《海公大紅袍全傳》是一部“時政小說”——從成書時間、作者身份及內(nèi)容指向等維度考察

《海公大紅袍全傳》是一部“時政小說”——從成書時間、作者身份及內(nèi)容指向等維度考察

·陳圣爭·

摘要

《海公大紅袍全傳》一書，在內(nèi)容性質(zhì)上學(xué)界大多認(rèn)為是歷史演義或公案小說之類。然據(jù)其內(nèi)容及相關(guān)資料的內(nèi)外證來看，此書是嘉慶元年之后的作品，極有可能成書于嘉慶四年；其作者可能是一粗通文墨的說書人或下層文士之類，他以有限的知識雜糅各類傳說，借古諷今，迅捷而現(xiàn)實地反映了當(dāng)時和珅垮臺一事，是以此書并非簡單的公案小說或歷史演義，而是一部時政小說。

關(guān)鍵詞

《海公大紅袍全傳》成書時間作者身份時政性質(zhì)

《海公大紅袍全傳》一書(簡稱《大紅袍》)，每卷一回，共六十回。是書現(xiàn)存最早版本為嘉慶十八年(1813)二經(jīng)堂藏板本，現(xiàn)藏于英國博物院，目錄書題后原署“晉人羲齋李春芳編次，金陵萬卷樓虛舟生鐫”，其后有道光二年(1822)金閶書業(yè)堂刊本、求無不獲齋刊本、道光十年(1830)大文堂刊本、道光十三年(1833)乾元堂藏板本、道光十九年(1839)刊本、道光二十年(1840)經(jīng)國堂刊本、聚星堂刊本等等，這些刻本中的作者信息大多如二經(jīng)堂本。

《大紅袍》的作者問題，孫楷第在上個世紀(jì)30年代已指出其誤，認(rèn)為是“清無名氏撰”，后來又指出刻本署題之誤的原因，“蓋因明本《海剛峰居官公案》署‘晉人義齋李春芳編次’耳”；柳存仁亦如是看法，并說“這部《大紅袍傳》只是清代坊間刻本，內(nèi)容或不會完全相同，卻仍襲取了這兩個很早的題署”。其后，《大紅袍》作者為“清無名氏”的說法基本上成為主流意見，在各類文學(xué)辭典或小說辭典或鑒賞辭典等書中，及現(xiàn)今大多整理本中，大都傾向于認(rèn)為《大紅袍》一書的作者為清代無名氏或佚名。

不過，亦有一些學(xué)者或整理者仍沿襲“李春芳”一說者，其中又分為兩種情況：一是沿襲刻本“李春芳”者，此李春芳當(dāng)是明代人，如蔡鐵鷹主編《中國通俗小說百部精華》便將《大紅袍》作者署為“〔明〕李春芳”，整理本如《海公大紅袍全傳》(寶文堂書店1984)年作“李春芳編”，其他如《大紅袍全傳》(成都古籍書店1981)、《海公案》(中州古籍出版社1997)，雖未明確標(biāo)明，但亦傾向于明代李春芳。在明代李春芳中，有人考證有5名進士名李春芳者，而所謂“羲齋李春芳”者與興化文定公李春芳并無直接關(guān)系，而是“較江蘇興化李春芳晚30多年”的一位善為通俗小說的李春芳。一為清人李春芳，如《中國小說大辭典》(1990)中作者介紹，后“古本小說集成”影印乾元堂刻本《海公大紅袍全傳》(1994)書名下亦標(biāo)作“〔清〕李春芳編次”，在整理本中亦有作清人李春芳者，如《海公案》(濟南出版社1997)、《海公案》(珠海出版社2008)等。

一、《大紅袍》的成書時間

從學(xué)界研究的現(xiàn)有成果來看，尚無人視《大紅袍》為“世代累積型”或“世代累作型”者，大致都認(rèn)為它是獨立編著的長篇小說。是以，此書內(nèi)容所反映出的年代，基本上可視為作者所處之時代及其大致成書時間。

在《大紅袍》第十四回“大總裁私意污文”中有一節(jié)如是寫到：

(三月)到初八日，各省舉子紛紛入闈，海瑞亦到貢院，點名已畢，各歸號舍。初九日五更就出題目：

首題：“大學(xué)之道”一章。

次題：“君子務(wù)本”一節(jié)。

三題：“足食足兵”一章。

詩題：賦得“春雨如膏”得“速”字五言八韻

這一節(jié)是寫海瑞參加會試的情景，但所寫會試情形卻完全不是明代的科舉考試，而是乾隆四十七年(1782)之后的情形。

此外，《大紅袍》中有兩處所引之詩，亦可作為是書成于嘉慶初期的佐證。

《大紅袍》第四十四回《無稽讕語》朱闌谷題詞其一小窗無計避炎氳,入手新詩廣異聞。笑對癡人曾說夢,思攜樽酒共論文。揮毫墨灑千峰雨,噓氣光騰五彩云。色即是空空即色,淮南春色共平分。小窗無計避炎氛,入手新編廣異聞。笑對癡人曾說夢,思攜尊酒共論文。揮毫墨灑千峰雨,噓氣光騰五彩云。色即是空空即色,槐南消息與平分。其一其二絕調(diào)新異已聞?wù)Z,幾重舊案又翻新。狐貍塚現(xiàn)衣冠古,傀儡場中面目真。冰柱雪花空幻象,雞鳴犬咬屬何人?尋常事久非人想,領(lǐng)土輕云亦染塵。顏異搜神語已陳,幾重孽案又翻新。狐貍塚現(xiàn)衣冠古,傀儡場疑面目真。冰柱雪花空幻象,雞鳴狗盜屬何人?尋常事入非非想,嶺上輕云亦染塵。其二

又在第六十回《臣忠士鯁萬古同芳》中，寫海瑞死后，有人作詩以贊海瑞之忠心愛國時，說“時有顛道人有無題詩十首”，此十首詩，實際上是袁枚之弟袁樹所作《效〈疑雨集〉體十三首》中的十首。

《大紅袍》第六十回袁樹《效<疑雨集>體十三首》其一一簾花影拂輕塵,路認(rèn)仙源未隔津。密約夜深能待我,膽大心細(xì)善防人。喜無鸚鵡偷傳語,剩有流鶯解惜春。形跡怕交同侶妬,囑郎見面不相親。一簾花影拂輕塵,路認(rèn)仙源未隔津。密約夜深能待我,吃虛心細(xì)善防人。喜無鸚鵡偷傳語,惟有流鶯解惜春。形跡怕教同伴妬,囑郎見面莫相親。其四其二慚愧題橋乏妙才,枉將心事訴妝臺。津非少婦能容妬,山豈彭郎易起猜。底事妄傳仙子降,何曾親見洛神來。勸君莫結(jié)同心帶,一結(jié)心同解不開。慚愧題橋乏壯才,枉將心事訴妝臺。津非少婦偏能妬,山嫁彭郎易起猜。底事妄傳仙子降,何曾親見洛神來。勸君莫結(jié)同心結(jié),一結(jié)同心解不開。其十三其三惺惺最是惜惺惺,倚翠偎紅雨乍停。念我驚魂防姊覺,教郎安睡待奴醒。春寒被角傾身讓,風(fēng)過窗欞側(cè)耳聽。天曉余溫留不得,隔窗重密約叮嚀。惺惺最是惜惺惺,擁翠偎紅雨乍停。念我驚魂防姊覺,教郎安睡待奴醒。香寒被角傾身讓,風(fēng)過窗欞側(cè)耳聽。天曉余溫留不得,隔宵密約重叮嚀。其十一其四回廊百折轉(zhuǎn)堂坳,阿閣三層鎖鳳巢。金扇暗遮人影至,玉扉輕扣指聲敲。脂舍重熟櫻桃顆,香解寒衾荳寇梢。仿燭笑看屏背上,角中釵索影先交。回廊百折轉(zhuǎn)堂坳,阿閣三層鎖鳳巢。金扇暗遮人影至,玉扉輕借指聲敲。脂含垂熟櫻桃顆,香解重襟荳寇梢。倚燭笑看屏背上,角中釵索影先交。其二其五窗外聞勢竹外吟,暫將小別亦追尋。羞聞軟語情猶淺,許看香肌愛始深。他日悲歡憑妾命,此身輕重恃郎心。須知千古文君意,不遇相如不聽琴。窗下停針竹下吟,暫時小別亦追尋。羞聞軟語情猶淺,許看香肌愛始深。他日悲歡憑妾命,此身輕重恃郎心。須知千古文君意,不遇相如不聽琴。其三其六窗外聞聲暗里迎,胸中有膽亦心驚。常防遇處留燈影,偏易行來觸瑟聲。條脫光寒連臂氣,湯蘇春暖放鉤輕。枕邊夢醒低低喚,消受香郎兩字名。窗外聞聲暗里迎,胸娘有膽亦心驚。常防過處留燈影,偏易行來觸瑟聲。條脫光寒連臂顫,流蘇春暖放鉤輕。枕邊夢醒低聲喚,消受香郎兩字名。其五其七聞?wù)f將離意便愁,情郎無計淚交流。身非精衛(wèi)難填海,意是游魚任釣鉤。錦衾角枕凄涼況,從此相思又起頭。影散落花隨馬勒,同仇心事怕逢秋。聞?wù)f將離意便愁,駐郎無計淚交流。身非精衛(wèi)難填海,心似齊紈怕及秋。散影落花隨馬勒,系情香餌在蟾鉤。錦衾角枕凄涼味,從此相思又起頭。其六

其八知郎無賴喜詼諧,極意承歡事事偕。學(xué)畫鴛鴦?wù){(diào)翠黛,戲簽蝴蝶當(dāng)荊釵。減儂繡事來磨墨,助我詩情坐向懷。百種溫柔千婉轉(zhuǎn),不留蹤跡與同儕。知郎無賴喜詼諧,極意承歡事事偕。學(xué)畫鴛鴦?wù){(diào)翠黛,戲簽蝴蝶當(dāng)荊釵。減他繡事來磨墨,助我詩情坐向懷。百種溫柔千婉轉(zhuǎn),不留蹤跡與同儕。其十其九對面歡娛背面思,人生能得幾多時。盟心好訂他生約,咬指難書薄命詞。相思滿腹憑誰寄,凄涼猶恐被人知。強笑暫將愁悶解,前事回思自覺癡。見面歡娛背面思,百年能得幾多時。盟心好訂他生約,嚙臂難書薄命詞。未必傾城皆國色,大都失足為情癡。生知不免風(fēng)流罪,甘墮泥犁不負(fù)伊。其十二其十同心好疊寄書函,字字簪花細(xì)細(xì)緘。紫鳳已飛空寄曲,青蠅雖小易生讒。半矜秋水懷新月,遍體余香惜故衫。安得射來雙孔雀,教他帶綬一時郎。同心巧疊寄書函,字字簪花細(xì)細(xì)緘。紫鳳已飛空記曲,青蠅雖小易生讒。一襟秋水懷新月,遍體余香惜故衫。安得射來雙孔雀,教他帶綬一齊銜。其七

顯而易見，《大紅袍》中此十首詩與袁樹所作除個別字詞及第七、第九首后二聯(lián)的差異外，其他并無多大差異。不過，作者剔除了組詩中之其一、其八、其九，又將原來次序故意淆亂，并冠以“顛道人”之名，應(yīng)是為了掩人耳目，既可以消除讀者對該小說的當(dāng)時現(xiàn)實指向的探究，又可虛虛實實以混淆其寫作時間。

二、作者身份探考

再者，從小說所反映的歷史事實來看，《大紅袍》作者對海瑞、嚴(yán)嵩父子等基本人物的歷史知識也較為貧乏?！洞蠹t袍》固然是一部小說，不是歷史人物傳記，其中自是有著虛構(gòu)或者改寫民間傳說之類等等，如從第五十八回到第六十回便插入“莫懷古及義仆莫成”一事，這應(yīng)是當(dāng)時盛傳的民間傳說，且在清初時，著名戲曲家李玉曾以此故事編為傳奇《一捧雪》。這一故事實際上與海瑞的故事完全不相干，可能是為了吸引讀者而編。重要的是，《大紅袍》作者在敘述中卻罔顧主要人物的一些基本事實，如第六十回《臣忠士鯁萬古同芳》中，將海瑞之卒敘述為在隆慶之初，并將嚴(yán)嵩父子之?dāng)∫嘞涤谝蚝Ｈ鹋R終參劾而遭到隆慶帝的逮治，這些與歷史事實都完全不相符合。且作者在最后還議論說：“吾深怪今之說大紅袍者，則以海公遇事輒奏……孰不知尊卑有分，不得妄奏哉？”等等一段長論，作者看似深諳歷史事實及典章制度，然而事實卻并非如此，作者不過是借批評他人之書以自抬身價耳。

故可見《大紅袍》一書的作者極有可能是乾、嘉年間一個粗通文墨的說書人或下層文士，由于作者知識儲備上的嚴(yán)重不足，以致該書文筆粗糙，藝術(shù)價值大打折扣。

三、《大紅袍》的時政指向性

首先，從作者編著《大紅袍》一書的動機來看，作者在第六十回稍露心扉地說：“吾深怪今之說大紅袍者，則以海公遇事則奏，如作知縣時，便劾嚴(yán)嵩，孰不知尊卑有分，不得妄奏哉？……以史校之……一派胡言亂語，殊堪笑煞！”回末又有批評曰：

近有以南詞大紅袍唱本行于世，其中多生枝節(jié)，寫海公動輒狂奏，孰不合瑰。今編此卷，確實而書，庶忠臣不作狂士之譏。

四、結(jié)語

由于乾嘉時期對小說禁令極為苛嚴(yán)，不得以時政入小說，而《大紅袍》一書作者極有可能是一位粗通文墨的說書人或下層文士，心理上或許沒有如傳統(tǒng)文士那般強烈的君父觀念，或是受某家坊刻主之邀，以其有限的知識儲備，雜糅民間傳說中的海瑞及嚴(yán)嵩的形象為主，甚至不惜虛構(gòu)主要人物的生平事跡，吸納當(dāng)時的最新信息，結(jié)撰而成一影射和珅倒臺的時政小說。小說雖是借海瑞之名以行之，然最終指向是和珅倒臺一事，當(dāng)時人或許一看便知，是以作者懼而不敢留下任何署名，在小說前亦無序言題詞之類，以致長期被淹沒于名目類似的公案小說或歷史演義小說之列。

該小說文詞頗為粗糙，藝術(shù)成就不高，故事前后銜接亦不太緊密，可能是為了應(yīng)景而趕工出爐的時政小說。是以該書之重要意義更在于它是一部現(xiàn)存的最及時反映當(dāng)時時政的時政小說。從嘉慶到道光年間，《大紅袍》一書有近十來家不同書賈翻板刊刻，它在當(dāng)時的風(fēng)靡和暢銷程度可見一斑，而為時人所爭觀者恐怕亦在于它的時政指向。

注：

①④柳存仁編著《倫敦所見中國小說書目提要》，書目文獻出版社1982年版，第180、180-181頁。

③孫楷第《中國通俗小說書目》卷二“明清講史部”，人民文學(xué)出版社1982年新1版，第73頁。按：孫氏《書目》卷三“明清小說部甲”載“《新刻繡像海剛峰先生居官公案傳》四卷七十一回”一書作者信息記為“晉人羲齋李春芳”(第127頁)，且《居官公案傳》與《海公大紅袍全傳》一書今存刻本皆作“羲齋”，故孫氏此處或為筆誤，應(yīng)以“羲齋”為是?，F(xiàn)今一些小說書目類書籍亦頗沿襲此訛誤為“義齋”者，或未留意于此。又孫氏《書目》1932年初版關(guān)于《大紅袍》一書的記載與此頗為不同，故大致可知孫氏對于此書的看法或成熟于80年代左右。

⑤按：如《200種中國通俗小說述要》(1988)、《中國通俗小說總目提要》(1990)、《中國長篇小說辭典》(1991)、《中國古代小說人物辭典》(1991)、《中國通俗小說鑒賞辭典》(1993)、《中國公案武俠小說鑒賞大觀》(1994)、《傳世藏書·子庫·小說·10·存目提要》(1996)、《中國文學(xué)大辭典》(1997)、《中國古代文學(xué)名著人物形象辭典》(2000)、《中國古代小說總目·白話卷》(2004)、《五百種明清小說博覽》(2005)等，基本上都認(rèn)為“李春芳”為托名或因襲，而實際的作者已經(jīng)佚名或者說是無名氏。

⑥按：如《海公大紅袍全傳》(上海古籍出版社1993)、《海公大小紅袍全傳》(1995)、《海公大紅袍奇案》(法律出版社1998)、《海公大紅袍全傳》(山西人民出版社2000)、《海公大紅袍全傳》(群眾出版社2002)等。

⑦蔡鐵鷹主編《中國通俗小說百部精華》，中州古籍出版社1993年版，第1083頁。

⑧丁巍《海公案·前言》，《海公案》(丁巍等校點)，中州古籍出版社1997年版，第4頁。

⑨陳麟德《〈大紅袍〉作者考辨》，《江海學(xué)刊》1995年第1期。

⑩《海公大紅袍全傳》，“古本小說集成”影印本，上海古籍出版社1994年版。按：此書書名頁作“清李春芳”，然在《前言》中卻作“清代無名氏”，頗為奇怪。

作者單位：復(fù)旦大學(xué)中文系語文所

責(zé)任編輯：王思豪