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    音樂(lè)現(xiàn)象理解探究

    2016-12-14 21:57:04王芊
    藝術(shù)科技 2016年10期
    關(guān)鍵詞:音樂(lè)美學(xué)理解方法

    王芊

    摘 要:本文通過(guò)對(duì)音樂(lè)現(xiàn)象理解的分析,從哲學(xué)層面出發(fā)挖掘音樂(lè)的美學(xué)思想,并以哲學(xué)思維探討音樂(lè)和人類的關(guān)系。

    關(guān)鍵詞:音樂(lè)現(xiàn)象;音樂(lè)美學(xué);理解;方法

    1 音樂(lè)現(xiàn)象產(chǎn)生的原因及意義

    音樂(lè)現(xiàn)象我們并不陌生,不論是西方古典音樂(lè),還是中國(guó)民間音樂(lè),從器樂(lè)作品至歌劇都是不同類型的音樂(lè)現(xiàn)象,有的氣氛精神感染人,有的以形式美打動(dòng)人,不論是哪種情況,我們都能看到這些作品背后人的創(chuàng)作,人的主觀精神的呈現(xiàn)。

    縱觀歷史,音樂(lè)誕生在中西方的緣由一個(gè)很重要的原因是對(duì)于人類心靈的凈化。古希臘時(shí)期,教會(huì)調(diào)式被賦予不同的性格,或平靜或喜悅。這一方面是因?yàn)橐粽{(diào)本身與人情感的類同態(tài)運(yùn)動(dòng),更重要的是宗教音樂(lè)用于禮化人們的言行,用以凈化心靈。同理,中國(guó)的古琴藝術(shù)是習(xí)琴者自己沐浴更衣后坐在琴前,撥琴吟詩(shī),達(dá)到人琴合一以提高自己的修養(yǎng)。這說(shuō)明在中西古代文化中,人們?cè)缫延幸饣驘o(wú)意地意識(shí)到音樂(lè)不僅具有單純的娛樂(lè)作用,更是上升到對(duì)于自我的映照,將“完善”與“和諧”這些對(duì)于人自身存在的美好愿望用音律表達(dá)出來(lái)。

    同時(shí),把音樂(lè)現(xiàn)象和人聯(lián)系在一起就不能忽視人的社會(huì)性本質(zhì)。人是社會(huì)化的,社會(huì)的本質(zhì)是歷史性,因此音樂(lè)現(xiàn)象也就帶有一定的歷史性本質(zhì)。以歷史的角度看問(wèn)題可以說(shuō)是人文學(xué)科中最重要的考察角度之一,事物的本質(zhì)發(fā)掘需要實(shí)踐的驗(yàn)證,而歷史就是實(shí)踐活動(dòng)踐行和檢驗(yàn)方式的總和。不同時(shí)代、國(guó)家、文化背景的音樂(lè)現(xiàn)象從感性表象至內(nèi)容精神差異巨大,以歷史的維度看待這是樂(lè)譜以外無(wú)形存在的文化背景,但這恰好是影響甚至決定一部音樂(lè)作品本質(zhì)內(nèi)容的東西。

    2 音樂(lè)現(xiàn)象的理解

    我們首先要分清音樂(lè)現(xiàn)象理解過(guò)程中的主體是人,對(duì)象是各種具體的音樂(lè)現(xiàn)象。對(duì)于普通理解過(guò)程來(lái)說(shuō),認(rèn)識(shí)的過(guò)程包含了人先天的認(rèn)識(shí)能力和后天的學(xué)習(xí)能力兩種認(rèn)知能力,前者康德稱之為先驗(yàn),在邏輯學(xué)與美學(xué)中都作為人認(rèn)知事物的最基本能力,這種能力包括先天地對(duì)時(shí)間、空間和簡(jiǎn)單邏輯(低級(jí)因果論)的感知。需要注意的是,人理解音樂(lè)現(xiàn)象時(shí),時(shí)間空間感是同時(shí)作用的。

    音樂(lè)天然地包含兩部分,即自然的物理聲音和經(jīng)過(guò)人主觀思維活動(dòng)創(chuàng)造的通過(guò)物理聲音表現(xiàn)的精神內(nèi)容,前者樂(lè)音的單純物理運(yùn)動(dòng)通過(guò)時(shí)間和人對(duì)于時(shí)間空間的感知被映入視界,后者作用于人的感性思維。音符的起落是時(shí)間的橫向進(jìn)行,一個(gè)音起一個(gè)音落,即使是多個(gè)音齊奏其大致走向依然是一條豎線。音響的強(qiáng)弱緩急則通過(guò)人們對(duì)于空間感知的能力形成了虛擬空間,這里的虛擬是指這種空間感是由樂(lè)音的運(yùn)動(dòng)與人對(duì)于空間的經(jīng)驗(yàn)造成的同態(tài)反應(yīng)所引起的。

    美學(xué)觀念中,黑格爾提出“美是感性的科學(xué)”并且包含了“類似理性的認(rèn)識(shí)方式”。由此人們的認(rèn)識(shí)方式由感性發(fā)展到知性。知性是將感性認(rèn)識(shí)中積累的信息做一定的整合,通過(guò)經(jīng)驗(yàn)(先天后天都有),將具體的音樂(lè)現(xiàn)象還原為具體的有一定理解后的知識(shí),或者試圖抽象出音樂(lè)的一般本質(zhì),這完全由不同的認(rèn)知水平?jīng)Q定,但這種趨勢(shì)將不同程度地顯現(xiàn)在每一個(gè)理解過(guò)程中。需要說(shuō)明的是,在這過(guò)程中人的感性認(rèn)識(shí)依然存在,所以用了“類似理性”的解釋,類似理性是在感性思維的基礎(chǔ)上適當(dāng)加入抽象思維,對(duì)于事物特征的把握就需要抽象概括的能力。對(duì)于音樂(lè)現(xiàn)象來(lái)說(shuō),音樂(lè)的抽象思維在于對(duì)音樂(lè)文本的掌握(這個(gè)文本是既具體又抽象的概念,它是音樂(lè)現(xiàn)象的本質(zhì)特征的一般概括,既是由“具體”的音樂(lè)現(xiàn)象而來(lái),有需要跳脫具體而具備一般性,因此文本概念不同于具體的音樂(lè)現(xiàn)象本身,也不直接等同于音樂(lè)的本質(zhì),而是在這兩者之間游走),旨在指導(dǎo)人們對(duì)于音樂(lè)現(xiàn)象的認(rèn)識(shí),這里的認(rèn)識(shí)也介于感性認(rèn)識(shí)和理性認(rèn)識(shí)之間。

    3 音樂(lè)內(nèi)容

    音樂(lè)包含何種內(nèi)容,一直是音樂(lè)學(xué)討論的核心話題,在美學(xué)方面有“情感美學(xué)”或者“自律他律”之爭(zhēng),這在根本上是對(duì)于音樂(lè)內(nèi)容的爭(zhēng)論,但在音樂(lè)內(nèi)容進(jìn)一步研究之前,我想先從音樂(lè)內(nèi)容的基本元素——音樂(lè)的語(yǔ)言說(shuō)起。

    音樂(lè)語(yǔ)言的名詞始之與我們熟悉的文字語(yǔ)言作對(duì)比。語(yǔ)言是人的思維活動(dòng)外化的產(chǎn)物,無(wú)論是記載于紙張還是口頭相傳,都是人們主動(dòng)改造世界的一種方式。記錄在紙張上的文字,在聲、形上更多偏向義的表述,就是說(shuō)被簡(jiǎn)單當(dāng)作某一事物的概念定義以外,還有本身獨(dú)立于字的含義,這就好比電報(bào)(信息類)與小說(shuō),詩(shī)歌(文學(xué)作品)的區(qū)別,后者人們?cè)诤?jiǎn)單“能指”的定義上又被賦予了豐富的“所指”含義。對(duì)于具體音樂(lè)現(xiàn)象來(lái)說(shuō),“能指”是指音樂(lè)的聲音,而“所指”是指音樂(lè)內(nèi)容,但是對(duì)于音樂(lè)來(lái)說(shuō),它的“能指”與“所指”的區(qū)別度遠(yuǎn)比文字語(yǔ)言小得多。

    對(duì)于語(yǔ)言的其他特性,比如說(shuō)可傳承性和“主體間性”,音樂(lè)現(xiàn)象的呈現(xiàn)就要稍稍復(fù)雜一些。對(duì)于文字語(yǔ)言,字形與字義是固定搭配性高并且具有絕大多數(shù)地區(qū)認(rèn)同的(也就是主體間性基礎(chǔ)較廣),而音樂(lè)的傳承性在于人們以現(xiàn)在的眼光認(rèn)可各種不同的音樂(lè)現(xiàn)象,并不是將其原封不動(dòng)地繼承下來(lái)。雖然音樂(lè)技術(shù)性的內(nèi)容不斷被打破,但這不妨礙我們欣賞不同于我們時(shí)代的音樂(lè)??蓚鞒行詫?duì)于音樂(lè),在于對(duì)不同時(shí)期音樂(lè)風(fēng)格特征的保留,而不是指一成不變地接受,這種傳承對(duì)于音樂(lè)現(xiàn)象的理解至關(guān)重要。

    主體間性,是在可傳承性的基礎(chǔ)上再加上人們的理解與不同審美中的同一點(diǎn)。主體間性這個(gè)詞首先是指一個(gè)時(shí)期人們對(duì)一事物共有的一種觀念,這種概念是概括性的,不是具體或個(gè)別,而是普遍一般概念。音樂(lè)的“主體間性”具有時(shí)效性,根據(jù)不同的時(shí)間、地區(qū)和人們?cè)诋?dāng)時(shí)的審美情趣,這“主體間性”是不停變化著的。文本是事物的抽象特征,也是相對(duì)穩(wěn)定的概念,因此“主體間性”也不直接等同于事物的文本。因此這些概念的關(guān)系應(yīng)該是:在“主體間性”的大環(huán)境下,人們對(duì)事物抽象出文本性質(zhì)進(jìn)而探索事物的本質(zhì),理解順序依次為:“主體間性”——文本——本質(zhì)。另一個(gè)需要注意的是,維特根斯坦提出的家族相似理論,他將語(yǔ)言的發(fā)展用家族成員的異同來(lái)比較,一個(gè)家庭中兄弟姐妹有相似的地方但又各自有不同的特點(diǎn),以此發(fā)展,即使是不同年齡和性別,依然因?yàn)橛幸恍┨匦远粴w為一家人。這種特性也適用于對(duì)于音樂(lè)現(xiàn)象的理解。

    “情感美學(xué)”曾經(jīng)在學(xué)術(shù)界風(fēng)光一時(shí),大多數(shù)人認(rèn)為音樂(lè)的情感特征就是音樂(lè)的全部?jī)?nèi)容和音樂(lè)的作用方式。這個(gè)區(qū)別在于,人們認(rèn)為情感是音樂(lè)的本質(zhì),這個(gè)情感是一個(gè)大概念,不包含具體內(nèi)容而只有簡(jiǎn)單的喜怒哀樂(lè),這種觀念當(dāng)然也是片面的。在音樂(lè)理解過(guò)程中,一方面是人的情感,一方面是客觀的音樂(lè)現(xiàn)象,由運(yùn)動(dòng)的同態(tài)性使得人們與音樂(lè)產(chǎn)生反應(yīng),音樂(lè)由人的情感映射出聽者想要理解或者能夠理解的內(nèi)容,情感的發(fā)生是最初階段,最終上升到理性。在這個(gè)過(guò)程中,音樂(lè)本身不具有情感,這種情感從始至終都存在于人身上,情感是創(chuàng)作者和收聽者發(fā)布或接受信息的途徑,也就是黑格爾說(shuō)的“飽含情感外衣的內(nèi)容”,一方面沒有情感這種實(shí)體在現(xiàn)實(shí)生活中跑來(lái)跑去,另一方面很少有作曲家以情感為主要?jiǎng)?chuàng)作目的。事實(shí)上,真正偉大的作曲家不是拿情感消費(fèi)的人,而專注于將更深層次時(shí)代精神注入作品中。

    4 結(jié)語(yǔ)

    音樂(lè)是藝術(shù)重要的組成部分,藝術(shù)凝結(jié)著人類最智慧的思想和對(duì)于美的崇高追求,處在音樂(lè)中的人,不論是音樂(lè)家還是平凡的音樂(lè)欣賞者,都是音樂(lè)現(xiàn)象理解的主體,音樂(lè)創(chuàng)生于人,最后也引導(dǎo)人如何生存。新的音樂(lè)現(xiàn)象在每個(gè)不同的時(shí)代都最先體現(xiàn)出當(dāng)代的文化背景,在傳承的基礎(chǔ)上也體會(huì)著諸多先鋒的思想,引導(dǎo)人們思考與實(shí)踐。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 王次炤.音樂(lè)美學(xué)基本問(wèn)題[M].中央音樂(lè)學(xué)院出版社,2001.

    [2] 瓦西里·康定斯基.論藝術(shù)的精神[M].查立,譯.中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,1987.

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