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    殘疾人形象在20世紀(jì)中國文學(xué)中的多重面向

    2016-01-08 09:59張冬冬
    安徽文學(xué)·下半月 2016年1期
    關(guān)鍵詞:狂人傻子盲人

    摘 要:殘疾人形象在20世紀(jì)以來的中國文學(xué)中有著豐富的表現(xiàn)形式和重要的文學(xué)價(jià)值。介于瘋癲與清醒之間的“狂人”表現(xiàn)了人的非正常狀態(tài),展現(xiàn)人類的普遍困境;神秘的“傻子”形象增添故事的神秘色彩,展現(xiàn)了個(gè)體與群體之間的對(duì)抗及和解;追求自我價(jià)值的盲人形象則展現(xiàn)了人性的尊嚴(yán)。這些文學(xué)作品中的殘疾人形象從殘疾人的特殊性上升到對(duì)人類普遍命運(yùn)的關(guān)照,從殘疾人人生價(jià)值的追尋發(fā)展為對(duì)人類普遍的價(jià)值的追求。

    關(guān)鍵詞:殘疾人 ?狂人 ?傻子 ?盲人 ?普遍命運(yùn)

    ★基金項(xiàng)目:江蘇省教育廳2013年度高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)基金指導(dǎo)項(xiàng)目“殘疾人形象在20世紀(jì)中國文學(xué)敘事中的多重面向”(項(xiàng)目編號(hào)2013SJD750009)。同時(shí),本文受南京特殊教育師范學(xué)院院級(jí)課題資助(項(xiàng)目名稱:特殊教育視野下的中國當(dāng)代文學(xué))

    在中外文學(xué)作品中,殘疾人形象都有著豐富的表現(xiàn)形式和重要的文學(xué)價(jià)值。就中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)而言,自20世紀(jì)初,殘疾人形象進(jìn)入當(dāng)代文學(xué)的創(chuàng)作領(lǐng)域,逐漸形成一定規(guī)模并產(chǎn)生社會(huì)影響力,殘疾人形象的文學(xué)價(jià)值得到了充分的肯定。本文致力于整理、分析和歸納殘疾人形象在20世紀(jì)中國文學(xué)敘事中的多重面向,特別是殘疾人形象在文學(xué)中的多種表現(xiàn)形態(tài)和多重價(jià)值意義。

    “殘疾”一詞具有豐富的內(nèi)涵和外延。在傳統(tǒng)定義中,“殘疾”是從醫(yī)學(xué)與病理學(xué)進(jìn)行界定,主要是指視覺可見的生理缺陷。之后,“殘疾”這一詞條被賦予了更深刻的內(nèi)涵:“殘疾,不僅僅指生理上、心理上、解剖學(xué)結(jié)構(gòu)上功能的缺失或畸形……也指由生理傷殘所導(dǎo)致的某個(gè)特定個(gè)體成為社會(huì)弱勢(shì)群體的結(jié)果……這一個(gè)體將會(huì)面對(duì)來自文化的與社會(huì)的多重障礙,從而限制他們與社會(huì)其他成員平等相處的機(jī)會(huì)與權(quán)力”。②從這一角度來說,殘疾人不僅由于生理差異而處于弱勢(shì),而且在社會(huì)文化上處于邊緣、弱勢(shì)的位置。殘疾人的特殊性既有自身的因素,又是他人的眼光和觀念評(píng)判的結(jié)果。文學(xué)作品中的殘疾人形象,也表現(xiàn)出社會(huì)、文化、歷史、哲學(xué)等多方面的寓意。

    一、介于瘋癲與清醒之間的狂人

    殘疾人形象在中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中有很大的象征意義。人物身體方面的殘缺和障礙使得人物更接近精神的迷狂狀態(tài)。這一人物形象塑造的傳統(tǒng)發(fā)軔于魯迅的《狂人日記》。

    狂人形象有著復(fù)雜內(nèi)涵和多重指向。按照字面意思理解,狂人是一個(gè)瘋狂的人,有一定程度的精神障礙。唐弢先生認(rèn)為, 《狂人日記》“描寫了一個(gè)‘迫害狂患者的精神狀態(tài)和心理活動(dòng)”。③作者魯迅在《狂人日記》的序文中明確告訴讀者, 在文本敘述中, 他是按照“迫害狂”的心理和精神狀態(tài)去進(jìn)行描述的?!罢Z頗錯(cuò)雜無倫次, 又多荒唐之言”??袢耸且粋€(gè)迫害妄想癥患者,這是文本的表層含義。

    不過,狂人的“迫害狂”特征只是階段性的表現(xiàn),并不是絕對(duì)的定性。魯迅在序文中指出,狂人“然已早愈, 赴某地候補(bǔ)矣”??袢说牟B(tài)最終痊愈。所以狂人并不是一個(gè)絕對(duì)意義上的狂人,他本質(zhì)上還是一個(gè)正常人,而只是間歇性地有病態(tài)的表現(xiàn)。狂人的迷狂程度是介于正常人與精神障礙者之間的。

    正因?yàn)榭袢擞谢貧w常態(tài)的可能,狂人的言語不能被視為完全的荒唐,而是具有一定的揭露性和批判性,甚至有先知先覺的超越性。黃修己先生認(rèn)為:“從世俗的眼光看去,他是瘋子;站在革命立場(chǎng)看去, 他是先知先覺?!?④吳宏聰和范伯群指出:“小說塑造的狂人形象,就作者所賦予的象征意義來說,是一個(gè)具有現(xiàn)代意識(shí)的封建社會(huì)叛逆者的形象,一個(gè)清醒的啟蒙主義者的形象。” ⑤

    就人本身而言,清醒與迷狂、有病與無病是相對(duì)而言的兩種狀態(tài),這兩種看似相對(duì)的狀態(tài)常常共存于同一個(gè)體身上。倫納德·戴維斯曾提出,人類生活的世界是充滿著不同的常態(tài)與“平均值”。人們也習(xí)慣于用這些常態(tài)與平均值作為普適的標(biāo)準(zhǔn)來衡量自己與他人。⑥迷狂、病態(tài)和殘疾,其實(shí)只是偏離了常態(tài)和平均值的一種狀態(tài),是量的偏離而非質(zhì)的差異。所以,狂人形象在文本中具有一種普適的意義,他用看似荒唐的語言道出了世態(tài)的真相,他的處境同時(shí)也是大多數(shù)人的處境。

    狂人形象在20世紀(jì)80年代先鋒派小說中則有所繼承和發(fā)展。所不同的是五四時(shí)期癲狂的人物形象代表了與舊社會(huì)、舊制度的決裂,而新時(shí)期文學(xué)中迷狂甚至精神錯(cuò)亂的人物形象表達(dá)了現(xiàn)代人對(duì)存在的虛無、荒謬和人生的失控狀態(tài)的感受。殘疾人形象很大程度上是一種象征性的符號(hào),通過展現(xiàn)人物的某種障礙來表現(xiàn)現(xiàn)代人真實(shí)隱秘的心理和精神狀態(tài)。

    二、神秘的“傻子”

    文學(xué)作品中有一類殘疾人形象接近于傻子,人物的智力缺陷增強(qiáng)了自身的神秘色彩,也象征著其所處的文化歷史背景的神秘難解。其中一個(gè)典型的人物形象是韓少功的《爸爸爸》中的丙崽。

    丙崽先天畸形、侏儒身材,自身無法長(zhǎng)大。同時(shí),他基本缺乏語言的能力,一生僅會(huì)說兩句話。他是亙古不變的存在:時(shí)間無法使他成長(zhǎng),世事變化似乎都與他無關(guān)。如果說狂人的癲狂是一時(shí)的,那么,丙崽的缺陷是持續(xù)一生的。他是一個(gè)典型的傻子形象。

    丙崽的缺陷在一定程度上決定了他自身的處境。雞頭寨村民將他的出生視為不詳?shù)恼最^,并把村寨的天災(zāi)人禍也歸咎于他。他的缺陷成為了成人世界排斥與否定他的理由。而他也無力參與周圍的世事變遷,只是保持著冷眼觀望的姿態(tài)。可以說,丙崽是一個(gè)靜態(tài)的形象,他是不老之身、不死之身,具有抵御時(shí)間侵蝕變化的能力。

    另一方面,作者對(duì)丙崽的惻隱之心,又使他賦予了丙崽神秘的力量。這種神秘的力量幫助他與不利的外部環(huán)境相對(duì)抗。村民們認(rèn)為他有著先知先覺的能力,在關(guān)鍵時(shí)刻會(huì)將他視為可以預(yù)知兇吉的“丙仙”。因此,丙崽的自身價(jià)值很大程度上與他人的判斷有關(guān)。他如局外人一般冷觀村寨的變遷,而觀看著他的村民也因?yàn)槭朗碌淖兓淖冎鴮?duì)他的眼光。

    丙崽的存在幫助讀者感悟了成人世界的人情冷暖。洪子誠在論及《爸爸爸》的閱讀和修改時(shí),轉(zhuǎn)引了一些日本批評(píng)家對(duì)《爸爸爸》的看法。加藤三由紀(jì)把丙崽等同于阿Q,認(rèn)為他們都是“集體”中的異類,當(dāng)“一個(gè)集體面臨危機(jī)就把異類奉獻(xiàn)給外面世界或排除到集體之外”。對(duì)于這些因面臨危機(jī)所“造出”并加以“歧視”的“異類”,很多評(píng)論家對(duì)他們懷有同情和好感。⑦

    三、追求自我價(jià)值的盲人

    就以現(xiàn)實(shí)主義手法為主的文學(xué)作品來看,殘疾人形象代表了人對(duì)生存尊嚴(yán)的追求和向命運(yùn)的抗?fàn)帯_@類作品主要包括了以殘疾人為主人公的作品,以及殘疾人作家的自傳性作品。此類作品表現(xiàn)了作者對(duì)殘疾人群體的關(guān)注及人道主義關(guān)懷。

    畢飛宇的長(zhǎng)篇小說《推拿》是國內(nèi)首部以盲人群體為題材的小說。與前面論及的狂人、傻子這種沒有明確身份的個(gè)體不同,小說的主人公是有著明確身份和具體職業(yè)的群體。如果說前兩種形象充滿了象征意義,而《推拿》中的盲人形象則有著深厚的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。作者細(xì)致講述了一個(gè)個(gè)盲人推拿師的致盲遭遇、生存境況、工作狀態(tài)、情感生活和人際關(guān)系,所有線索匯集到沙復(fù)明、張宗琪開創(chuàng)的“沙宗琪推拿中心”,盲人推拿師的工作空間和生活空間都是具體可感的。

    隨著故事的展開,盲人推拿師敏感豐富的內(nèi)心世界和自我意識(shí)對(duì)外敞開。有的盲人由于意外的事故致盲,他對(duì)自我的認(rèn)知呈現(xiàn)時(shí)間上的斷裂和反差。后天失明者需要很多的時(shí)間來接納自己、適應(yīng)新的生活從而重獲積極、樂觀的自我認(rèn)知。

    社會(huì)將殘疾人視為弱者,這是基于人道主義的同情。但盲人并不甘于承認(rèn)自己弱者的身份。他們有著強(qiáng)大的自尊心,希望可以自食其力、獨(dú)立自主。都紅放棄了學(xué)習(xí)鋼琴而改學(xué)推拿,就是因?yàn)樗M麚碛幸婚T吃飯的手藝來證明自己可以是生活的強(qiáng)者。正如作者所言,“在我們這個(gè)時(shí)代,尊嚴(yán)是嚴(yán)重缺失了”,尊嚴(yán)“幾乎是一個(gè)社會(huì)問題”,⑧盲人所堅(jiān)守的這片心靈凈土,彰顯了人性的堅(jiān)強(qiáng)和自我拯救的正能量。

    四、結(jié)語

    殘疾的現(xiàn)象自古就有,殘疾是人類社會(huì)發(fā)展過程中的創(chuàng)傷性體驗(yàn)。文學(xué)作為人學(xué),對(duì)殘疾人的關(guān)注是不可或缺的。

    總體上來看,殘疾人形象在20世紀(jì)中國文學(xué)中有著多重面向:1、狂人形象表現(xiàn)了人的非正常狀態(tài),包括普通人的殘缺面,以此展現(xiàn)人類普遍的困境和缺陷;2、傻子形象作為主人公,增添故事的神秘色彩,營(yíng)造多義象征的藝術(shù)世界,展現(xiàn)了個(gè)體與群體之間的對(duì)抗及和解;3、殘疾人形象成為現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品中一種兼具鮮明的獨(dú)特性和深刻的普遍性的典型人物。

    雖然文學(xué)創(chuàng)作的手法各不相同,殘疾人形象的作用也各有千秋,但有一個(gè)共同點(diǎn),就是從殘疾人的特殊性上升到對(duì)人類普遍命運(yùn)的關(guān)照,從殘疾人人生價(jià)值的追尋發(fā)展為對(duì)人類普遍的價(jià)值的追求。

    注釋

    ① 作者簡(jiǎn)介:張冬冬(1984年-),女,南京特殊教育師范學(xué)院助理研究員,學(xué)歷:碩士研究生,從事漢語文學(xué)、教務(wù)處質(zhì)量工程等項(xiàng)目研究

    ② U.N, Decade of Disabled Persons 1983-1992. 1983. World Programme of Action Concerning Disabled Persons. [M]. New York: United Nations:7.

    ③ 唐弢.中國現(xiàn)代文學(xué)史[M].北京:人民文學(xué)出版社,1979:108.

    ④ 黃修己.中國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展史[M].北京:中國青年出版社,1988:35.

    ⑤ 吳宏聰,范伯群.中國現(xiàn)代文學(xué)史[M].武漢:武漢大學(xué)出版社,1991:45.

    ⑥ Lennard J. Davis, The Bell Cruve, The novel, and the Invention of the Disabled Body in the Nineteenth Century[J]. in Lennard J. Davis, ed. The Disability Dtudies Reader, New York: Rout ledge, 2006:3.

    ⑦ 洪子誠.丙崽生長(zhǎng)記——韓少功<爸爸爸>的閱讀和修改[J].中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊,2012(12).

    ⑧ 畢飛宇.<推拿>的一點(diǎn)題外話[J].當(dāng)代作家評(píng)論,2009(2):26.

    參考文獻(xiàn)

    [1] U. N, Decade of Disabled Persons 1983-1992. 1983. World Programme of Action Concerning Disabled Persons. [M]. New York: United Nations.

    [2] 唐弢.中國現(xiàn)代文學(xué)史[M].北京:人民文學(xué)出版社,1979.

    [3] 黃修己.中國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展史[M].北京:中國青年出版社,1988.

    [4] 吳宏聰,范伯群.中國現(xiàn)代文學(xué)史[M].武漢:武漢大學(xué)出版社,1991.

    [5] Lennar. J. Davis, The Bell Cruve, The novel, and the Invention of the Disabled Body in the Nineteenth Century[J]. in Lennard J. Davis, ed. The Disability Dtudies Reader, New York: Rout ledge, 2006.

    [6] 洪子誠.丙崽生長(zhǎng)記——韓少功<爸爸爸>的閱讀和修改[J].中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊,2012.

    [7] 畢飛宇.<推拿>的一點(diǎn)題外話[J].當(dāng)代作家評(píng)論,2009.

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