古箏右手懸腕大指搖在作品中的運(yùn)用

田冰潔 （河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 450000）

古箏右手懸腕大指搖在作品中的運(yùn)用

田冰潔 （河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 450000）

古箏右手懸腕大指搖技法的運(yùn)用，能夠使古箏彈奏缺乏連貫性的問題得到解決。所以在各種風(fēng)格的古箏作品中，該種技法都得到了運(yùn)用。基于這種認(rèn)識(shí)，本文結(jié)合音樂作品對(duì)該種技法的特征及訓(xùn)練方法展開了探討，并且對(duì)其在作品中運(yùn)用的方法和意義進(jìn)行了分析，從而為關(guān)注這一話題的人們提供參考。

古箏右手懸腕大指搖；作品演奏；技法運(yùn)用

作為古老的彈撥樂器，古箏的演奏具有演奏時(shí)值較短的特點(diǎn)，所以在進(jìn)行抒情段落流暢表現(xiàn)時(shí)將存在一定的不足。為了改善古箏演奏的效果，人們發(fā)明了大指搖這種演奏技法。而古箏右手懸腕大指搖是基礎(chǔ)性的搖指技法，但是同時(shí)也是較難熟練掌握的一種技法。因此，有必要對(duì)古箏右手懸腕大指搖在作品中的運(yùn)用情況展開分析，從而更好的幫助演奏者熟悉該種技法。

一、古箏右手懸腕大指搖技法分析

作為表現(xiàn)力最強(qiáng)和音色較美的古箏演奏技法，古箏右手懸腕大指搖的演奏技法難度較大。早在上世紀(jì)90年代，懸腕大指搖技法就得以誕生。利用該種技法進(jìn)行古箏演奏，可以使演奏出的音色具有美且通透的特點(diǎn)。而使用該種技法，需要使手臂處在自然放松狀態(tài)，并且確保搖指與彈奏順利銜接，從而確保演奏者能夠在快速?gòu)椬嘀羞M(jìn)行遙指的隨意穿插。對(duì)于初學(xué)者來講，如果沒有教師的指導(dǎo)，將很難進(jìn)行彈奏力度的掌握，所以古箏右手懸腕大指搖的運(yùn)用具有入門較難的特點(diǎn)。在進(jìn)行該種技法訓(xùn)練時(shí)，需要使手型保持掌中握蛋的狀態(tài)，并且使拇指和食指之間的弧口呈現(xiàn)出龍眼的形狀。同時(shí)，還要使手腕比掌關(guān)節(jié)略高，然后利用手肘力量進(jìn)行手腕的帶動(dòng)，并且利用手腕將力量傳遞至拇指指尖1。在實(shí)際進(jìn)行技法運(yùn)用時(shí)，需要利用手臂進(jìn)行慣性劈弦，并且靈活進(jìn)行手腕擺動(dòng)。

在練習(xí)古箏右手懸腕大指搖時(shí)，初練者時(shí)常會(huì)出現(xiàn)因運(yùn)用方法不當(dāng)導(dǎo)致肩部肌肉過緊的問題。而長(zhǎng)期處在該種狀態(tài)，將導(dǎo)致演奏者感到疲勞，并且出現(xiàn)背部和肩部酸痛癥狀。所以在練習(xí)該技法時(shí)，需要保持肩部和手部的放松，以便利用較少的力量進(jìn)行較好的演奏效果的獲取。為此，還要在練習(xí)前明確動(dòng)作練習(xí)要領(lǐng)，并且使托與劈的力度一致。通常的情況下，托的力度將稍大于劈的力度，所以將導(dǎo)致劈返回時(shí)遇到阻力。此時(shí)，需要增加手腕的力量。在練習(xí)的過程中，還要注意手型的變化，并且每次練習(xí)時(shí)間要保持在5分鐘2。在觸弦的過程中，需要確保大臂自然下垂，而小臂則呈現(xiàn)水平狀態(tài)，從而使古箏演奏出的音色具有一定透明度。而合理進(jìn)行大臂和小臂的運(yùn)用，則能夠使古箏余音長(zhǎng)短得到有效控制。

二、古箏右手懸腕大指搖在作品中的運(yùn)用

（一）大指搖在作品中的運(yùn)用技法

在演奏不同風(fēng)格和類型的箏曲時(shí)，都可以使用右手懸腕大指搖技法。而使用該種技法，可以不受搖指觸弦位置的影響，并且能夠獲得比較理想的音色。比如在演奏古箏曲目《云裳訴》中的長(zhǎng)搖時(shí)，就可以使用該技法。在實(shí)際進(jìn)行作品演奏時(shí)，需要使左手按弦，然后使用大指使上一級(jí)音向下一級(jí)滑動(dòng)緊靠。在旋律演奏方面，需要實(shí)現(xiàn)上行跳進(jìn)和下行級(jí)進(jìn)，從而展現(xiàn)作品委婉的情感和細(xì)膩的風(fēng)格。使用該種技法進(jìn)行作品的演奏，能夠使古箏擁有清脆快速的音色。而想要實(shí)現(xiàn)這種演奏效果，還需要演奏者加大懸腕搖的使用力度和密度，并且使大指搖的速度與快板節(jié)奏一致，以便利用大指搖密度進(jìn)行人物愉悅心情的展現(xiàn)。在彈奏古箏曲目《云嶺音畫》時(shí)，也可以使用大指搖技法。具體來講，就是以卡農(nóng)形式進(jìn)行技法呼應(yīng)，需要使雙手一起進(jìn)行大指搖的練習(xí)，并且使左手靠近右手，從而利用右手音色進(jìn)行左手不足的彌補(bǔ)。使用該技法進(jìn)行樂曲句子銜接時(shí)，則需要將手腕提起，并且利用手進(jìn)行呼吸，以便使樂句保持流暢。在過弦的過程中，需要對(duì)長(zhǎng)搖做減弱處理，以免產(chǎn)生雜音，從而更好的展現(xiàn)作者對(duì)西南風(fēng)物的依戀情感。值得注意的是，演奏者想要較好的在古箏作品中進(jìn)行該技法的運(yùn)用，還要與箏曲融合為一體，以展現(xiàn)作品的魅力。想要達(dá)成這一目標(biāo)，演奏者就需要熟練使用大指搖技法進(jìn)行古箏作品的演繹，并避免多余力量的介入。所以，演奏者還要保持手臂部位的放松，并且在演奏過程中隨著音區(qū)和弦位的不同進(jìn)行手指動(dòng)作和手掌部位的調(diào)整，以便使其沿著弧形線面平行移位3。采取該種演奏方式，則能夠確保演奏音色的統(tǒng)一和連貫，因此能夠取得更好的作品演繹效果。

（二）大指搖在作品中的運(yùn)用意義

在古箏樂曲演奏的過程中使用右手懸腕大指搖技法，能夠使古箏演奏時(shí)的樂音時(shí)值得到充分保持，并且能夠使連貫的搖指技法得到發(fā)展。采取該種技法，能夠?qū)崿F(xiàn)古箏音符的轉(zhuǎn)變，從而獲得更好的長(zhǎng)音演奏效果。相較于其他大指搖技法，右手懸臂大指搖技法則能夠更好的進(jìn)行樂音時(shí)值的保持，所以能夠使音符得到拓寬，繼而使作品演奏音色得到統(tǒng)一。比如使用該技法進(jìn)行《臨安遺恨》的演奏，就能夠使作品聲音具有一定的延展性，并且不會(huì)出現(xiàn)聽覺上的變化。在實(shí)際進(jìn)行作品演奏時(shí)，完成鋼琴前奏后就使用大指搖進(jìn)行樂曲演奏，將能夠使演奏者的悲憤情緒得到渲染，并且使音樂內(nèi)容的基調(diào)得到奠定。在演奏16小節(jié)時(shí)，使用該技法將能進(jìn)行哀傷旋律的演奏，并且使作品的節(jié)奏和音色產(chǎn)生豐富的變化，繼而給人帶來豐富的感受。而使用大指搖技法除了能夠進(jìn)行古箏音色的完美展現(xiàn)，還能夠使樂曲的情緒和內(nèi)容得到成功表現(xiàn)。通過將古箏獨(dú)特音色和該種演奏技法結(jié)合起來，就能夠營(yíng)造豐富的畫面，從而給人帶來豐富的空間感和層次感，繼而使具有獨(dú)特風(fēng)格的詩(shī)境在人們面前得到呈現(xiàn)4。此外，使用該技法也能夠使樂曲的風(fēng)貌得到恰好體現(xiàn)，從而使演奏者的演奏上升到藝術(shù)境界。

總而言之，古箏右手懸腕大指搖技法的掌握雖然有一定的難度，但是卻能夠使古箏曲目的演奏獲得豐富的音色變化，并且能夠使作品的內(nèi)容和樂曲風(fēng)貌得到更好的展現(xiàn)。所以，古箏演奏者有必要進(jìn)行該種技法的學(xué)習(xí)，并且應(yīng)該嘗試在作品演奏中進(jìn)行該技法的運(yùn)用，從而更好地進(jìn)行古箏原曲風(fēng)貌的展現(xiàn)。

注釋：

1.宋婷婷.中國(guó)古箏搖指技法傳承之研究[J].中國(guó)音樂，2013，03：133-141.

2.卜晉雯.淺析古箏搖指的應(yīng)用[J].大眾文藝，2013，09：137.

3.杜嘉瑩.浙江箏派大指搖的運(yùn)用及訓(xùn)練——以箏曲《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》為例[J].黃河之聲，2015，15：70-73.

4.劉春熙.古箏樂曲演奏中不同“搖指”的表現(xiàn)及意義[J].大眾文藝，2015，23：155.