論全息成像技術在歷史古跡規(guī)劃設計中的應用

王 歡 （重慶師范大學涉外商貿(mào)學院藝術設計學院 401520）

論全息成像技術在歷史古跡規(guī)劃設計中的應用

王 歡 （重慶師范大學涉外商貿(mào)學院藝術設計學院 401520）

歷史古跡是先人留給我們的巨大財富，我們必須保護好它，利用先進的科學技術讓歷史古跡煥發(fā)出應有的魅力。隨著全息成像技術的發(fā)展，為歷史古跡保護與開發(fā)中存在的問題，提供了解決問題的新思路。為歷史古跡規(guī)劃設計，找到了新的表現(xiàn)形式。本文對歷史古跡開發(fā)與設計中存在的問題、全息成像技術在歷史古跡規(guī)劃設計中的特點進行了分析，對全息成像技術在歷史古跡規(guī)劃設計中的應用進行了研究，提出歷史古跡規(guī)劃設計的新思路，為歷史古跡保護與傳承方面做出貢獻。

全息成像；歷史古跡；可持續(xù)性；可逆性；歷史文脈

一、歷史古跡規(guī)劃設計存在的問題

近年來，隨著歷史古跡旅游資源的整合與開發(fā)，有效的促進了當?shù)亟?jīng)濟、社會和文化的快速發(fā)展。然而，在開發(fā)過程中，歷史古跡也受到不同程度的破壞。無序開發(fā)、粗暴開發(fā)、利益開發(fā)，簡單的模仿，造成了諸多歷史古跡開發(fā)項目的“有形無神”。單純地以經(jīng)濟效果、參觀人數(shù)來衡量項目開發(fā)是否成功，在遺址上新建一大批假古董。但是，有的歷史古跡現(xiàn)存可視的東西很少，不新建改造、不開發(fā)互動體驗項目，導致缺乏人氣和資金保障，在痛苦中掙扎。還有大量的歷史古跡處于無人管無人問的情況，任其衰敗。如何把祖先留給我們的寶貴遺產(chǎn)，開發(fā)好，使其免遭不可逆的破壞，決策者陷入兩難境地。

現(xiàn)今，歷史古跡開發(fā)現(xiàn)狀堪憂。習總書記重要講話指出：對歷史文化和古跡的保護和傳承，也是政績。因此，在歷史古跡規(guī)劃設計中，迫切需要找到一種既讓歷史古跡全方位充分展示其魅力又不破壞歷史古跡的表現(xiàn)形式。全息成像技術的出現(xiàn)和發(fā)展，為歷史古跡保護與開發(fā)提供了新的選擇。

二、全息成像技術在歷史古跡設計中的優(yōu)勢

全息成像技術原理是通過光的干涉和衍射，記錄、再現(xiàn)三維圖像效果。首先通過對光的干涉，記錄對光波信息。再利用衍射再現(xiàn)所記錄的光波信息，實現(xiàn)三維圖像的再現(xiàn)。全息投影是一種無需佩戴眼鏡的3D技術，觀眾可以看到立體的虛擬人物和景象?；孟窨梢耘c實物結合，也可以與觀眾互動，使我們能夠穿梭于真實世界與虛擬世界。通過藝術與技術的完美結合，讓觀者看到一個“虛擬的真實世界”。隨著科學技術進步，全息成像技術逐漸突破環(huán)境、空間、技術等局限，在古跡保護與開發(fā)中，將扮演重要的角色。

全息成像技術在歷史古跡設計中的優(yōu)勢如下：

1.可逆性

由于全息成像主要是通過計算機技術完成，可以反復調(diào)整成像效果。如果人物和場景沒有到達既定的效果，可以繼續(xù)調(diào)整。隨著考古、文脈研究的不斷深入、新觀點的產(chǎn)生，也可以重新構建新的全息圖像。隨著時間的推移，不斷的開發(fā)新的三維圖像，形成更為龐大的虛擬成像效果。虛擬圖像的調(diào)整不會對古跡產(chǎn)生破壞，也不會產(chǎn)生資源的浪費；避免對古跡反復開發(fā)、重建造成經(jīng)濟上的損失。歷史古跡是不可以再生的文化資源，一旦破壞將是不可逆的，全息圖像卻是可逆的。正是基于可逆性，也為實體景觀開發(fā)提供了大量的成像效果參考，避免決策的失誤，產(chǎn)生嚴重后果。通過成熟的全息成像作品在實際古跡開發(fā)中進行應用，論證其可行性，并通過時間和市場的檢驗，為后續(xù)的真實復原工程建設提供參考。

2.互動性

互動性主要是全息成像古跡與真實古跡的互動，全息成像內(nèi)容中各元素之間的互動、全息成像內(nèi)容與開發(fā)者、管理者之間的互動、最重要的是與游覽者之間的互動。古跡的旅游開發(fā)，必須考慮市場化的檢驗，通過市場化產(chǎn)生經(jīng)濟效益，為古跡保護提供資金保障，使其能良性循環(huán)。同時，在對古跡的規(guī)劃設計和開發(fā)中也要考慮市場化所帶來的的問題?；邮怯慰腕w驗古跡文化、了解古跡文化、感受古跡文化的重要方式，也是重要的游客重要的消費方式，但由于互動開發(fā)的滯后，產(chǎn)生要么沒人去，要么對古跡產(chǎn)生破壞。對全息成像的互動式項目開發(fā)，能很好的解決這一問題。試想與李白共飲、與王羲之同書、與趙飛燕共舞、與趙云一戰(zhàn)、與諸葛亮一辯……甚至根據(jù)項目的需要，開發(fā)比較現(xiàn)代、奇幻的互動項目。全息成像技術與其他藝術形式、技術手段相結合，形成新的試聽語言和互動方式。例如，可以將全息成像技術與VR虛擬現(xiàn)實技術相結合，全息成像技術是把虛擬畫面帶到現(xiàn)實世界里，VR技術是把現(xiàn)實的內(nèi)容帶到虛擬世界去，在古跡規(guī)劃設計和互動項目開發(fā)，以全息成像技術為主VR技術為輔。在玩中感受，古跡的文化和歷史。

3.延續(xù)性

延續(xù)性主要體現(xiàn)在時間和空間兩個方面。首先，古跡發(fā)展到今天是經(jīng)過了漫長的數(shù)月，朝代更迭，興衰榮辱，是時間把這些歷史、文化、故事串了起來。通過全息成像技術，可以實現(xiàn)時間性、故事性的表達。由誕生、繁盛、衰落、復興等，在不同的歷史時期，展示出不同的歷史文化和故事，像一部連續(xù)劇一樣。通過古跡這個索引，展示與之相關的所有文化。通過文化的背景，能更好的讓我們?nèi)フJ識古跡，感受古跡的前世今生。同時，也能促進旅游的豐富性，給觀眾不斷的推陳出新。其次是在空間方面的無限延續(xù)，通過形狀、維度、體量、比例、位置的變化，實現(xiàn)在空間的變化和延續(xù)，收放自如。二維空間和三維空間相互轉換，人從畫中來到我們身邊，古跡從圖中長出。還有就是形狀、體量、位置等方面的變化，隨著創(chuàng)造者們的想象和故事需要，進行空間方面可變調(diào)整。在現(xiàn)實古跡規(guī)劃中，空間的把握尤為重要，存在諸多的局限性，讓真實的古跡規(guī)劃設計，很多時候敢想不敢做。虛擬空間是無限空間，隨著技術的不斷發(fā)展，游客可以自己定義空間，沉浸其中，在流動中體驗古跡的歷史文化。

4.多樣性

全息成像技術下的古跡展示形式多樣，特效可變、色彩可變、造型可變、故事可變、時間可變、空間可變……更真實的還原歷史，讓觀者全方位的感觸到古跡文化，從而引發(fā)心里的情感變化。通過聲、光、電營造震撼的視聽效果，甚至能聞到、摸到……從傳統(tǒng)的古跡單一展示，到聽覺、視覺、觸覺、嗅覺最后集成為獨立的感受，全方位的體驗。三維效果可根據(jù)數(shù)字內(nèi)容的變化而調(diào)整，大大提高了古跡的文化內(nèi)涵，古跡從殘垣斷壁到富麗堂皇，從死氣沉沉變成有生命的空間。新媒體藝術形式，產(chǎn)生的奇幻的藝術形式，滿足了游覽者的獵奇心理，在虛擬的世界中進行生理和心理的感受和互動，一切都非常真實。

三、全息成像技術在歷史古跡規(guī)劃設計應用的原則

1.歷史古跡文脈的挖掘

從深層次來說最難的就是古跡文脈的挖掘，這才是古跡再現(xiàn)的根本。甚至很多文化內(nèi)涵還在不斷的解讀中，當前很多對于古跡的認識，不一定是正確的，隨著文化的研究和文物開發(fā)解密，新的認識就會產(chǎn)生。全息成像技術在歷史古跡上的應用能否成功，關鍵在于是否真實的呈現(xiàn)其文化內(nèi)涵；表現(xiàn)的形式和內(nèi)容能否與文脈緊密結合。先進的技術必須服務于古跡所承載的文化內(nèi)涵。古跡最大的遺產(chǎn)就是其所蘊含的文化，不同的人通過對文化不同的解讀，產(chǎn)生了不同的思想。通過對文化的解讀，讓觀者真正走進這個亦真亦幻的世界。全息成像突破了時空的限制，實景配合聲光電，具有故事性、連續(xù)性，讓游覽者沉浸其中。就像看了一部大片，不同的是自己是自身其中，像做了一場的夢一樣。

2.跨學科、跨領域的融合

全息成像技術應用到古跡規(guī)劃設計中涉及很多領域。項目的規(guī)劃必須充分考慮虛擬模型、場景設計、腳本設計、交互設計、人物設定、聲效設計、服裝設計、光環(huán)境設計、空間設計、歷史文化挖掘等問題。需要各個領域的專家和技術人才參與其中，還得打破學科、領域的界限，相互認識、理解和配合。因此，在規(guī)劃設計前，必須進行人力資源的整合。參與各方了解彼此的能力和技術極限，進行技術方面的整合。各方進行技術交底，展示各自工作的流程和工藝，使大家對項目的最終效果有預見性。通過調(diào)研論證，找出古跡的文化精髓，制定出頂層設計，最后確定能達到的規(guī)劃設計。除了實體展示平臺領域的規(guī)劃設計以外，還應該考慮數(shù)字媒體平臺的開發(fā)。通過互聯(lián)網(wǎng)，古跡的展示可以通過手機、電視、電腦、全息投影儀器等，把古跡搬到世界各地進行展示。數(shù)字信息共享、共用，避免數(shù)字信息重復建設，產(chǎn)生多方位的經(jīng)濟效益。通過各種媒介展示古跡的文化，形成線上和線下共享互通。

3.建立可持續(xù)性開發(fā)和保護機制

歷史古跡必須建立分區(qū)、分級規(guī)劃設計，全息成像技術根據(jù)不同的情況應用到規(guī)劃設計中去?？臻g環(huán)境合理布局，處理好空間變與不變的關系，變的是虛擬空間，不變的是現(xiàn)實空間。在古跡規(guī)劃設計中可分為核心區(qū)、過渡區(qū)、體驗區(qū)，分區(qū)應用全息成像技術。核心區(qū)主要展示古跡建筑的復原效果和在歷史長河中的演進過程，游客不能行走到和觸碰到，可以通過過渡區(qū)的設計進行隔離和引導。過渡區(qū)是游客可以到達的地方，并存有一定古跡的地方，比如一些古橋、古道、古樹……，一些不易損壞的古跡。過渡區(qū)銜接互動體驗區(qū)，兩個區(qū)域相互穿插。互動區(qū)里除了虛擬的圖像互動，還需要配合一些真人表演，演員和虛擬畫面互動、演員和游客互動，讓其走完成全程才發(fā)現(xiàn)夢醒了。通過分區(qū)、分級的保護，達到即能互動又不會對古跡產(chǎn)生破壞。因此，在全息成像技術應用過程中，必須建立全局觀，建立相應的保障體系。

四、結論

結合歷史古跡開發(fā)現(xiàn)狀，遵循歷史古跡開發(fā)與設計原則，深入挖掘歷史古跡的歷史文脈和地域特色，因地制宜，將全息成像技術與歷史古跡規(guī)劃設計有機地結合起來，達到歷史古跡開發(fā)與保護的和諧發(fā)展，滿足社會、經(jīng)濟、文化發(fā)展的需求。全息成像技術給予歷史古跡其“形”，文脈賦予歷史古跡其“神”，讓其形神兼?zhèn)洌瑹òl(fā)出新的生命。掌握全息成像技術發(fā)展趨勢，建立優(yōu)質(zhì)項目開發(fā)隊伍，整合資源，優(yōu)勢互補，對歷史古跡進行提檔升級。虛擬成像效果融入真實的歷史古跡環(huán)境中，亦真亦幻，讓游覽者全方位感受歷史古跡魅力。通過優(yōu)化管理機制、藝術與技術對接、考古研究、技術更新、建立長期的可持續(xù)開發(fā)機制，形成體系，整體推進，才能滿足現(xiàn)今歷史古跡開發(fā)與保護的需要，才能具有持久性和普適性。

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王歡（1984.1），男，中共黨員，本科畢業(yè)于四川美術學院，重慶大學藝術學院風景園林研究生，講師，重慶師范大學涉外商貿(mào)學院藝術設計學院教學副院長。