議喻慧工筆花鳥畫的“意境”追求

蔡玲玲（江南大學214000）

議喻慧工筆花鳥畫的“意境”追求

蔡玲玲（江南大學214000）

任何一幅受人追捧的作品，都有其內(nèi)在的靈魂棲息，喻慧能夠當下成為工筆花鳥畫藝術(shù)的代表人物之一，與其對“意境”的追求有深切的關(guān)系。本文將從喻慧自身以及喻慧的畫作出發(fā)，對其工筆花鳥畫的意境進行探究，進而更深切地了解藝術(shù)家的作品。

喻慧；工筆花鳥畫；意境

每一幅畫作都有自己的靈魂，都是藝術(shù)家與觀眾溝通的橋梁，溝通的主題就是畫作的意境。作為中國工筆花鳥畫的翹楚人物，筆者將喻慧的畫作作為研究對象，管窺喻慧對意境的追求。

一、喻慧其人其畫

喻慧是精耕工筆花鳥畫的藝術(shù)家，花、鳥、山是其筆下的?？停彩瞧鋭?chuàng)作中的主角，但是正如其本身所言，“只畫我內(nèi)心的萬千氣象?！睂τ骰鄱裕孕拧⒙市?、不受世俗約束，她的畫不單是在畫事物，更是在表達自己的內(nèi)心，這就是畫家的一種意境追求。

二、意境源于意象

在喻慧的畫作中，處處可以領(lǐng)略到一種生命的氣息，她在多處表現(xiàn)出世界萬千的美好，這些美好的表現(xiàn)都來源于她意象的選擇。

石。石頭是中國畫情有獨鐘的一種素材。在喻慧的畫中，石頭也是她作品的主角，有太湖石，有山石。她畫中的石頭有的孤單落寞，有的張揚奇特，有的瘦骨嶙峋，這些都是被她賦予了自我情緒和生命的石頭，也被她用來彰顯自我的內(nèi)心和情感。

花?；ㄊ侵袊B畫的主角之一，是美好的有生命力的。在喻慧的畫中，有牡丹、桃花、冬瓜花等，她的花多種多樣，多姿多彩，但每一朵花都有不同的味道，因為它們所在的畫作不一，所承擔的情感各異。牡丹花的肥厚，桃花的妖艷，冬瓜花的生機等，都承載著各自的意義。

鳥。鳥是中國文人非常青睞的一種對象，可以賞玩，可以繪畫，也可以交友，這是一種靈性的動物，可以為繪畫帶來豐富的生命力。在喻慧的畫中，雄鷹、黃鸝、鸚鵡、白鶴甚至蟬，都是她表現(xiàn)的對象，但表現(xiàn)的角度不一，內(nèi)涵不同。

三、意境追求

虛實相生，相得益彰。正所謂“空景難圖”，一個虛無的影像是難以成畫的，這在喻慧的花鳥畫中，體現(xiàn)得尤為明顯。

喻慧花鳥畫中的每一個元素都是源于實際景象的，比如其《本草綱目?冬瓜》作品中，綠色的秧苗、黃色的花蕊，青色的冬瓜雛形、在一旁的螞蚱，躍然紙上；又如其《太湖石與鳥》中，嶙峋的石頭、黑身紅爪的鳥兒；再如《工筆》，肥厚的牡丹花瓣，碩大的幾片葉子等等，其作品中的意象都是源于實際的生活及物質(zhì)影像的。生活是思想的源泉，是創(chuàng)作的來源，沒有生活、脫離實際的畫作是無法立足的，花、鳥、石基本構(gòu)成了喻慧畫作的三大主角，她正是通過這些生活中的物質(zhì)元素來創(chuàng)作的，不斷變化，不斷豐富，構(gòu)筑了一幅幅畫作，成就了她在工筆花鳥畫界的地位。

物我相應，情在其中。畫家畫的是客觀事物，但表現(xiàn)的卻是內(nèi)心的情境，喻慧畫的是花鳥，但其表現(xiàn)的是內(nèi)心，這就決定了她筆下花鳥的種類、色彩不一，以此達到物與我的統(tǒng)一，進而更好反映自己的內(nèi)心。

從喻慧的作品中可見，雖然石頭、鳥、花這些元素沒有變換，但是其表現(xiàn)出來的意境卻是千變?nèi)f化的。在喻慧的《月明秋晚》畫作中，她一貫灑脫的畫風轉(zhuǎn)換成細膩的曲調(diào)，她用細膩委婉的畫筆，勾勒夜色中的枝椏，干枯扭屈的樹枝，給人一種張揚桀驁之感，一種要穿透夜色寧靜的勢頭躍然紙上，此畫作中的干枯的樹枝起到了強大的作用。在喻慧的筆下，石頭可以是孤獨的，可以是蒼勁的，可以是靈動的，花可以是牡丹，可以是桃花也可以選擇菊花，任何一種事物的選擇都與其創(chuàng)作時的自身是一致的，都是自我情感抒發(fā)的對象。

細致入微，以點窺心。俗話說“以管窺豹”，在喻慧的作品中，可以從一點去窺探作者的內(nèi)心，這也是作者創(chuàng)作的最終之意。正如喻慧本人所說，她不是寫生，而是在創(chuàng)作，“畫家與藝術(shù)家的區(qū)別就在這里，畫家可能會拘泥于材料，藝術(shù)家則可以用任何材料，來表現(xiàn)他的自我?！睂τ谝粋€寫生的人而言，他只需要畫得像就好，而對藝術(shù)家而言，則需要通過作品去表達、釋放自我。在喻慧作畫的過程中，她畫的石頭被父親說成不像，但是她就是在追求這種似是而非，這種屬于自己的東西。

在喻慧的畫作中、花、鳥、石是其經(jīng)常運用的素材，喻慧的畫作很多是表達一種生命永恒的概念，一種生機和動力，一種拼搏和向上，于是她通過花鳥畫來傳遞這份內(nèi)心。比如畫中的石頭是古樸的，是呆板的，是力量很大很棱角的東西，但是她會在石頭上畫幾只小鳥，用鳥的靈動去打破這種僵硬和寂靜，進而活躍了畫面，也表達了自己的內(nèi)心。

詩情畫意，盡顯其中。唐代詩人王維被后人評“詩中有畫，畫中有詩?！痹谟骰鄣淖髌分?，不論是俯身下沖的老鷹，還是頭頸相交的仙鶴，抑或是嫩黃色的花蕊，無不寄托著藝術(shù)家的情感，寄情于筆，用筆尖繪制出一片風景，用風景描繪出一幅詩情，再用詩情締造自己的精神王國，這就是喻慧的工筆花鳥畫。

在喻慧的花鳥畫中，她注重詩、情、畫的完美締結(jié)，以此呈現(xiàn)讀者，引發(fā)無限遐想。大自然是空靈的，是讓人無限遐想的空間，其中有無數(shù)的事物，是畫卷不能盡顯其中的，喻慧卻只取一瓢飲，她對花鳥情有獨鐘，她用花鳥去表現(xiàn)自身，一種書生之意沆瀣其中。比如她的《春色驚恐》中，黑色的石頭上，一只貓盯著天上的蝴蝶，自有一種詩情畫意，一種靈動之感躍然紙上。她的作品《桃之夭夭》，更是有感于《桃夭》一詩。在喻慧的作品中，石頭之上總是有活物凌然其上，總是有一種靈動的氣息，一種張揚的力量，這就是喻慧，一種詩情與畫意合而作之的創(chuàng)作，一種詩中堅持自我的創(chuàng)作。

四、結(jié)語

正所謂詩情畫意，畫中有物，畫中有詩，畫中有情，畫中有意，這是一幅畫作的使命，也是藝術(shù)家所追求的境界。在喻慧的畫作中，意境的追求一直是她創(chuàng)作的目的，也是她創(chuàng)作的動力。一種有意境的畫作才可能永恒，才可能受人追逐，這也是喻慧風靡當代的原因之一，不僅因其深厚的藝術(shù)底蘊，更因其畫作所傳達的意境。

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