淺析日本電影《海邊咖啡屋》

燕青

[摘要]日本電影《海邊咖啡屋》通過女性導(dǎo)演的獨(dú)有的視角，講述了一個(gè)女人和另一個(gè)女人的故事。在這個(gè)男人幾乎不存在的電影里，女人是隱忍的，是堅(jiān)強(qiáng)的。影片也反映了日本人所崇尚的和敬清寂之關(guān)，以及人生無常觀和宿命論。

[關(guān)鍵詞]女性；父女；無常觀；宿命論

電影的主角是一位從事烘培咖啡豆事業(yè)的叫美咲的女性。她獨(dú)自一人從東京回到父親在海邊的故鄉(xiāng)——以世界農(nóng)業(yè)遺產(chǎn)聞名的能登半島，將父親留下來的唯一的破敗小木屋改建成咖啡屋，在咖啡的香氣中等待失蹤多年的父親的歸來。

影片的一開始，色調(diào)比較昏暗，整個(gè)場(chǎng)面比較壓抑。一位男性在向美咲傳達(dá)其父親并沒有被確定的死訊，并索要欠債。俗話說“父?jìng)觾敗?，日本也是如此。但從影片中這個(gè)男人的話語中我們也可以聽出來，現(xiàn)代日本社會(huì)中，親情淡漠，所以對(duì)于“父?jìng)觾敗钡膫鹘y(tǒng)觀念，他也并沒有抱太大希望，他一開始并不認(rèn)為美呋會(huì)代替父親償還其“生前”的欠債，畢竟美咲和父親已經(jīng)分開三十多年了。但美咲很爽快地同意了還清欠債，男人很驚訝也很喜悅，于是向美咲傳達(dá)了另外一個(gè)信息，父親留下了唯一的一間破敗的小木屋。

緊接著是一段美呋關(guān)于父親的回憶。導(dǎo)演用顛倒蒙太奇的手法給我們交代清楚了美咲和父親的分離。簡陋的木屋，昏暗的光線，配合父親所彈奏的吉他，讓我們感受到了父親對(duì)美呋的父愛。海浪拍打著海岸，父親眷戀的目光，趴在母親懷抱里看著父親的美咲，讓我們感受到了分離的無奈?？赡墚?dāng)時(shí)的美咲并沒有意識(shí)到這一次的分離便是三十多年，便是“永遠(yuǎn)”。

緊接著便是一段接一段沉靜優(yōu)雅的長鏡頭，一趟余韻悠長的生命之旅就此展開。伴隨著輕柔的吉他聲，穿過隧道，沿海岸而行，回到你曾經(jīng)生活過的地方，等待你那未知的歸來。美咲對(duì)父親到底是怎樣的一種情感呢，三十多年的分離，對(duì)于曾經(jīng)跟著母親的離開，美呋或許有眷戀，有遺憾，有愧疚，所以她選擇了還清欠債，選擇了回到父親的故鄉(xiāng)——能登半島。

能登半島是美麗的，也是落后的。美呋在這里遇到了鄰居繪里子。繪里子有兩個(gè)小孩，是一位看起來不太靠譜的單身媽媽，從事著陪酒的工作，經(jīng)常因?yàn)楣ぷ鞯年P(guān)系單獨(dú)留下兩個(gè)孩子去繁華的城市——金澤工作。一開始繪里子對(duì)美咲并不友善，但美咲一邊等待著父親的歸來，一邊看顧起了鄰居繪里子的兩個(gè)小孩。

美咲和繪里子關(guān)系的改善是因?yàn)橐粋€(gè)闖入者。電影沒有過多介紹這位闖入者，從繪里子對(duì)待他的態(tài)度來看，他應(yīng)該是繪里子的男朋友，繪里子愛他并信任他，但他卻輕易拿走繪里子辛苦賺來留給兩個(gè)孩子的生活費(fèi)，并企圖在一個(gè)無人的夜晚強(qiáng)奸美咲。繪里子及時(shí)回來并制止了這場(chǎng)暴行。警察帶走這位闖入者后，美呋貌似平靜地沖著咖啡，實(shí)際上手卻在不斷地顫抖。這是一位隱忍堅(jiān)強(qiáng)的日本女性，她并不想被任何的不公打倒，就像她選擇抗下父親所有的欠債并等待著父親的歸來。但她也是個(gè)孤獨(dú)的人，一個(gè)人淡然地生活，卻還是希望可以有人給自己泡一杯咖啡。于是在繪里子接過她手上的工具在她的指揮下泡咖啡的時(shí)候，她對(duì)繪里子說：“能喝上別人給我泡的咖啡，真好啊?！北举|(zhì)上孤獨(dú)的兩個(gè)女人的心結(jié)就此打開。

豐丸號(hào)上失蹤者的家人們很快便聚集到了繪里子的家里，大家在吉他聲中邊吃邊聊，看似其樂融融，卻有著各自的感傷，有的在懷念丈夫，有的在懷念父親，都在堅(jiān)持著做同一件事，等待著家人的歸來。

美咲最終也沒有等到父親的歸來，一個(gè)沉船打撈的新聞徹底斷了她等待的念頭。父親已于八年前跟隨豐丸號(hào)一起沉入了冰冷的海底。絕望的美呋決定離開這個(gè)留給她小時(shí)候回憶和如今悲傷的地方。

斗轉(zhuǎn)星移，在美咲離開以后，繪里子仍然平靜地生活著，終于在某一天，美咲又回到了這里，與大家一起生活。

這部電影的世界是一個(gè)男人幾乎不存在的世界，以女性導(dǎo)演獨(dú)有的視角，詮釋了一個(gè)女人和另一個(gè)女人的故事。這是兩個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的女人，一個(gè)女人因?yàn)楹蠡诘却约旱母赣H，一個(gè)女人沒有丈夫撫養(yǎng)著兩個(gè)孩子。雖然這部電影的導(dǎo)演并不是日本人，但她用自己的鏡頭記錄了日本社會(huì)文化的幾個(gè)橫斷面。日本人崇尚“和敬清寂”之美，這部電影從畫面到音樂無不渲染著這種美。優(yōu)美的海邊畫面，幾處的吉他配樂，讓人心情歸于寧靜。但整部電影給人的感覺是傷感的，融匯了日本人的“無常觀”。無論是美呋離開自己的父親，還是有個(gè)丈夫在離開時(shí)留下的要回來再吃的一半的大福餅，都體現(xiàn)了人生無常。美咲到最后也沒有等到自己的父親的歸來，豐丸號(hào)上的人再也沒有回來，這也體現(xiàn)了一種“宿命論”。