琵琶樂(lè)曲及演奏要點(diǎn)的分析與探討

閆正義

摘要：琵琶是我國(guó)古代的一種演奏樂(lè)器，它以其自身優(yōu)勢(shì)一直使用到今天。琵琶不同于古箏和瑤琴，雖然不如后兩者常見(jiàn)，但是有許多樂(lè)曲只有琵琶才能演奏出特有的意境。琵琶作為古老樂(lè)器給古代和現(xiàn)代人們帶來(lái)了音樂(lè)的關(guān)感。筆者就琵琶演奏進(jìn)行分析，并且總結(jié)一些要點(diǎn)，希望能使琵琶樂(lè)曲的演奏更加多姿多彩。

關(guān)鍵詞：琵琶樂(lè)曲 演奏要點(diǎn) 探討

在浮躁的社會(huì)環(huán)境下，人們更希望得到一些凈化心靈的安慰，而古典樂(lè)器演奏出來(lái)的音樂(lè)恰恰能洗滌心靈，琵琶作為最富有歷史感的古典樂(lè)器，演奏出來(lái)的音樂(lè)能夠幫助疲憊的人們擺脫煩惱的困擾，如何用琵琶演奏出優(yōu)美的音樂(lè)成為困擾現(xiàn)代演奏者的問(wèn)題，以下研究了琵琶演奏要點(diǎn)，希望有更多優(yōu)秀的琵琶樂(lè)曲來(lái)豐富人們的生活。

一、琵琶樂(lè)曲的種類(lèi)

流傳至今的琵琶樂(lè)曲有很多，根據(jù)不同的標(biāo)準(zhǔn)分出許多種類(lèi)型。例如：根據(jù)曲子演奏的速度分為慢板樂(lè)曲和快板樂(lè)曲：按照樂(lè)曲的不同結(jié)構(gòu)分為套曲和小曲，而我們經(jīng)常聽(tīng)到的文曲和武曲以及文武曲是根據(jù)琵琶彈奏的手法不同來(lái)區(qū)分的，既然分類(lèi)中都提到小曲，為什么沒(méi)有大曲？大曲和小曲本來(lái)是相對(duì)應(yīng)的關(guān)系，但是按照古典音樂(lè)的劃分方式將大曲放到了文曲和武曲的種類(lèi)中，而大曲和文曲、武曲聽(tīng)起來(lái)不是一類(lèi)，我們將大曲更名為文武曲，這樣一來(lái)種類(lèi)的區(qū)分可以一目了然，不會(huì)混淆，琵琶樂(lè)曲的不同種類(lèi)有不同的風(fēng)格，在特定的場(chǎng)合有其適合的樂(lè)曲，慢板樂(lè)曲多用來(lái)抒情，尤其是悲戚哀傷之情，而快板樂(lè)曲是給人帶來(lái)快樂(lè)情感的樂(lè)曲，小曲多用在小地方演奏，怡情享受之用。如今我們一直沿用傳統(tǒng)的分類(lèi)方法，足以證明琵琶樂(lè)曲分類(lèi)的重要意義和地位。

二、琵琶的演奏方式

琵琶是最具有魅力的傳統(tǒng)樂(lè)器之一，它的演奏方法和表現(xiàn)形式與眾不同，為了使琵琶樂(lè)曲很具有感染力，演奏技巧十分重要。根據(jù)相關(guān)記載我們知道，彈奏琵琶的手法大概有五十多種，可以稱(chēng)為各種古典樂(lè)器演奏手法之最了，正因?yàn)榕醚葑嗍址ǘ嗪鸵羯儞Q多端，能夠創(chuàng)造出多種意境，吸引著人們。從古至今，人們就一直研究怎樣彈奏樂(lè)曲才能動(dòng)聽(tīng)，怎樣表達(dá)樂(lè)曲才能感情充沛。人們?cè)谘芯恐邪l(fā)現(xiàn)，將感情投入到樂(lè)曲中，加上高超的演奏技巧，這樣的樂(lè)曲才能打動(dòng)人心，才能將琵琶特有的樂(lè)器特點(diǎn)展露出來(lái)，如果情感投入不夠，那么彈奏出來(lái)的曲目就像沒(méi)有靈魂的軀殼，不能深入人心，如果演奏技巧不過(guò)關(guān)，那么多充沛的感情也難以表達(dá)出來(lái)。所以要想讓琵琶樂(lè)曲更加有魅力，必須把握好技巧和情感，這樣才能迸發(fā)出無(wú)限能量，感染聽(tīng)眾。琵琶不僅單獨(dú)彈奏出來(lái)的樂(lè)曲給人以美感，而且在和其他樂(lè)器演奏時(shí)也十分和諧，沒(méi)有獨(dú)樹(shù)一幟的突兀，這也正是琵琶樂(lè)曲的魅力所在。

三、彈奏琵琶的技巧

彈奏琵琶的手法有很多種，不同人喜歡用不同的彈奏方法，現(xiàn)在使用最多的琵琶演奏技巧主要為兩種，分別是左手演奏和右手演奏。為了使演奏效果達(dá)到目的，加強(qiáng)練習(xí)好每個(gè)動(dòng)作是表現(xiàn)最佳琵琶樂(lè)曲的必要條件，當(dāng)然也要把自身的感情融入到樂(lè)曲中去，才能給聽(tīng)眾帶來(lái)美的感受，下面我們就來(lái)探索一下右手演奏的技巧，右手演奏有兩種最為基本的技法彈和挑。也是琵琶演奏最基本的表現(xiàn)形態(tài)，雖然看似操作簡(jiǎn)單，但是想要熟練掌握也極其復(fù)雜，每個(gè)不同的觸點(diǎn)被觸發(fā)都會(huì)有不同的效果。

右手演奏中最典型的手法就是輪指法，由于這種手法比較簡(jiǎn)單，彈奏出來(lái)的樂(lè)曲十分動(dòng)聽(tīng)悅耳，所以輪指法是傳統(tǒng)手法中一直沿用下來(lái)的手法。輪指法雖然手法簡(jiǎn)單，但是學(xué)習(xí)起來(lái)需要足夠的耐心，在演奏過(guò)程中需要將技巧融合在曲目中，才能體現(xiàn)出該手法的特點(diǎn)，右手輪指法的基本動(dòng)作是將五指輕輕接觸弦，不能過(guò)于用力，彈奏使用的是巧妙的手法，手指都要盡量放松，不能緊繃琵琶弦。同時(shí)，五指都要有彈性和張力，隨時(shí)可以改變手法，發(fā)揮最大的彈奏技巧。除此之外，在發(fā)力彈奏時(shí)要求除了大拇指之外的手指用掌指關(guān)節(jié)用力。這樣一來(lái)，彈奏出來(lái)的樂(lè)曲才能流暢音質(zhì)干凈。

右手是大多數(shù)人慣用的手，在輪指演奏手法中也要加強(qiáng)對(duì)右手的訓(xùn)練，使右手在彈奏中各個(gè)手指相互配合，保持平衡。彈奏者彈奏時(shí)要控制好手指的力度和轉(zhuǎn)換方向，注意琵琶發(fā)出的音色，及時(shí)調(diào)整樂(lè)曲的音量和音調(diào)以保持樂(lè)曲的質(zhì)量，同時(shí)，在用右手輪指演奏訓(xùn)練時(shí)不能急功近利，要循序漸進(jìn)，一步一步打好基礎(chǔ)，否則會(huì)影響樂(lè)曲的美感。

右手的訓(xùn)練固然重要，但不能忽略左手的訓(xùn)練。在輪指手法中，右手的彈奏主要起主導(dǎo)作用，而左手起輔助作用。除了要掌握手法以外，在開(kāi)始訓(xùn)練之前，學(xué)生要明白琵琶彈奏中的各種手法，例如說(shuō)揉和吟，學(xué)生們?cè)谂玫膯⒚呻A段就應(yīng)該熟記二者的含義和手法，而很多學(xué)生經(jīng)常弄不清他們的姿勢(shì)和用法，經(jīng)常認(rèn)為揉就是用手臂和手腕小幅度的抖動(dòng)，這導(dǎo)致學(xué)生的演奏手法很難提高。通常情況下，吟適合表達(dá)一些哀傷的樂(lè)曲，通過(guò)吟的方式更能彈奏出打動(dòng)人心的悲傷，而一些激昂向上的樂(lè)曲則適合用吟弦的方式來(lái)表達(dá)，揉弦與吟弦正好相反，揉弦適合彈奏那些安靜美好的鄉(xiāng)間小調(diào)，揉弦能夠創(chuàng)造出那種唯美浪漫的氣氛，使人身臨其境。學(xué)生們掌握了這各種手法，知道手法的用處在彈奏時(shí)就可以自然而然的將各種感情表達(dá)出來(lái)。所以，學(xué)生在學(xué)習(xí)之前，必須要對(duì)手法的技巧和用法有一定了解，從而提高演奏的技能。

四、琵琶樂(lè)曲中情感的表達(dá)

音樂(lè)是用來(lái)表達(dá)內(nèi)心情感的一種方式，只有在演奏中投入情感，才能通過(guò)音樂(lè)表達(dá)出來(lái)，傳遞給聽(tīng)眾，打動(dòng)聽(tīng)眾。從某種程度來(lái)說(shuō)，音樂(lè)表達(dá)的情感有時(shí)候超過(guò)了語(yǔ)言，要想使彈奏出來(lái)的音樂(lè)感情充沛首先演奏者要理解音樂(lè)的意境。彈奏者要知道該樂(lè)曲表達(dá)的是哪種感情，根據(jù)不同的感情選擇不同的彈奏方法，例如《霸王別姬》，這首曲子飽含了主人公的不舍和悔恨之情，彈奏者要營(yíng)造出這種悲涼的氣氛，將聽(tīng)眾帶回到那個(gè)年代，一起去看霸王別姬的故事。然后，彈奏者要借助技巧，將情感和技巧有利的結(jié)合，不是每個(gè)曲子只有一種技巧能夠表達(dá)，例如《塞上曲》有多個(gè)演奏版本，每個(gè)版本都有自己的特點(diǎn)，要根據(jù)彈奏者的體會(huì)選擇彈奏技巧。

五、琵琶彈奏的創(chuàng)新

以上的方法對(duì)琵琶彈奏都有至關(guān)重要的作用，在這里還要建議的一點(diǎn)就是創(chuàng)新。琵琶是傳統(tǒng)的樂(lè)器，現(xiàn)在大多彈奏的也都是老的曲目，這難免會(huì)使音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)乏味，這就需要人們加入新鮮元素，使樂(lè)曲突破舊的限制，迸發(fā)出更多的能量。新鮮元素可以是彈奏技巧，可以是另一種對(duì)曲目感情的表達(dá)，不能盲目創(chuàng)新，要有根據(jù)有依據(jù)地進(jìn)行二度創(chuàng)作，這樣才能吸引更多的聽(tīng)眾，

六、結(jié)語(yǔ)

琵琶是我國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器，它所彈奏的曲目經(jīng)過(guò)千年的沉淀獨(dú)有一種歷史情感，琵琶是這些曲目成長(zhǎng)的搖籃，伴隨著每個(gè)時(shí)代的變遷和文化，而這些文化和情感是現(xiàn)代樂(lè)器不能演奏出來(lái)的，為了傳承我國(guó)古老的文化藝術(shù)，我們必須將琵琶的演奏發(fā)揚(yáng)光大，通過(guò)情感和技巧以及創(chuàng)新的結(jié)合，穿越時(shí)光，將人們帶回到樂(lè)曲所處的那個(gè)年代，共同重溫逝去的舊夢(mèng)。