電視新聞畫面語言的準(zhǔn)確運(yùn)用

石雙元，袁紅波中航工業(yè)沈陽發(fā)動機(jī)設(shè)計研究所，遼寧沈陽　　110015

電視新聞畫面語言的準(zhǔn)確運(yùn)用

石雙元，袁紅波
中航工業(yè)沈陽發(fā)動機(jī)設(shè)計研究所，遼寧沈陽110015

摘要電視是畫面和聲音的結(jié)合體。電視畫面即電視的視覺語言，視覺語言能夠把不易理解的概念通俗化、形象化，然后通過屏幕進(jìn)入受眾的感官系統(tǒng)進(jìn)而產(chǎn)生共鳴。視覺語言還可以通過抓拍典型的瞬間細(xì)節(jié)，通過細(xì)節(jié)的表現(xiàn)給觀眾留下深刻的印象。

本文以電視新聞為例，探究理想畫面語言的準(zhǔn)確運(yùn)用。

關(guān)鍵詞電視新聞；畫面語言；拍攝；構(gòu)圖；景別

袁紅波，工作單位：中航工業(yè)沈陽發(fā)動機(jī)設(shè)計研究所，研究方向：媒介實物

1 電視新聞畫面語言準(zhǔn)確運(yùn)用的探究目的

視聽結(jié)合、以視為主，是電視新聞最顯著的特征和優(yōu)勢。電視新聞由攝像機(jī)拍攝，將畫面的技術(shù)性與藝術(shù)性相結(jié)合，準(zhǔn)確交代新聞發(fā)生的時間、地點(diǎn)、人物、事件。處理好電視畫面語言，才能把信息真實、直接傳達(dá)到觀眾的感官，讓受眾留下深刻印象。

2 電視新聞畫面元素的準(zhǔn)確運(yùn)用

電視畫面既能保證視聽同步，又能體現(xiàn)時空一體。能否拍到理想畫面，在于拍攝新聞時，是否將畫面技術(shù)性與藝術(shù)性有效結(jié)合，不同內(nèi)容、角度、景別的鏡頭拍攝時，要將構(gòu)圖、色彩、運(yùn)動元素等及細(xì)節(jié)充分結(jié)合。

2.1恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖

攝像師利用被攝體與各種造型元素，按照它們相互間的關(guān)系和相應(yīng)的空間位置，在一定畫面上組織起來，形成一個有機(jī)整體，用以塑造人物形象，表現(xiàn)主題思想，以及達(dá)到藝術(shù)效果的創(chuàng)作活動，我們稱之為攝像構(gòu)圖。換句話說，就是選擇最佳的畫面形式，表現(xiàn)最好的主題思想。

1）構(gòu)圖將創(chuàng)作意圖和主題思想形象化、可視化。為體現(xiàn)邏輯關(guān)系，攝像師必須充分調(diào)動各種造型手段和方法，將所展現(xiàn)畫面中的各部分景物有機(jī)組合、巧妙組織在一起，把人們的視線轉(zhuǎn)移到表達(dá)主題的對象上來，才能鮮明地表達(dá)思想、展現(xiàn)主題。

2）畫面構(gòu)圖的首要任務(wù)是突出主體形象。主要通過黃金分割、九宮格、S形、對角線、對稱構(gòu)圖、采用明暗對比、色彩對比、動靜對比、虛實對比和框架性前景等方法，準(zhǔn)確把握主要被攝對象與其他被攝對象、周圍環(huán)境和背景之間的關(guān)系，有力突出拍攝主體。

3）畫面構(gòu)圖的均衡是受眾的心理需求。均衡是人們在長期生活中形成的一種形式感覺和心理需求，不論是形狀、大小、位置、還是色彩、明暗、質(zhì)感和線條都會對畫面的均衡產(chǎn)生影響。如被訪者的服飾是灰色調(diào)，盡量不在暗色調(diào)的背景中進(jìn)行采訪，這樣利于突出主體。此外畫面的均衡布局還在于留白的運(yùn)用，如要拍攝一個將要起飛的飛機(jī)，畫面中不應(yīng)該讓飛機(jī)占滿空間，而是應(yīng)該將1/3多一點(diǎn)的畫面留給天空。畫面留白，讓觀眾的視覺中有對象感。觀眾視覺上穩(wěn)定、安定及和諧的感覺來源于構(gòu)圖的各種因素布局均衡。

4）保持高度的創(chuàng)作熱情。捕捉隨時迸發(fā)的創(chuàng)作靈感，不斷改善和創(chuàng)新自己的畫面構(gòu)圖，是攝影師在確定了拍攝的主體內(nèi)容后，選擇和組織最佳畫面構(gòu)成方式過程中務(wù)必極力追求的。

2.2合適的畫面景別

1）新聞拍攝前，攝像師應(yīng)該想到兩個問題：鏡頭涵蓋的范圍多大？拍攝的最佳位置在哪？主體在畫面中占比如何才能夠讓觀眾看起來更舒服？這就是我們常說的畫面景別。

2）景別的類型是由被攝物體及其在畫面中所占的面積決定。景別包括遠(yuǎn)景、全景、中景、中近景、近景、特寫。這些都是電視新聞中經(jīng)常用到的景別畫面。

3）遠(yuǎn)景表現(xiàn)距離遠(yuǎn)的大片區(qū)域。包括拍攝一些整體的環(huán)境及外景。中近景通常在腰肩以上，一般出鏡記者的景別是中近景。特寫表現(xiàn)的是人面部嘴唇到眼睛部分，它使觀眾更靠近畫面內(nèi)容。

合適的畫面景別讓觀眾視覺感官舒服。

2.3重視畫面的細(xì)節(jié)

細(xì)節(jié)讓電視新聞更加豐滿。好的細(xì)節(jié)在電視新聞中往往起著以一當(dāng)十、以小見大的作用。所謂細(xì)節(jié)，是指電視新聞中人物性格、事件發(fā)展、社會情景、自然景觀所涵蓋的基本信息，展示了被表現(xiàn)對象局部或細(xì)微的變化。美國記者米爾斯曾經(jīng)說：“拍攝新聞不要告訴受眾太多，只把具體事告訴他，讓他去思考更具普遍性的東西?！迸e例來說，在汶川地震的新聞報道中，大量的鏡頭展現(xiàn)了解放軍將士們在廢墟中搶救人民生命財產(chǎn)的場景，畫面震撼。此外一組鏡頭更加觸動人心，就是捕捉到?jīng)]被震倒的國旗、廢墟中的筆記本、殘垣下小女孩渴望生命的眼神等，細(xì)節(jié)讓電視新聞更加豐滿。一條好的電視新聞必須有幾個能夠表現(xiàn)主題的典型性細(xì)節(jié)畫面。由小范圍內(nèi)的具體事，帶動受眾去發(fā)現(xiàn)大范圍的、帶有普遍性的東西。處理影視鏡頭，要瞻前顧后，要走一步，想三步，善于發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)、捕捉細(xì)節(jié)。

3 電視新聞畫面運(yùn)用的注意事項

3.1電視畫面的真實性

根據(jù)陸定一先生的定義：新聞是新近或正在發(fā)生的事實的報道.真實是新聞存在的基本和必然特性。所以，新聞報道的內(nèi)容必須是現(xiàn)實生活中確實發(fā)生的事情，不能虛構(gòu)、夸張和編造。保證一條電視新聞的真實性前提就在于電視畫面的真實。新聞報道的電視語言必須有圖有真相，是現(xiàn)實生活中確實發(fā)生的事情。

3.2鏡頭語言的合理性

電視畫面是大眾傳播發(fā)展過程中傳播內(nèi)容與形式相協(xié)調(diào)的產(chǎn)物，電視傳播在新聞采集上迥異于傳統(tǒng)的報紙和廣播新聞。電視新聞畫面一般由敘述性、描寫性、說明性、關(guān)鍵性多組鏡頭組成。新聞拍攝現(xiàn)場的情況瞬息萬變，記者應(yīng)迅速構(gòu)思和準(zhǔn)備，恰當(dāng)運(yùn)用和變換鏡頭，合理處理景別，為廣大受眾傳遞更多更好的新聞信息。本臺曾播出一期《陽光少年——小哥倆的故事》，講述貧窮家庭的哥哥幾次要求退學(xué)，要把學(xué)習(xí)的機(jī)會讓給弟弟的新聞。片中畫外音少，著重突出畫面語言，如：哥哥露孔的鞋子、兄弟倆夜晚點(diǎn)蠟燭讀書、母親生病臥床、父親在外打工；哥哥煮飯給媽媽和弟弟吃；談到上學(xué)，孩子低頭不語、母親潸然淚下。富有沖擊力的畫面體現(xiàn)少年求學(xué)的艱辛和作為家中長子對家庭的擔(dān)當(dāng)。節(jié)目播出后，引起強(qiáng)烈反響，很多電視觀眾都被感人至深的電視畫面所感動，紛紛要求資助陽光兄弟。新聞鏡頭的合理運(yùn)用使得電視媒體強(qiáng)大的社會力量得以呈現(xiàn)。

3.3畫面的穩(wěn)定和水平性

一般情況下，拍攝重要新聞時應(yīng)該使用三腳架，始終保持畫面基本線條“橫平豎直”。三腳架的支立要保證其一腳與攝像機(jī)鏡頭在同一條線上。如果不用三腳架拍攝，要求攝像師平時加強(qiáng)平衡能力練習(xí)，鍛煉支撐機(jī)器的那一部分身體的肌肉。不用三腳架拍攝時，為防止畫面傾斜，可使用與地面平行或垂直的物體做參照物。

固定畫面會給人們帶來更舒服的視覺感受，為傳遞更多信息，盡量少用推拉搖移的鏡頭。不同鏡頭景別變化及肩扛攝像機(jī)運(yùn)動拍攝時，走直線、邁小步、保持上半身的平穩(wěn)，能避免畫面轉(zhuǎn)換時的跳躍感。

4 結(jié)論

畫面語言是電視新聞組成的核心要素也是電視新聞的優(yōu)勢所在。把握好畫面語言的基礎(chǔ)運(yùn)用，電視新聞的形式與內(nèi)容才會結(jié)合完美、豐滿生動，起到“無聲勝有聲”的效果，奉獻(xiàn)好的新聞作品，發(fā)揮電視新聞的輿論引導(dǎo)和宣傳作用。

參考文獻(xiàn)

[1]段曉明.影視編輯學(xué)[M].浙江大學(xué)出版社，2004.

[2]周毅.電視攝像藝術(shù)新論[M].中國廣播電視出版社，2005.

作者簡介：石雙元，工作單位：中航工業(yè)沈陽發(fā)動機(jī)設(shè)計研究所，研究方向：企業(yè)文化和媒介實物

中圖分類號G2

文獻(xiàn)標(biāo)識碼A

文章編號1674-6708（2015）140-0033-01