電影《紫色》對(duì)小說(shuō)改編的比較

劉　倩　王玨殷

電影《紫色》對(duì)小說(shuō)改編的比較

劉倩王玨殷

電影《紫色》改編自艾麗斯·沃克的同名作品，通過(guò)描寫(xiě)女主人公西利亞先后在遭遇到繼父和丈夫的欺負(fù)和凌辱下，最終實(shí)現(xiàn)自我解放和自我獨(dú)立。在這部作品中贊揚(yáng)了一位黑人女性自我解放和自我獨(dú)立的精神，在經(jīng)歷種種磨難之后，終于迎來(lái)了幸福的生活。沃克將爭(zhēng)取提高婦女地位和種族平等作為自己終生追求的目標(biāo)，在她的大多數(shù)作品之中，都形象描繪出婦女為了贏(yíng)得與男子相等的社會(huì)地位，而不斷努力奮斗的故事。小說(shuō)被斯皮爾伯格導(dǎo)演改編成電影，引起了社會(huì)各界人們的廣泛關(guān)注。

一、《紫色》故事情節(jié)所進(jìn)行的改編

從電影《紫色》的表現(xiàn)情節(jié)上來(lái)講，主要在保留小說(shuō)故事情節(jié)基礎(chǔ)層次上，調(diào)整了一些小細(xì)節(jié)，在調(diào)整這些小細(xì)節(jié)后，增添了整部影片的趣味性。

電影《紫色》劇照

（一）輕描淡寫(xiě)方式

影片中，斯皮爾格使用了很多蒙太奇手法，在轉(zhuǎn)換鏡頭中，使故事情節(jié)和人物更加形象。比如表現(xiàn)出莎格和西利亞可能是同性戀時(shí)，主要通過(guò)西利亞與莎格在房間里一起說(shuō)了很多話(huà)，也做了一些動(dòng)作，在這些言行中體現(xiàn)出他們之間存在著同性戀的關(guān)系，但只在這一幕中體現(xiàn)出兩個(gè)人可能是同性戀，在其他故事環(huán)節(jié)中并未體現(xiàn)出來(lái)。有可能受到影片放映時(shí)間的限制，對(duì)這一現(xiàn)狀輕描淡寫(xiě)一幕帶過(guò)，也有可能是莎格作為西利亞的引導(dǎo)者，導(dǎo)演有意識(shí)淡化這一形象。再比如西利亞把自己的公司做大做強(qiáng)的一系列過(guò)程中，利用了蒙太奇表現(xiàn)手法。雖然整部影片只是單獨(dú)采用了幾個(gè)鏡頭，其中一個(gè)鏡頭是西利亞與某位先生之間發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，還有一個(gè)鏡頭是莎格與西利亞一起走去，在這一幕的漸漸遠(yuǎn)去中，直到表現(xiàn)完成之后，另外一個(gè)鏡頭才逐漸展現(xiàn)出來(lái)。在熒幕上出現(xiàn)了一個(gè)褲業(yè)公司，在轉(zhuǎn)換鏡頭時(shí)，可以模糊看到站在褲業(yè)公司門(mén)口與西利亞發(fā)生爭(zhēng)吵的那位先生，再到下一個(gè)鏡頭時(shí)，卻看不到這位先生了。但是在小說(shuō)中，卻對(duì)這個(gè)片段詳細(xì)進(jìn)行敘述，在眾多的場(chǎng)景之中，都描繪出西利亞與褲子的不解之緣，但影片卻沒(méi)有特別表現(xiàn)出這一觀(guān)點(diǎn)，這也許是這部影片的不足之處，畢竟在做褲子的過(guò)程中，才更加深刻地展現(xiàn)出西利亞的覺(jué)醒。其實(shí)整部影片在觀(guān)眾們的眼前展現(xiàn)出褲業(yè)公司，更加讓觀(guān)看者感受到西利亞的獨(dú)立。不但在精神上獨(dú)立，在經(jīng)濟(jì)上更加獨(dú)立，這是值得我們學(xué)習(xí)的地方。

（二）重濃墨彩式

小說(shuō)的原文都是采用文字排列的形式，所以，在描述故事情節(jié)中，應(yīng)該按照線(xiàn)性敘事形式展開(kāi)，但是在電影語(yǔ)言中，這些文字都是運(yùn)動(dòng)的。所以，在小說(shuō)中很多平淡的小細(xì)節(jié)，在電影中，不得不渲染濃墨重彩式。在小說(shuō)中西利亞和耐蒂分別時(shí)的對(duì)話(huà)是很淡的，甚至在整部小說(shuō)中不起眼的細(xì)節(jié)，但在電影中，卻得將這一分別情景渲染得分外不舍，通過(guò)兩個(gè)人不舍的神情以及互訴的言語(yǔ)，營(yíng)造出一種悲傷的氣氛。在電影中，進(jìn)行這樣的處理，很多觀(guān)看者紛紛留下了感動(dòng)的淚水，震撼著人們的心靈，但在小說(shuō)中，可能都無(wú)法引起讀者的注意，更別說(shuō)震撼心靈了。

（三）忽略不計(jì)方式

在編排電影情節(jié)中，可能會(huì)受到時(shí)間的限制，也會(huì)受到空間的限制，怎樣才能在有限的時(shí)間里使電影充分發(fā)揮出無(wú)限的價(jià)值，這應(yīng)該是每一位導(dǎo)演都應(yīng)首要考慮的問(wèn)題。在整部電影情節(jié)中，矛盾和沖突始終貫穿于電影情節(jié)的始終，怎樣才能更好地表現(xiàn)出沖突，而又怎樣更好地解決沖突，所以很多不引入注意的情節(jié)要適當(dāng)?shù)睾雎?。比如：在小說(shuō)情節(jié)中，索菲亞在長(zhǎng)大之后，她不愿意去市長(zhǎng)家里做保姆，正是由于她拒絕了市長(zhǎng)夫人，致使她后來(lái)入獄，在獄中的那段時(shí)間里，她的身體上和心靈上都遭受到很大的迫害，甚至她已經(jīng)有了自殺的念頭。但就在這時(shí)，出現(xiàn)一位黑人女性，幫助了她，并且?guī)x開(kāi)了監(jiān)獄。這位黑人女性名叫“吱吱叫”，她也是哈波的情人，在她看到索菲亞在監(jiān)獄中所遭遇到的一切，她希望可以幫助索菲亞離開(kāi)監(jiān)獄。她將自己的身體奉獻(xiàn)給了監(jiān)獄長(zhǎng)，監(jiān)獄長(zhǎng)才同意放走索菲亞。在小說(shuō)中，著重描繪了這一情節(jié)，但在電影影片之中，這一情節(jié)卻沒(méi)有著重體現(xiàn)，很輕描淡寫(xiě)地閃過(guò)。在小說(shuō)中很重要的情節(jié)，在電影中卻沒(méi)有體現(xiàn)出來(lái)，在小說(shuō)中很平凡的部分，在電影中卻著重表現(xiàn)?？赡苄≌f(shuō)與電影的側(cè)重點(diǎn)不同，導(dǎo)致這一情況出現(xiàn)，也許正是由于合理的省略小說(shuō)中情節(jié)，才能使影片更加完美的展現(xiàn)到人們的眼前。

二、《紫色》對(duì)人物的改編

電影《紫色》雖然很大程度上保留了小說(shuō)中的故事情節(jié)，但是為了能夠更加體現(xiàn)出小說(shuō)的主題，也為了確保影片情節(jié)更能迎合受眾的需求，更能吸引人們的眼球，斯皮爾伯格在小說(shuō)的基礎(chǔ)上，又對(duì)很多故事情節(jié)進(jìn)行了改編，也算是對(duì)這篇小說(shuō)進(jìn)行了翻新。在安排人物上，在小說(shuō)中涌現(xiàn)出很多人物，但是在電影中，卻沒(méi)有體現(xiàn)出眾多的人物，只是在主要人物的基礎(chǔ)上，適當(dāng)?shù)脑黾訋讉€(gè)次要人物。小說(shuō)中涉及到的眾多人物都是女性，并且這些女性都是在戰(zhàn)爭(zhēng)的作用下才逐漸覺(jué)醒，也算是女性的自我解放，大力提倡女性獨(dú)立和女性自我解放的精神。但在電影中，卻沒(méi)有體現(xiàn)出這一點(diǎn)，甚至將與女性自我解放的內(nèi)容都刪除了，只是為了電影內(nèi)容更加形象具體，如果加上這些內(nèi)容，那么整篇電影情節(jié)內(nèi)容會(huì)顯現(xiàn)出很雜亂無(wú)章。

三、結(jié)合穿越時(shí)空表現(xiàn)形式，呈現(xiàn)出更加具體的故事情節(jié)

電影作為一種新型的藝術(shù)，具有著其他藝術(shù)所不具有的特征，其時(shí)空結(jié)合藝術(shù)是電影區(qū)別于其他藝術(shù)的主要特征。對(duì)于電影來(lái)講，小說(shuō)中體現(xiàn)出線(xiàn)性特征，但在電影中，卻應(yīng)采用各種手法無(wú)限延伸事件的發(fā)展。因此，在電影銀幕上，不但要表現(xiàn)出形象的畫(huà)面，而且在播放畫(huà)面中，也要體現(xiàn)出時(shí)間的環(huán)節(jié)。其實(shí)，空間是時(shí)間的另外一種表現(xiàn)形式，而時(shí)間也是空間的另外一種形式。在電影中，想要很好地控制這一幕的時(shí)長(zhǎng)，就必須結(jié)合空間的變化，針對(duì)性地進(jìn)行設(shè)計(jì)。在小說(shuō)《紫色》中，有這樣的一個(gè)故事情節(jié)：某位先生請(qǐng)求西利亞的父親將姐姐耐蒂許配給他，但是父親阿方索不同意，只能將西利亞嫁給他。小說(shuō)中，在一年之后，西利亞才不得不嫁給這位先生。但是在電影中，通過(guò)采用時(shí)空結(jié)合的藝術(shù)，將這段記錄分為三個(gè)場(chǎng)景：第一個(gè)場(chǎng)景，艾伯特到西利亞家里做客，請(qǐng)求西利亞的父親將西利亞嫁給他；第二個(gè)場(chǎng)景，在一番交流中，卻切換到另外一個(gè)場(chǎng)景里，一位先生與西利亞在一起散步，手里還牽著一頭牛，兩人的衣著與第一個(gè)場(chǎng)景里有著明顯的變化；第三個(gè)場(chǎng)景，西利亞來(lái)到了這位先生的家里。這種穿插場(chǎng)景的方式，觀(guān)眾在觀(guān)看之后，可能感覺(jué)時(shí)間飛快，在時(shí)間的帶動(dòng)和影響下，體會(huì)到另外一種感覺(jué)，正是由于采用穿插場(chǎng)景的方式，才達(dá)到了導(dǎo)演想要的效果。其實(shí)，艾伯特自己也考慮了很長(zhǎng)一段時(shí)間，才決定迎娶西利亞。再比如：在莎格給艾伯特寫(xiě)信時(shí)，并且當(dāng)艾伯特收到這封信時(shí)，艾伯特知道莎格即將要離開(kāi)這里，她決定去找她。在西利亞問(wèn)起是否有收到耐蒂的信件時(shí)，艾伯特大聲地怒喊著西利亞，并且西利亞以后不能靠近信箱半步。西利亞突然一驚，瞬間留下了淚水，這淚水可能是委屈的，也可能是驚嚇到，在回到房屋后，重新讀起耐蒂寄給她的文章。在電影中，這個(gè)環(huán)節(jié)也是互相穿插的。在切入到莎格的演唱會(huì)中，卻在下一秒又切入到西利亞在自己的房間里大聲朗讀文章，同一間屋子，文章的內(nèi)容相同，人物也是同一個(gè)，但是西利亞的容貌和聲音卻發(fā)生了變化，在影片中，西利亞長(zhǎng)大了。采用這樣的人物變化形象，導(dǎo)致所感覺(jué)的時(shí)間也隨之增長(zhǎng)。但是這也是電影優(yōu)越于小說(shuō)的體現(xiàn)，可以在空間變化下，時(shí)間也緊隨著變化。這樣的處理方式，很自然的將故事情節(jié)引入到下一個(gè)發(fā)展情節(jié)中。

四、《紫色》中對(duì)結(jié)局所進(jìn)行的處理

在電影《紫色》中，導(dǎo)演在保留小說(shuō)情節(jié)的基礎(chǔ)上，在處理故事結(jié)局時(shí)，設(shè)計(jì)出一個(gè)大團(tuán)圓的結(jié)局，這樣的結(jié)局更能使觀(guān)眾印象深刻。結(jié)局：西利亞終于丟開(kāi)了思想上的包袱和生活上的枷鎖，在實(shí)現(xiàn)自身人格獨(dú)立的同時(shí)，也使自身的經(jīng)濟(jì)更加獨(dú)立，成為一名現(xiàn)代獨(dú)立女性的代表，并且與耐蒂相認(rèn)，與父親相認(rèn)等等。在電影的結(jié)局上，可以看出來(lái)導(dǎo)演完全按照作者的想法進(jìn)行設(shè)計(jì)結(jié)局，也體現(xiàn)出導(dǎo)演尊重和認(rèn)可作者的思想。但是讀過(guò)小說(shuō)的讀者，在看過(guò)電影的結(jié)局之后，會(huì)發(fā)現(xiàn)電影的結(jié)局和小說(shuō)中的結(jié)局還是存在著不一樣的地方。在小說(shuō)中，最終的結(jié)局西利亞不但與家人相認(rèn)，而且也與家人共同團(tuán)聚在一起，并且在7月4日這天一家人共同吃了一頓團(tuán)圓飯，了解美國(guó)發(fā)展歷史的人們都應(yīng)該知道，這一天是美國(guó)正式獨(dú)立的日子，在美國(guó)獨(dú)立之后，很多黑人都不用再做那些體力活，因此，這天對(duì)于他們來(lái)講是重要的，有特別意義的。但是，在吃這頓團(tuán)圓飯的過(guò)程中，也會(huì)引發(fā)讀者深深的思考，也能感受到黑人在當(dāng)時(shí)的美國(guó)所面臨的處境，從而對(duì)黑人產(chǎn)生憐憫之情，也為他們的解放而從心理感覺(jué)到高興。但是導(dǎo)演斯皮爾伯格可能不想讓觀(guān)看者在觀(guān)看之后，存在著這樣的感受，而是希望傳遞給觀(guān)看者更多的希望和信心，體會(huì)到命運(yùn)可以在自身的堅(jiān)持不懈努力下得到改變。

電影《紫色》劇照

結(jié)語(yǔ)

總而言之，電影與藝術(shù)是兩種不同形式的藝術(shù)，所以，在編排電影時(shí)，對(duì)小說(shuō)故事情節(jié)進(jìn)行改動(dòng)也是合理的。從主觀(guān)方面上來(lái)講，導(dǎo)演自身的生活狀態(tài)和人生經(jīng)歷以及改編風(fēng)格等等，也是影響小說(shuō)改編成電影的主要因素；從客觀(guān)方面上來(lái)講，現(xiàn)代的觀(guān)眾，可能更加喜歡以喜劇結(jié)尾的電影。但無(wú)論對(duì)電影《紫色》來(lái)講，還是對(duì)小說(shuō)來(lái)講都是非常成功的，小說(shuō)成功震撼了讀者的心靈，而電影提高了觀(guān)眾對(duì)生活的信心。

劉倩，女，四川成都人，成都大學(xué)美術(shù)與影視學(xué)院講師，碩士，主要從事影視編劇研究，影視批評(píng)研究；王玨殷，男，湖北武漢人，成都大學(xué)美術(shù)與影視學(xué)院講師，四川大學(xué)新聞傳播研究所博士，主要從事媒介融合與傳媒文化，影視藝術(shù)與技術(shù)研究。