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    唐代愛情傳奇小說的敘事特色探微

    2009-07-07 07:36
    名作欣賞·評論版 2009年6期
    關(guān)鍵詞:唐傳奇

    亓 靜

    關(guān)鍵詞:唐傳奇 愛情小說 敘事特色

    摘 要:唐代愛情傳奇小說的敘事藝術(shù)具有鮮明的特色,本文從敘事結(jié)構(gòu)、敘事視角和意象主題三個方面對姹紫嫣紅、異彩紛呈的唐代愛情傳奇小說進行分析,概括了愛情傳奇小說敘事藝術(shù)的一些普遍性規(guī)律,對進一步認(rèn)識中國古典敘事藝術(shù)有一定借鑒意義。

    一、引言

    唐傳奇是指唐代流行的文言小說,作者大多以記、傳名篇,以史家筆法,傳奇聞異事。唐傳奇繼承了中國古代神話、寓言故事、史傳文學(xué)、志怪小說、志人小說等優(yōu)秀文學(xué)的優(yōu)良傳統(tǒng),又在實踐中不斷創(chuàng)造、發(fā)展和推陳出新,有了自己獨特的藝術(shù)價值和藝術(shù)魅力,敘事藝術(shù)影響深遠,對后世宋話本、元雜劇的興起,明清小說的繁榮提供了成功的藝術(shù)借鑒。

    二、唐傳奇的地位與成就

    魯迅在《中國小說史略》中有段評述:“小說亦如詩,至唐代而一變,雖尚不離于搜奇記逸,然敘述宛轉(zhuǎn),文辭華艷,與六朝之粗陳梗概者較,演進之跡甚明,而尤顯者乃在是時則有意為小說?!边@后來成為學(xué)界對唐代小說歷史地位的定評。

    唐傳奇在藝術(shù)上創(chuàng)造出許多生動美麗的人物和故事,因此,它幾乎成了元明清三代小說戲劇作家汲取題材的寶庫。游國恩等主編的《中國文學(xué)史》則指出:“它揭開了我國現(xiàn)實主義小說的序幕,反映了城市社會生活的繁榮復(fù)雜,把反對封建門閥制度和禮教壓迫當(dāng)作自己的基本主題。一些優(yōu)秀作品則往往兼有積極浪漫主義的精神。六朝小說都只截取某一個生活片斷,來描寫人物某一方面的特征,而唐傳奇則比較全面地采取了史傳文學(xué)的手法,把一個人前后完整的一段生活,甚至一生的經(jīng)歷都描繪下來,形象地揭露社會矛盾,表現(xiàn)出人物的微妙的思想感情和性格特征。體制簡短而有長篇小說的規(guī)模,這種具有獨特民族風(fēng)格的小說形式,是由唐傳奇開始的。而唐傳奇中大量出現(xiàn)的驚奇情節(jié)、大膽想象,以及生活細節(jié)的細致刻畫,對后世戲曲小說創(chuàng)作都具有很大的借鑒意義。唐傳奇還以簡潔、準(zhǔn)確、豐富、優(yōu)美的語言,把古代散文的巨大表現(xiàn)力,發(fā)揮到了很高的地步?!?/p>

    三、唐代愛情傳奇小說的敘事特色

    德宗貞元年間到憲宗元和年間這一段時間,是唐傳奇創(chuàng)作的鼎盛時期,《離魂記》、《無雙傳》、《柳氏傳》、《李娃傳》、《鶯鶯傳》、《長恨歌傳》、《霍小玉傳》、《柳毅傳》等愛情傳奇作品雖然數(shù)量不算多,但水平之高,影響之大卻堪稱空前。作品在對愛情主題的張揚,優(yōu)美動人的藝術(shù)形象的塑造,敘事與抒情、議論的結(jié)合上,篇章結(jié)構(gòu)的考究,遣詞造句的技巧方面,都達到了前所未有的高度和別具一格的特色。

    (一)敘事結(jié)構(gòu)

    1.“文備眾體”的體制結(jié)構(gòu)

    宋人趙彥衛(wèi)在《云麓漫鈔》中說唐傳奇“蓋此等文備眾體,可以見史才、詩筆、議論”,顯然,唐傳奇的“文備眾體”是受史傳、詩歌、散文多種文體影響,融合產(chǎn)生的。

    唐傳奇受史傳影響深刻?!妒酚洝烽_創(chuàng)了紀(jì)傳體史學(xué),同時也開創(chuàng)了我國的傳記文學(xué)。由于史傳的崇高歷史地位和對我國敘事文學(xué)的深遠影響,所以使得唐傳奇的作家產(chǎn)生了強烈的“擬史”愿望,而紀(jì)傳體的背景,傳主、事件的建構(gòu)模式,又切合唐傳奇有關(guān)環(huán)境、人物形象和情節(jié)等小說三要素。因此形成唐傳奇幾乎都采用傳記體寫作。

    唐傳奇中的詩歌一般不是作者的敘述語言,而是人物語言,是作者塑造人物性格的手段之一?!耳L鶯傳》中張生的求愛和鶯鶯的應(yīng)約都是寫的情詩,鶯鶯后來給張生的一封長信,也是詩體?!讹w煙傳》中男女主人公的感情傳達也都是用詩歌或者詩體的書信。詩的意境的產(chǎn)生并不完全在于運用了詩歌的形式,還在于情節(jié)構(gòu)思的精巧和語言的多彩,在于作者并不滿足于故事的敘述,還注重情感的抒發(fā)。如《長恨歌傳》中敘述完李、楊的愛情悲劇之后,又將白居易的《長恨歌》綴在后面?!痘粜∮駛鳌肥冀K把握女主人公的情緒軌跡,以凄婉動人的筆調(diào)刻畫了她愛戀與擔(dān)心相糾結(jié)的情感矛盾,后來她的擔(dān)心成為現(xiàn)實,矛盾的情感又轉(zhuǎn)變?yōu)閼嵟膹?fù)仇。重點寫情,而不僅僅敘述事情的來龍去脈,這一點與詩相通,所以才有詩的效果。

    唐傳奇的議論一般處于故事的結(jié)尾,也有少數(shù)在故事的開頭或情節(jié)的中間。它的作用是對已敘的故事加以評述,對故事人物或褒或貶,力圖從具體的形象描寫中抽象出哲理來,明確表達作者的創(chuàng)作意旨。如元稹在《鶯鶯傳》的結(jié)尾,不但不對張生的負(fù)心行為加以譴責(zé),反而借時人之口贊張生為“善補過者”,也就是將前文描寫的崔張愛情視為違反封建倫理的過錯,張生既為“善補過者”,鶯鶯便成為該批判的人物了。

    2.分分合合的情節(jié)特征

    唐代愛情傳奇小說中基本上都存在分分合合的情節(jié)特征。《任氏傳》、《柳毅傳》、《霍小玉傳》、《李娃傳》、《鶯鶯傳》等小說結(jié)構(gòu)中至少出現(xiàn)二度的“合”或“分”?!跋鄲偂茏琛劳龌蚴 鷱?fù)活或復(fù)得”的情節(jié)幾成規(guī)律。

    許堯佐的《柳氏傳》里,柳氏原為韓翊之友李生的寵姬。李生家境豪富,為人俠義,而韓翊是大歷十才子之一,早年貧困。當(dāng)李生得知柳氏有愛慕韓翊之意后,便慷慨地成全了他們。安史亂起,柳氏剪發(fā)毀形藏身于寺廟內(nèi),韓翊則在軍中為書記。待安史亂后,韓柳互通音問,不久柳氏被番將沙吒利所劫。韓翊入京與柳氏偶然相遇,迫于勢力而訣別。俠士許俊得知詳情,用計將柳氏奪回。后肅宗下詔,柳氏仍歸韓翊,終使兩人團圓。

    薛調(diào)的《無雙傳》,寫德宗時朱泚之亂前后,王仙客與劉無雙的悲歡離合事。王、劉兩人為表兄妹,青梅竹馬,互表心跡。由于舅父嫌貧愛富,兩人不能如意。朱泚亂后,二人失散。不久,舅父一家因任偽官,罪當(dāng)滅族,無雙沒入皇宮為奴。王仙客結(jié)交了一位俠士古押衙,古押衙得知王仙客和無雙二人的情事后,從茅山道士那里求得一丸服后三日可死而復(fù)活的仙藥,終于盜出無雙假死的“尸體”,二人始得團圓而遠離京城。

    3.模式化的敘事結(jié)構(gòu)

    傳奇題名的模式性。主要是以小說中主人公的人名作為標(biāo)題,以小說中主人公的人名作為標(biāo)題的唐傳奇作品大約占了唐傳奇作品的百分九十以上。如白行簡的《李娃傳》、李朝威的《柳毅傳》、許堯佐的《柳氏傳》、元稹的《鶯鶯傳》、蔣防的《霍小玉傳》、皇甫枚的《飛煙傳》等。以小說中主人公的人名作為標(biāo)題,可以說是唐代愛情傳奇作品標(biāo)題的一大模式。

    傳奇開篇的模式性。主要是以小說主人公的人名為發(fā)端,介紹其活動的時間、地點、品行等的開篇結(jié)構(gòu)模式。如白行簡的《李娃傳》:“沂國夫人李娃,長安之倡女也。節(jié)行瑰奇,有足稱者。故監(jiān)察御史白行簡為傳述?!遍_篇即介紹小說主人公李娃,小說就是要刻畫李娃這位狡黠老練而又善良忠貞的妓女形象;皇甫枚的《飛煙傳》也是:“臨淮武公業(yè),咸通中任河南府功曹參軍。愛妾曰飛煙,姓步氏,容止纖麗,若不勝綺羅;善秦聲,好文墨,尤工擊甌,其韻與絲竹合。公業(yè)甚嬖之。”類似的還有蔣防的《霍小玉傳》、元稹的《鶯鶯傳》等作品。由此可見,以小說主人公的人名為發(fā)端,介紹其活動的時間、地點、品行等的開篇結(jié)構(gòu)模式在唐代愛情傳奇作品中還是比較多見的。

    傳奇結(jié)尾的模式性。這種結(jié)尾的敘事模式又可分為兩種:一是對所記人和事進行評論,發(fā)表作者的看法,表明其態(tài)度。這繼承了《史記》“太史公曰”的手法。如《李娃傳》最后的評論:“嗟乎,倡蕩之姬,節(jié)行如是,雖古先烈女,不能逾也。焉得不為之嘆息哉!”作者對李娃的由衷贊美崇敬之情可見一斑。許堯佐《柳氏傳》中的結(jié)尾也是如此的評論。二是交待作者寫作該篇傳奇的緣由、經(jīng)過,增強故事的真實性和可信度?!读銈鳌返慕Y(jié)尾這樣寫道:“隴西李朝威敘而嘆曰:五蟲之長,必以靈著,別斯見矣。人裸也,移信鱗蟲。洞庭含納大直,錢塘迅疾磊落,宜有承焉。嘏詠而不載,獨可鄰其境。愚義之,為斯文?!弊髡呙鞔_地說出了寫這篇柳毅傳的原因,是為了贊賞柳毅的義氣,是薛嘏向他講述了這件事,于是作者就作了這篇傳奇。

    (二)敘事視角

    中國古代小說深受史傳文學(xué)的影響,而史傳文學(xué)是十分注重敘事的?!胺驀分勒撸詳⑹聻楣ぁ?。從敘事學(xué)的角度來看,其特征大致有三:首先,作者本身即為敘事者;其次,常選取第三人稱限知敘事且不大轉(zhuǎn)換視角,敘事者以所掌握的大量史料為基礎(chǔ),組接剪裁,前后貫通;最后,史傳旨在“述故事,整齊其世傳”,一般依自然時序描述人物一生。唐人小說繼承史傳敘事方式,在運用中使之更加豐富靈活,特別地,它創(chuàng)造了第一人稱限知敘事,發(fā)展了第三人稱限知敘事,同時用視角轉(zhuǎn)換豐富敘事結(jié)構(gòu)。

    第一人稱限知敘事的敘述者是主人公自己,采用的第一人稱,這種特定的視角使讀者感到親切、自然,如促膝面談,尤其是當(dāng)敘事中夾雜有某些具體可考的歷史事件與時空背景時,顯得真實可信,具有很強的感染力。這類作品在唐傳奇中常用“余”、“仆”等稱謂用語作為敘事視角。例如張文成的《游仙窟》,它是采用第一人稱限知敘事的顯例。作者直接用第一人稱記述了“余”奉使河源途中投宿于十娘宅上,與其飲酒賦詩,酬答調(diào)謔,歡會一宿而別。文辭稍嫌浮艷輕薄,但經(jīng)由當(dāng)事者娓娓道來,流露出對轉(zhuǎn)瞬即逝的一夕之歡的懷戀,迷漫著淡淡的感傷。由于敘事者“我”的介入,使虛誕的非現(xiàn)實題材大大增強了真實感,小說表現(xiàn)人間歡愛稍縱即逝的感傷也就有了憑依,因而更具感染力。

    除開創(chuàng)性地運用第一人稱敘事之外,唐人小說還發(fā)展了第三人稱限知敘事。第三人稱限知敘事意味著讀者只能從“這個人物”那里得到信息,作者不能告訴讀者“這個人物”所不知道的東西。以裴铏《傳奇》為例,在周楞伽輯注本所收31篇中,第三人稱限知敘事占21篇。并且裴铏運用第三人稱限知敘事,其中“這個人物”往往就是當(dāng)事人,由于是當(dāng)事人,“這個人物”的經(jīng)歷、感觸便與讀者拉近了些,親切感、真實性隨之增強。李朝威《柳毅傳》以柳毅的視角敘事,小龍女遭夫家虐待的苦況,由柳毅聽取小龍女訴說寫出;錢塘君如何解救小龍女,殺人傷稼,由柳毅聽取洞庭君口述寫出。小說緊緊抓住傳主視角,決定情節(jié)的存舍去留與繁簡程度,從而將繁復(fù)曲折的故事組織得不蔓不枝,線索明晰。

    (三)意象主題

    傳統(tǒng)的意象概念指一種情意、表象有機結(jié)構(gòu)的藝術(shù)符號,是藝術(shù)表現(xiàn)的基本元素。意象不僅在詩歌領(lǐng)域獨擅勝場,在敘事文體尤其是小說創(chuàng)作中同樣馳騁才情。中國文學(xué)的抒情傳統(tǒng)與意象的廣泛運用密切相關(guān),在唐代,愛情傳奇小說意象模式的運用主要有:

    1.借助人物核心意象暗寓人物性格命運。許堯佐《柳氏傳》中韓翊尋找安史之亂中失散的妻子柳氏,賦詩曰:“章臺柳,章臺柳!昔日青青今在否?縱使長條似舊垂,亦應(yīng)攀折他人手?!绷洗鹪娫唬骸皸盍?,芳菲節(jié),所恨年年贈離別,一葉隨風(fēng)忽報秋,縱使君來豈堪折?”傳統(tǒng)民俗中折柳贈別由來已久,“柳”不僅與小說女主人公姓氏契合,而且柳的纖細柔弱、生生不息又不堪摧折正如柳氏一樣不能把握命運的婦女。其他意象片段如“明日午時,但至曲頭覓桂子”,“女蘿無托,秋扇見捐”(蔣防《霍小玉傳》),也都寄寓不同涵義。

    2.通過意象疊加定格,創(chuàng)設(shè)詩化情境。詩化意象片段的設(shè)置極為常見,諸如:元稹《鶯鶯傳》中張生、鶯鶯幽會一節(jié)寫得詩意盎然,“斜月晶瑩,幽輝半床,張生飄飄然,且疑神仙之徒,不謂從人間至矣。有頃,寺鐘鳴,天將曉。紅娘促去,崔氏嬌啼宛轉(zhuǎn),紅娘又捧之而去,終夕無一言。張生辨色而興,自疑日‘豈其夢邪?及明,睹妝在臂,香在衣,淚光熒熒然,猶瑩于茵席而已?!痹S堯佐《柳氏傳》中韓翊、柳氏訣別一幕,“及期而往,以輕素結(jié)玉合,實以香膏,自車中授之,曰:‘當(dāng)遂永訣,愿寘誠念。乃回車,以手揮之,輕袖搖搖,香車轔轔,目斷意迷,失于驚塵。”其他如張文成《游仙窟》等也借助意象創(chuàng)設(shè)詩化氛圍。

    3.異性贈物表情達意,從而使禮物本身也具有意象意義。唐代愛情傳奇小說大半有男女贈物情節(jié),如《游仙窟》、《柳氏傳》、《霍小玉傳》、《長恨歌傳》、《鶯鶯傳》等,尤以女性贈物為多。張文成贈十娘相思枕、揚州青銅鏡,十娘回贈雙履、名扇;霍小玉死后作祟,李益妻得無名男子所贈斑犀鈿花合子、同心結(jié);楊妃仙去,托方士轉(zhuǎn)贈唐明皇金釵佃合;步飛煙贈趙象連蟬錦香囊……贈物之余,往往還附以詩賦信函,點明意旨。青年男女互贈禮物,“因物達情”,物是情意的凝聚,形成了中國文學(xué)傳統(tǒng)中獨特的意象群落。

    4.神異意象。借助神話傳說或靈異故事凸顯主題,預(yù)示人物結(jié)局命運,也是唐宋傳奇小說常用手法之一?!独钔迋鳌分朽嵣?、李娃正式結(jié)為夫婦,持家謹(jǐn)嚴(yán),祥瑞迭至,“有靈芝產(chǎn)倚廬,一穗三秀,本道上聞。又有白燕數(shù)十,巢其層甍。天子異之,寵錫加等。”意象本為詩歌等抒情文學(xué)所擅長,唐傳奇小說家“以詩為文”,創(chuàng)造了

    具有民族特色的小說文體。通過意象構(gòu)設(shè),作品以形傳神,疏通文脈,進一步強化了審美趣味。

    四、結(jié)束語

    唐傳奇敘事藝術(shù)在各方面都超越了傳統(tǒng)小說文本,煥發(fā)出獨具小說審美魅力的奇幻色彩。唐代愛情傳奇

    作品描寫的愛情纏綿悱惻,溫婉動人,情節(jié)曲折,文詞艷麗,人物個性鮮明,細節(jié)描寫細膩傳神,心理刻畫體貼入微,同時又有動人心魄的浪漫情調(diào)??傊?,唐人傳奇小說傳承著中國敘事學(xué)的動人精髓,始終以其獨特的文化內(nèi)涵書寫著一段段極富藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力的千古傳奇。

    (責(zé)任編輯:古衛(wèi)紅)

    作者簡介:亓 靜,山東萊蕪職業(yè)技術(shù)學(xué)院師范教育系講師,研究方向為中國古代文學(xué)。

    參考文獻:

    [1] 黃霖、韓同文選注:《中國歷代小說論著選》,江西人民出版社,2000年版。

    [2] 程毅中:《唐代小說史》,人民文學(xué)出版社,2003年版。

    [3] 魯迅:《中國小說史略》,見《魯迅全集》第九卷,人民文學(xué)出版社,1989年版。

    [4] 王平:《中國古代小說敘事研究》,河北人民出版社,2001年版。

    [6] 程國賦:《唐代小說創(chuàng)作方法的整體觀照》,《暨南學(xué)報》,1997年第3期。

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