贛劇藝術(shù)傳播與發(fā)展研究

李維德

【摘要】隨著時(shí)代的發(fā)展，時(shí)至今日，在現(xiàn)代多元化的文化沖擊下，贛劇目前的生存與發(fā)展形勢(shì)十分嚴(yán)峻。傳統(tǒng)戲曲在城市舞臺(tái)的演出場(chǎng)次和觀眾越來(lái)越少，在農(nóng)村雖然有一部分演出市場(chǎng)，但看戲的觀眾也以年齡較大的老人為主。本人從事了幾十年的贛劇舞臺(tái)表演，也親歷了贛劇的興衰，在多年的演出經(jīng)歷中切身感受到了這些現(xiàn)象。出于對(duì)贛劇藝術(shù)的熱愛(ài)與關(guān)切，倍感責(zé)任，如何傳承與發(fā)展祖國(guó)戲曲藝苑的瑰寶之贛劇，不至使其散秩我輩。由此，產(chǎn)生了許多思考，并進(jìn)行了一些探索，概括如下。

【關(guān)鍵詞】贛?。粋鞒?；發(fā)展；創(chuàng)新

贛劇，作為江西省特有的地方性傳統(tǒng)藝術(shù)，其表演形式豐富多彩，包含了音樂(lè)、文學(xué)、舞蹈、美術(shù)、雜技、武術(shù)等多種的元素，在新中國(guó)成立后的五六十年代，贛劇在中國(guó)戲劇史上創(chuàng)造了輝煌的成就。

一、贛劇的現(xiàn)狀和問(wèn)題

隨著時(shí)代的發(fā)展，藝術(shù)種類以及傳播形式的多樣化，尤其是影視傳播技術(shù)的高速發(fā)展，代表著中國(guó)傳統(tǒng)文化的戲曲逐漸被忽視及邊緣化。中國(guó)的戲曲正面臨著發(fā)展危機(jī)，贛劇也不例外?，F(xiàn)代工業(yè)文明的發(fā)展和全球化的進(jìn)程，一方面推進(jìn)了文化的交流，另一方面也對(duì)中國(guó)本土文化造成了相當(dāng)大的沖擊。各種視訊觸手可及，文化活動(dòng)形式越來(lái)越豐富，電視劇、電影和互聯(lián)網(wǎng)等相互吸引了很多人的視聽，尤其是年輕人更樂(lè)于接受新事物。因此戲曲受到觀眾趣味變化及外來(lái)文化的雙重夾擊下，固守一種藝術(shù)形式的觀眾也越來(lái)越少。贛劇的接受群體也正逐漸地縮小。戲曲欣賞似乎是老年人的事情，出生在70、80年代甚至是90年代的青年從小沒(méi)有受到中國(guó)傳統(tǒng)文化的深厚的熏陶，特別是對(duì)戲曲知之甚少，缺乏興趣。沒(méi)有觀眾的戲曲是沒(méi)有生存力和競(jìng)爭(zhēng)力的。地方戲曲觀眾的流逝和市場(chǎng)的萎縮，是個(gè)不容忽視的問(wèn)題。隨著中國(guó)城鎮(zhèn)化建設(shè)步伐的加速，舊時(shí)的村落群正在逐步地消亡，地方戲曲起源的依托也正在逐步地消亡。贛劇的發(fā)展如何完成從城鎮(zhèn)向都市的轉(zhuǎn)型，如何吸引和發(fā)展年輕的觀賞群體，這是贛劇亟待考慮的問(wèn)題。

除此之外，戲曲的表現(xiàn)形式本身就受到制約。由于戲曲的故事發(fā)展情節(jié)比較慢，屬于慢節(jié)奏的程式化表演，缺乏時(shí)代感和現(xiàn)實(shí)氣息。加上創(chuàng)作人才的極度缺乏，地方戲劇本的創(chuàng)作人員寥寥無(wú)幾。各院團(tuán)只能靠一些傳統(tǒng)劇目來(lái)支撐維持，無(wú)法進(jìn)行劇目創(chuàng)新和發(fā)展市場(chǎng)。同時(shí)贛劇的藝術(shù)理論提升不足，其研究文獻(xiàn)較少。隨著中西文化交流頻繁化，中國(guó)的古典戲曲要走向國(guó)際，弘揚(yáng)和彰顯中國(guó)特色的文化就必須在保持其中國(guó)傳統(tǒng)文化元素的基礎(chǔ)之上有所創(chuàng)新，實(shí)行本土化和國(guó)際化相結(jié)合。由大及小，贛劇要繼續(xù)在歷史的長(zhǎng)河中經(jīng)年流轉(zhuǎn)就不能只有傳承而沒(méi)有創(chuàng)新。特別是在全球化的今天，贛劇的發(fā)展還應(yīng)走向國(guó)際。

二、新時(shí)代背景下贛劇的傳承發(fā)展與創(chuàng)新

作為舞臺(tái)藝術(shù)，贛劇與其他戲曲種類一樣，都是斷層式地選擇素材的碎片，并將之細(xì)化擴(kuò)大，呈現(xiàn)出藝術(shù)美的瞬間點(diǎn)。不管是在題材處理還是在舞臺(tái)效果的呈現(xiàn)上，都會(huì)受到許多限制，贛劇藝術(shù)要取得長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展，就必須創(chuàng)新。

贛劇要?jiǎng)?chuàng)新，就應(yīng)對(duì)戲曲藝術(shù)樣式的現(xiàn)代化，戲劇模式的多樣化以及戲曲受眾群體的都市化。進(jìn)行多方面的探索與實(shí)踐，如戲曲藝術(shù)樣式的現(xiàn)代化可體現(xiàn)在題材的選擇，人物的塑造以及唱腔的設(shè)計(jì)，應(yīng)在傳承的基礎(chǔ)上改革創(chuàng)新。在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)注入現(xiàn)代的題材及表現(xiàn)手法，還包括舞美燈光，服裝設(shè)計(jì)等方面的改革。運(yùn)用現(xiàn)代的聲光電等手段，改善傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)的單一性，讓戲曲藝術(shù)給觀眾帶來(lái)更多更美的視聽享受。據(jù)此，我們做了一些探索嘗試，創(chuàng)造了一些作品，呈現(xiàn)給觀眾后，得到了不同年齡段觀眾的一致認(rèn)同肯定。這樣的探索結(jié)果給了我們極大信心，同時(shí)更感任重道遠(yuǎn)。贛劇藝術(shù)在今后發(fā)展的過(guò)程之中，應(yīng)在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上，結(jié)合現(xiàn)代文化元素，不斷地創(chuàng)作出更多的優(yōu)秀劇目，更加優(yōu)美的唱腔，更加幻彩的舞臺(tái)呈現(xiàn)，讓現(xiàn)代觀眾真正感受到戲曲藝術(shù)特別是贛劇藝術(shù)的無(wú)窮魅力！只有這樣才能為贛劇的傳承與發(fā)展注入更多的動(dòng)力，促進(jìn)贛劇的跨越式發(fā)展。

三、結(jié)束語(yǔ)

隨著世界文化的大繁榮和大發(fā)展，我們應(yīng)當(dāng)對(duì)贛劇的發(fā)展充分的重視，上下同心，采取積極有效的措施，引導(dǎo)贛劇進(jìn)一步發(fā)展與進(jìn)步，我們也有理由相信，民族的即世界的，我輩正逢當(dāng)時(shí)，都應(yīng)為優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承發(fā)展，為促進(jìn)中華文化的繁榮，盡綿薄之力。

參考文獻(xiàn)：

[1]胡松柏，熊瑜.贛劇舞臺(tái)音韻述略[J].上饒師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2013，（02）.

[2]喻琴.非物質(zhì)文化遺產(chǎn)視野下的贛劇創(chuàng)新性保護(hù)與研究[J].戲曲研究，2013，（01）.