讓眼淚飛
——評(píng)揚(yáng)劇《潼關(guān)恨》

■管紅星

讓眼淚飛
——評(píng)揚(yáng)劇《潼關(guān)恨》

■管紅星

揚(yáng)劇，作為歷史悠久的地方戲，具有傳統(tǒng)地方劇種的共同特色，內(nèi)容主要是反映中國(guó)傳統(tǒng)文化中的忠孝節(jié)悌思想，宣揚(yáng)中華文化血脈代代綿延，傳承先輩，感召當(dāng)代，教育后生；劇情多為情感劇烈的大喜或大悲故事，戲劇沖突簡(jiǎn)單激烈，讓觀眾或在笑聲中感悟人生之神奇，或在眼淚里珍惜生命之美好。由揚(yáng)州市揚(yáng)劇研究所傾力打造的大型歷史題材古裝大戲《潼關(guān)恨》，就是一出典型的悲劇，哀怨凄美的唱腔設(shè)計(jì)，呈現(xiàn)給觀眾的是無(wú)比凄婉，發(fā)自內(nèi)心的悲慟畫(huà)面。劇中人物在戲中的情感糾葛、生離死別，更是賺足了觀眾的眼淚，觀眾一邊淚流滿面，一邊大呼過(guò)癮?！朵P(guān)恨》可謂是一部既叫好又叫座的成功劇目，正如廣告海報(bào)上所說(shuō)，這是一場(chǎng)視聽(tīng)的盛宴，文化的大餐，不僅帶給我們精神的洗禮，還留下了文明的反思。在今天這個(gè)喧囂功利、人情淡漠的社會(huì)，它能讓觀眾安心走進(jìn)劇場(chǎng)，并且毫不吝惜讓眼淚飛。

讓眼淚飛，首先得益于編劇導(dǎo)演的成功掌控。《潼關(guān)恨》改編自傳統(tǒng)老戲《斬經(jīng)堂》，又名《吳漢三殺》。劇情并不復(fù)雜，說(shuō)的是西漢末年，王莽篡位，建立“新”朝，招吳漢為婿，命其鎮(zhèn)守潼關(guān)。吳漢在關(guān)前捕獲起兵反莽的新主劉秀，吳母以殺父之仇相告，命吳漢放走劉秀，并殺死其妻以絕后患。吳漢三殺三放，難下狠心。吳妻痛恨其父弒君謀逆、濫殺無(wú)辜，也不忍夫君左右為難，備受煎熬，遂自刎一死，吳母也自縊而亡，以堅(jiān)吳漢反莽復(fù)漢之心。吳漢終痛下決心，焚燒帥府，反出潼關(guān)。編劇兼導(dǎo)演張建強(qiáng)先生功力老到，將這個(gè)簡(jiǎn)單的故事編導(dǎo)得一波三折、跌宕起伏，牢牢抓住觀眾的心，讓觀眾沉湎其中、欲罷不能。具體說(shuō)，《潼關(guān)恨》的編劇和導(dǎo)演有三個(gè)特點(diǎn)：一是劇情結(jié)構(gòu)雖簡(jiǎn)單卻緊湊。從開(kāi)場(chǎng)劉秀馳關(guān)到結(jié)束吳漢反關(guān)總共九場(chǎng)戲，中間穿插安排了三殺的重頭戲，沒(méi)有冗余情節(jié)，也沒(méi)有廢話對(duì)白，更沒(méi)有無(wú)聊唱詞；二是戲劇沖突既激烈又曲折。圍繞三殺的糾結(jié)是整出大戲的高潮所在，也是戲劇沖突最激烈之處，在殺與不殺之間，通過(guò)“訴冤”和“逼命”兩場(chǎng)戲的過(guò)渡，豐富了情節(jié)的厚度，既自然貼切又扣人心弦；三是表現(xiàn)形式融現(xiàn)代于傳統(tǒng)。將國(guó)萃京劇的多種元素融入揚(yáng)劇聲腔之中，把唯美簡(jiǎn)潔的舞臺(tái)布局與現(xiàn)代氣息濃郁的燈光效果有機(jī)結(jié)合，既給觀眾以唯美的藝術(shù)享受，又給古老的揚(yáng)劇藝術(shù)注入了新鮮元素。

讓眼淚飛，其次得益于演員表演的精彩到位?！朵P(guān)恨》劇中人物吳漢一角由著名揚(yáng)劇表演藝術(shù)家、“揚(yáng)劇王子”李政成飾演，吳妻王蘭英由著名青年揚(yáng)劇表演藝術(shù)家葛瑞蓮扮演，這對(duì)舞臺(tái)伉儷以情傳情，以心演心，以自己的夫妻情感去深入刻畫(huà)劇中人物的情感世界，體會(huì)歷史的糾葛和恩怨，為我們塑造了一對(duì)有情有義、有膽有識(shí)、忠于家國(guó)、誠(chéng)于愛(ài)情的夫妻形象，給觀眾留下了難以磨滅的深刻印象。他們的表演有三個(gè)最顯著的特點(diǎn)：一是情真意切。要感動(dòng)觀眾首先要感動(dòng)自己?！朵P(guān)恨》歷經(jīng)數(shù)月打磨，演員與自己扮演的角色之間已經(jīng)產(chǎn)生了共鳴效應(yīng)，在演出過(guò)程中，他們不僅全身心投入真情實(shí)感，而且能準(zhǔn)確表達(dá)應(yīng)有之意，讓觀眾看得明白，聽(tīng)得真切，懂得意味。二是收放自如。作為高指數(shù)的舞臺(tái)悲劇，演員的情感控制尤為重要。李政成和葛瑞蓮在舞臺(tái)上的表演，一會(huì)兒和風(fēng)細(xì)雨，一會(huì)兒電閃雷鳴，一會(huì)兒竊竊私語(yǔ)，一會(huì)兒潸然淚下，緊張有致，收放自如，帶著觀眾坐過(guò)山車(chē)，確實(shí)是過(guò)癮。三是水乳交融。任何表演的出彩都需要有對(duì)手戲的加分，舞臺(tái)劇更需要對(duì)手戲的渲染烘托。李葛二人不僅個(gè)人演技出眾，而且相知以心、相濡以沫，一個(gè)眼神，一個(gè)手勢(shì)，都是那么的和諧，那么的賞心悅目，真正達(dá)到了一加一大于二的藝術(shù)效果，而李葛二人與吳母扮演者桑麗華的對(duì)手戲同樣見(jiàn)精見(jiàn)彩，讓人回味無(wú)窮。

讓眼淚飛，還得益于劇場(chǎng)觀眾的投入互動(dòng)。接受美學(xué)認(rèn)為，一部藝術(shù)品的成功與否，甚至是完成與否，取決于受眾的接受程度，也就是說(shuō)，觀眾也是一部劇作的完成者，至少是合作者。揚(yáng)州友好會(huì)館場(chǎng)地不大，大約只能容納400多觀眾。劇場(chǎng)雖小，但氛圍很好，人氣十足。臺(tái)上臺(tái)下互動(dòng)頻繁，關(guān)鍵處鴉雀無(wú)聲，高潮里掌聲雷鳴。舞臺(tái)上所有演員的情緒和舞臺(tái)下所有觀眾的情緒，構(gòu)成一個(gè)大磁場(chǎng)，情感如病毒般蔓延，感染力十足，磁場(chǎng)效應(yīng)明顯，大家一起在其中過(guò)電、吸引、共鳴。而且揚(yáng)州的觀眾也確實(shí)愛(ài)戲、懂戲，觀眾很早就進(jìn)場(chǎng)，沒(méi)有人遲到，更無(wú)人中途退場(chǎng)，劇場(chǎng)門(mén)口還有很多沒(méi)有買(mǎi)到票的觀眾等買(mǎi)退票或加座票。演出一開(kāi)始，觀眾很快就入戲，時(shí)不時(shí)能聽(tīng)到有觀眾小聲跟唱。觀眾看戲如醉如癡，自始至終眼睛濕潤(rùn)，不知不覺(jué)淚流滿面，真所謂“劇場(chǎng)共舞臺(tái)一色，掌聲與眼淚齊飛”，簡(jiǎn)直可以將《潼關(guān)恨》改名為《潼關(guān)淚》了。這是一群愛(ài)揚(yáng)劇、懂揚(yáng)劇、并且喜歡到劇場(chǎng)看揚(yáng)劇的可愛(ài)觀眾，他們是揚(yáng)劇的根基，揚(yáng)劇的中堅(jiān)，更是揚(yáng)劇的未來(lái)。在這個(gè)方面，揚(yáng)州的揚(yáng)劇團(tuán)體培育觀眾群、普及揚(yáng)劇知識(shí)做得非常好，建有專(zhuān)門(mén)的揚(yáng)劇網(wǎng)，還出版有自己的刊物。此外，在劇場(chǎng)中看戲和在家里聽(tīng)?wèi)蚧蛟陔娔X上看視頻，那是絕對(duì)不同的感受，好的戲劇就是要在劇場(chǎng)里觀看，希望在揚(yáng)劇的演出劇場(chǎng)方面能夠得到有關(guān)方面的更大支持，在硬件上有大的改善，從而進(jìn)一步增強(qiáng)演出的藝術(shù)效果，吸引更多的觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)看戲。

《潼關(guān)恨》作為新改編的大戲，首演即引起巨大反響、獲得了圓滿成功，這是揚(yáng)劇藝人長(zhǎng)期辛勤耕耘的結(jié)果，也是揚(yáng)州豐厚揚(yáng)劇傳統(tǒng)的體現(xiàn)，但從揚(yáng)劇精益求精的角度來(lái)看，若能在以下幾方面再作精心加工和打磨，該劇定會(huì)成為更加感人、更加完美的戲劇精品。

一是劇情結(jié)構(gòu)還可以再完整一些。開(kāi)頭第一場(chǎng)里巨無(wú)霸最好有唱詞，與結(jié)尾第九場(chǎng)巨無(wú)霸的唱詞前后呼應(yīng)；結(jié)尾第九場(chǎng)最好再設(shè)計(jì)一段吳漢的唱詞作為收官，主要表現(xiàn)吳漢遵母志、憐妻愿，忠君報(bào)國(guó)與忠誠(chéng)愛(ài)情的矢志不渝，使全劇情圓滿；第九場(chǎng)結(jié)尾的武戲是為李政成度身訂制、傾力打造，以發(fā)揮其文武皆擅的藝術(shù)才華，現(xiàn)場(chǎng)效果也確實(shí)很拿人，但從劇情的總體基調(diào)和整體效果而言，建議減少一些回合，有一個(gè)兵對(duì)兵、將對(duì)將的大場(chǎng)景即可，若打斗太多，無(wú)形中弱化了悲劇效果，不利于《潼關(guān)恨》整體悲劇印象在觀眾心目中的烙印。

二是演員表演還可以再完美一些?？赡苡捎谑切屡糯髴?，總體感覺(jué)演員表演略顯拘謹(jǐn)，不夠從容自如；吳母扮演者桑麗華的唱功和表演都很出色，而且越到后面越顯其演唱功力，美中不足的是，她的嗓音脆亮，但在劇中所飾演的是一位飽經(jīng)風(fēng)霜、忍辱負(fù)重的老夫人，總覺(jué)得缺少了一些滄桑感；吳妻扮演者葛瑞蓮的表演可謂爐火純青，把一個(gè)純真哀婉的弱女子形象演繹得十分感人，但吳妻畢竟出身豪門(mén)，身為公主還應(yīng)有一種皇家貴氣、大氣，甚至還可能有些蠻氣，若能把妻子的賢淑、媳婦的孝敬與公主的尊貴之氣更好地有機(jī)融合在一起，定會(huì)使人物表現(xiàn)得更加豐滿。

三是表現(xiàn)形式還可以再完善一些。唯美簡(jiǎn)潔的舞臺(tái)布局，現(xiàn)代氣息濃郁的燈光效果，為整出大戲添色不少，但美中不足的是舞臺(tái)布景和燈光設(shè)計(jì)變化太少，層次感不足。如果有可能，建議第一場(chǎng)和第九場(chǎng)的舞臺(tái)做一個(gè)潼關(guān)的大背景，以彰顯呼應(yīng)劇名；第一場(chǎng)開(kāi)頭和第九場(chǎng)結(jié)尾最好有投影或畫(huà)外音告知觀眾劇情的來(lái)龍和去脈，便于觀眾盡快入戲，對(duì)全劇有整體把握；吳漢與吳母的對(duì)手戲背景——大堂，吳漢與吳妻對(duì)手戲背景——內(nèi)院，兩者之間的對(duì)比度要再鮮明一些，色彩和光暗的層次感再豐富一些。當(dāng)然，經(jīng)費(fèi)有保障的話，足夠的聲光電效果完全能夠解決這些問(wèn)題。

觀看《潼關(guān)恨》至今已一月有余，但其優(yōu)美凄婉的畫(huà)面唱腔仍縈于心、不絕于耳。揚(yáng)劇作為江蘇的主要地方劇種，有著深厚的文化傳承和群眾基礎(chǔ)，真誠(chéng)希望揚(yáng)劇團(tuán)體能不斷產(chǎn)出像《潼關(guān)恨》這樣的優(yōu)秀改編劇，豐富揚(yáng)劇大花園，滿足觀眾日益增長(zhǎng)的精神文化需要，我也期待下一次的讓眼淚飛。

南京師范大學(xué)校長(zhǎng)辦公室副主任，副研究員，文學(xué)博士）