，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的風(fēng)向起到了消極的引導(dǎo)作用，甚至與文學(xué)創(chuàng)作和文化事業(yè)的號(hào)召相違背[6]。但是，即便如此，如果能夠?qū)Υ思右砸?guī)范和予以適當(dāng)激勵(lì)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將會(huì)與文本文學(xué)一樣，共同為文化事業(yè)的發(fā)展和進(jìn)步貢獻(xiàn)不可多得的力量。比如，越來越多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被改編成了游戲、電視劇、電影或者其他形式的作品，不但作者可以從中獲益，也可以進(jìn)一步豐富和繁榮我國文化市場(chǎng)，創(chuàng)造更多的經(jīng)濟(jì)和社會(huì)效益。

(二)網(wǎng)絡(luò)文化產(chǎn)業(yè)的外部張力

早在2010年，國務(wù)院新聞辦公室發(fā)布的《中國互聯(lián)網(wǎng)狀況》白皮書中就已經(jīng)指出，互聯(lián)網(wǎng)促進(jìn)了文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，大大增強(qiáng)了中國文化產(chǎn)業(yè)的總體實(shí)力。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)音樂、網(wǎng)絡(luò)廣播、網(wǎng)絡(luò)電視等均呈快速發(fā)展態(tài)勢(shì)。持續(xù)擴(kuò)張的網(wǎng)絡(luò)文化消費(fèi)催生了一批新型產(chǎn)業(yè)，中國政府大力推動(dòng)優(yōu)秀民族文化的網(wǎng)絡(luò)化傳播，實(shí)施了一系列文化資源共享工程，有效滿足了人們多樣化的精神文化需求[7]。首先，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品與線下的紙媒化出版相結(jié)合，極大提升了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)業(yè)活力。對(duì)于那些在網(wǎng)絡(luò)上點(diǎn)擊率較高的文學(xué)作品，通常會(huì)借助傳統(tǒng)媒介進(jìn)行出版，這為出版機(jī)構(gòu)和文學(xué)網(wǎng)站、作者等利益相關(guān)者都帶來了巨大的經(jīng)濟(jì)效益與品牌效應(yīng)，在很大程度上促進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展和進(jìn)步；其次，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在多種因素的影響下，與傳統(tǒng)出版構(gòu)建了相對(duì)成熟的共生模式，很好地迎合了讀者的閱讀訴求；最后，一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品能夠與影視、游戲、動(dòng)漫等產(chǎn)業(yè)關(guān)聯(lián)在一起，通過改編和出版延伸，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獲得強(qiáng)大的生命力。

(三)新媒體與移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)

與傳統(tǒng)文本文學(xué)的穩(wěn)定、封閉、日趨專業(yè)化的出版系統(tǒng)相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在新媒體、互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)(移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò))的支撐下，其話語權(quán)不斷開放。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因其具有適合自身發(fā)展的體系和框架，在公眾意愿表達(dá)和伸張方面，能夠更為直接和深入地切中命題，能夠?qū)㈩A(yù)言式的文學(xué)創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)社會(huì)的理論研究相互印證，并借助網(wǎng)絡(luò)展現(xiàn)出來[8]。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)的文本文學(xué)能夠在統(tǒng)一稱號(hào)下，謀求形式和媒介的同步更新。隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，任何一種科學(xué)技術(shù)(能承載文學(xué))的出現(xiàn)，都會(huì)伴隨著一種嶄新的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)樣式出現(xiàn)，引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不斷變體、不斷發(fā)生巨大變革。實(shí)際上，在對(duì)我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)事業(yè)的發(fā)展歷程進(jìn)行梳理之后就會(huì)發(fā)現(xiàn)，其早期形式源于個(gè)人的興趣，是一種個(gè)性化的作品，比如“搜狐”的BBS中的作品、“榕樹下”論壇中文章等。但是，隨著“微博”“微信”等新媒體的出現(xiàn)和手機(jī)閱讀終端的興起，網(wǎng)絡(luò)閱讀成為一種不可阻擋的趨勢(shì)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)也因此而走上了快速發(fā)展的道路。

三、創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的管理缺位

盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出版產(chǎn)業(yè)鏈得到了豐富和延伸，我國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)持續(xù)向前發(fā)展。但是，在這些創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)因素的作用下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在快速發(fā)展的同時(shí)，也因其管理缺位，而使這一產(chǎn)業(yè)正面臨著前所未有的危機(jī)，如果不對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行質(zhì)量管理，借助多種形式和力量規(guī)范網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)容和出版范式，將會(huì)產(chǎn)生越來越明顯的消極作用。

(一)部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版媚俗有余而內(nèi)涵不足

由于缺乏對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的監(jiān)管和作品出版的管理，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)中，網(wǎng)絡(luò)寫手通常為了博得眼球，會(huì)在文學(xué)作品中嘩眾取寵，將一些華而不實(shí)的語言和莫須有的情節(jié)摻雜其中；有些為了凸顯自己的個(gè)性或者所謂的“水平”，在行文和內(nèi)容上生吞活剝，無所不用其極。這樣一來，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品陣營中，出現(xiàn)了大量低俗作品。毫不夸張地說，如果將現(xiàn)如今的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品搜集起來，會(huì)有相當(dāng)一批作品缺乏基本的道德觀，歪曲人們的世界觀和人生觀，為了個(gè)人利益或者特定組織(網(wǎng)站)的利益，不惜出售自己的良知，一再突破道德底線，對(duì)社會(huì)的發(fā)展和讀者身心的發(fā)展造成了消極影響。由于缺乏監(jiān)督和管理，一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品失去了傳統(tǒng)文學(xué)的文化底蘊(yùn)，一些作品只注重外表是否華麗，語言是否與眾不同，無法對(duì)文學(xué)事業(yè)、文化事業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)力量。

(二)文學(xué)趣味和基本范式缺失

近年來，我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展前景越來越廣闊，呈現(xiàn)出了欣欣向榮之勢(shì)。但是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的質(zhì)量卻未能“與時(shí)俱進(jìn)”， 文學(xué)趣味和基本范式缺失，質(zhì)量管理工作顯得十分滯后，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：(1)文學(xué)網(wǎng)站和一些網(wǎng)絡(luò)推手會(huì)在利益的驅(qū)使下，有針對(duì)性地對(duì)那些能夠穩(wěn)定粉絲、在線創(chuàng)收的作品，予以頭條推薦、鼓勵(lì)更新和重點(diǎn)宣傳；對(duì)那些適合改編成影視劇、游戲的小說會(huì)積極向編導(dǎo)推薦，在版權(quán)方面獲得更多合作的機(jī)會(huì)，而對(duì)那些具有較高文學(xué)造詣的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品卻置之不理，導(dǎo)致高質(zhì)量文學(xué)無法與讀者見面。(2)一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品不斷轉(zhuǎn)化為在線游戲，網(wǎng)站和作者能夠從中獲得利益，但是，當(dāng)一部作品簽約游戲之后，其內(nèi)容和主旨就不再受作者的意愿控制，包括作品改動(dòng)和人物設(shè)計(jì)等在內(nèi)的工作都要對(duì)出資方負(fù)責(zé)，只有這樣才能迎合玩家或者讀者的需要，原有的創(chuàng)作初衷由此被篡改。(3)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作受到網(wǎng)站的影響。一些網(wǎng)站要求文學(xué)作品必須有十分鮮明的人物，故事情節(jié)一定要簡(jiǎn)單明確、主線突出，在情節(jié)方面要平鋪直敘，不要任何伏筆。甚至為了體現(xiàn)作品的主題，還要被動(dòng)地對(duì)故事中的人物進(jìn)行特殊處理等，這也與文學(xué)的創(chuàng)作理念相違背，拉低了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的質(zhì)量。

(三)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版承受著多方管理的壓力

在我國，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版事業(yè)的發(fā)展需要受到多種力量的影響。在這些力量中，一些源自民間，一些源自政府或者官方。比如，文化部就要對(duì)文藝類產(chǎn)品網(wǎng)上傳播的前置審批工作負(fù)責(zé)，同時(shí)，要對(duì)網(wǎng)絡(luò)游戲加以監(jiān)管，對(duì)動(dòng)漫、游戲產(chǎn)業(yè)的發(fā)展規(guī)劃進(jìn)行制定并組織實(shí)施，當(dāng)然，也要對(duì)相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展進(jìn)行指導(dǎo)等?？梢姡谖覈W(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展歷程中，文化部充當(dāng)著重要的角色。同時(shí)，工業(yè)與信息化部也要對(duì)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展進(jìn)行統(tǒng)籌規(guī)劃。由此可見，我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版是多元化的管理主體同時(shí)運(yùn)作，多個(gè)國家機(jī)關(guān)同時(shí)對(duì)其進(jìn)行監(jiān)督和規(guī)范。這種“多頭管理”的管理方式，在實(shí)際工作中，會(huì)因?yàn)榉N種原因而導(dǎo)致各種弊端的發(fā)生，對(duì)整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文化產(chǎn)業(yè)的長遠(yuǎn)發(fā)展都會(huì)產(chǎn)生消極影響。同時(shí)，這種“多頭管理”的模式會(huì)由于職責(zé)模糊而造成管理的盲區(qū)，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出版質(zhì)量造成難以挽回的損失。

四、創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)視角下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版的質(zhì)量管理

雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)在形式方面存在較大不同，在載體和內(nèi)容方面也不可同日而語。但是，在管理方法和管理力度上卻不應(yīng)有差別。否則，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)會(huì)因網(wǎng)絡(luò)的開放性和即時(shí)通信工具、新媒體的無邊界性而無法得到有效的管理。為此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版事業(yè)的發(fā)展需要采用專門的管理手段。通過對(duì)網(wǎng)絡(luò)出版商的出版資格的審查和對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)的監(jiān)督，以及對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作范圍的限制等，通過價(jià)值判斷提升其責(zé)任擔(dān)當(dāng)，以便能對(duì)讀者產(chǎn)生積極影響。

(一)借助行政和現(xiàn)代信息手段提高質(zhì)量管理效率

首先，要借助現(xiàn)代監(jiān)管技術(shù)，構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版的質(zhì)量管理平臺(tái)，使之成為開展質(zhì)量管理的重要工具和手段。比如，在信息技術(shù)的支持下，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的非法內(nèi)容進(jìn)行監(jiān)控，采取關(guān)鍵字檢索和篩選的方式，保證推送到網(wǎng)站的文學(xué)作品與社會(huì)主義核心價(jià)值觀的總體要求相符合。同時(shí)，要加強(qiáng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品版權(quán)信息的保護(hù)，針對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海量?jī)?nèi)容，搭建高質(zhì)量的管理體系。其次，要強(qiáng)化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版的行政管理，通過法制化建設(shè)，進(jìn)一步規(guī)范網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)。比如，可以借助法律手段不斷規(guī)范網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版的管理模式和程度、方法，使網(wǎng)站的經(jīng)營行為更加高效和合法、合規(guī)。最后，要進(jìn)一步明確網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的行政管理范圍和尺度，準(zhǔn)確地界定網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)的邊界，并對(duì)其采取合適的經(jīng)濟(jì)手段予以調(diào)控，如此等等。

(二)按照質(zhì)量管理要求對(duì)文學(xué)網(wǎng)站進(jìn)行監(jiān)督和管理

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版領(lǐng)域中，文學(xué)網(wǎng)站具有不可替代的作用。而為了能夠向社會(huì)推出更好的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，除了需要借助網(wǎng)站的現(xiàn)代信息和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)外，還需在編輯隊(duì)伍方面做出更多努力，以保證所發(fā)布的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品質(zhì)量處于較高水平。此外，文學(xué)網(wǎng)站自身要注重質(zhì)量管理，將其作為求生存、保發(fā)展的重要基礎(chǔ)，唯有如此，才能在不斷推出精品力作的同時(shí)得到網(wǎng)絡(luò)讀者的認(rèn)可和全社會(huì)的支持。否則，一旦疏于管理、放松了對(duì)質(zhì)量的追求，就會(huì)導(dǎo)致文字垃圾泛濫。同時(shí)，文學(xué)網(wǎng)站要準(zhǔn)確定位，突出個(gè)性和特色，避免在同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)不斷嚴(yán)重的時(shí)期，因缺乏差異性而自斷出路。

(三)構(gòu)建質(zhì)量管理的長效機(jī)制

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種特殊的文學(xué)形式，與傳統(tǒng)文學(xué)一樣，要為提高社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益、實(shí)現(xiàn)社會(huì)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值的統(tǒng)一做出更多努力。為此需要構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版質(zhì)量管理的長效機(jī)制，在以下幾個(gè)方面同時(shí)開展工作：(1)為了保障網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版市場(chǎng)的正常運(yùn)營，需要進(jìn)一步革新其服務(wù)模式，通過與圖書影視、戲劇表演、動(dòng)漫游戲和文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的合作，構(gòu)建多層次、多角度的深入合作，并以此倡導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)新精神，使之能夠更好地傳播社會(huì)主義核心價(jià)值觀。(2)鼓勵(lì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品全面體現(xiàn)中華民族的文化傳統(tǒng)，通過不斷培育市場(chǎng)主體，進(jìn)一步擴(kuò)展網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出版資質(zhì)范圍，并在適當(dāng)?shù)臅r(shí)期，積極開拓海外市場(chǎng)等。(3)針對(duì)優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品和優(yōu)秀寫作人才采取更為積極的激勵(lì)措施，構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和文本文學(xué)優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)的良性競(jìng)爭(zhēng)局面，促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版市場(chǎng)的有序發(fā)展。(4)推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作向著更加健康、積極的方向發(fā)展，通過監(jiān)督和管理不斷把握文學(xué)創(chuàng)作的質(zhì)量水平，對(duì)那些質(zhì)量較低的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品要堅(jiān)決予以清除，并在適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)出臺(tái)與此相關(guān)的制度和法律，以規(guī)范網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)的正常運(yùn)行。

五、結(jié)語

十幾年來，互聯(lián)網(wǎng)在我國得到了飛速發(fā)展。近幾年來，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)和即時(shí)通信工具以及新媒體、全媒體都有了極大進(jìn)步。不但借助網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行閱讀的人群越來越多，網(wǎng)絡(luò)寫手隊(duì)伍也越來越龐大，越來越多的文學(xué)網(wǎng)站開始了激烈的競(jìng)爭(zhēng)，一場(chǎng)全新的文學(xué)變革正在打響。但是，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蓬勃發(fā)展的同時(shí)，對(duì)這一全新的文學(xué)出版形式卻緣于管理而產(chǎn)生了許多問題。一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版企業(yè)的發(fā)展定位不清、戰(zhàn)略選擇模糊，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版市場(chǎng)一時(shí)間魚龍混雜，質(zhì)量參差不齊。為了改變這一狀況，有必要加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版的監(jiān)管力度，多管齊下，積極探索行之有效的監(jiān)管措施，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展。

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[責(zé)任編輯：李法惠]

中圖分類號(hào)：G230

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1002-6320(2016)01-0118-04

作者簡(jiǎn)介：李倩(1981—)，女，河南省南陽市人，講師，碩士，主要從事中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究。

收稿日期：2015-10-08