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    讀朱東潤《中國文學(xué)批評史大綱》

    2015-12-04 04:46鄔國平
    古典文學(xué)知識 2015年6期
    關(guān)鍵詞:講義朱先生批評家

    鄔國平

    清末民初,隨著教育體制和課程內(nèi)容改革,大學(xué)開始設(shè)中國文學(xué)史、中國文學(xué)批評史一類課程。有課程就需要教材,于是催生出我國最早的一批文學(xué)批評史講義、著作。陳鐘凡《中國文學(xué)批評史》是這類著作中的第一部,與作者在東南大學(xué)講授相關(guān)課程可能不無關(guān)系。郭紹虞、朱東潤、羅根澤的文學(xué)批評史著作,前身都是他們在大學(xué)授課使用的講義。說明我國文學(xué)批評史早期成果與大學(xué)教育息息相關(guān)。

    在這些著作中,朱東潤先生《中國文學(xué)批評史大綱》是有特色的,也是重要的一部。它的產(chǎn)生與聞一多、任憨忱、李笠(雁晴)有關(guān),尤其與聞一多關(guān)系密切。朱東潤先生1929年應(yīng)武漢大學(xué)之聘擔(dān)任教職,聞一多是文學(xué)院院長,任憨忱、李笠是他同事。朱先生開始在武漢大學(xué)預(yù)科教英文,不久,聞一多希望他“擔(dān)任大學(xué)一年級英文教學(xué),同時(shí)準(zhǔn)備英文國學(xué)論著和中國文學(xué)批評史這兩門課”。朱先生表示教中國文學(xué)批評史“得好好準(zhǔn)備資料”,匆匆忙忙開不了。聞一多說批評史課排在四年級,還有一年可作準(zhǔn)備。于是朱東潤先生就接了任務(wù),開始寫講義。如果沒有聞一多的信任和“逼促”,大概就不會有《中國文學(xué)批評史大綱》。學(xué)術(shù)史上有些著作所以會產(chǎn)生,有些人所以成為了專家,也經(jīng)常是這樣被“逼”出來的。朱東潤先生在寫作《中國文學(xué)批評史大綱》過程中,搜尋資料方面得到任憨忱、李笠不少幫助。任憨忱,湖南湘陰人,留學(xué)英國,研究中國經(jīng)濟(jì)史,喜歡購買古籍、舊書,愛好版本目錄學(xué),他協(xié)同朱東潤先生搜集資料,朱先生在《自序》里特別對此表示深切感謝。李笠,浙江瑞安人,長于目錄、校勘,也是朱先生搜集文學(xué)批評史資料經(jīng)常請益的友人。以上這些情形在《朱東潤自傳》第八章《武漢大學(xué)前八年》中都有講述。

    《中國文學(xué)批評史大綱》著眼于整體介紹我國文學(xué)批評的歷史演衍,對各家文學(xué)批評淵源、流變、異同的分析簡明扼要。此書在講義階段幾經(jīng)作者修改,其依歷史順序,以批評家為綱講敘文學(xué)批評發(fā)展過程的框架始終沒變。朱先生在《大綱》編成后,又寫了《何景明批評論述評》《〈滄浪詩話〉參證》《述方回詩評》《述錢謙益之文學(xué)批評》《司空圖詩論綜述》等文學(xué)批評史專論,多發(fā)表于武漢大學(xué)《文哲季刊》?!洞缶V》受到課堂講授條件的限制,篇幅不得不是收斂的,這些文章則論述展開,發(fā)揮充暢,對《大綱》的內(nèi)容多有補(bǔ)充。當(dāng)然,從《大綱》到后來這些文學(xué)批評史論文,也表示他對有關(guān)問題的思考不斷深入。比如《司空圖詩論綜述》指出,司空圖“濡染于”佛、道二教者“至深”,又比如《述方回詩評》一文指出,方回以為杜甫詩歌的精髓盡在律體,以為杜詩“愈老愈剝落”,以粗豪為老境,皆未能真識杜詩。這些論述皆越《中國文學(xué)批評史大綱》有關(guān)內(nèi)容而向上,分析更為精細(xì)。我們今天讀《中國文學(xué)批評史大綱》,應(yīng)當(dāng)結(jié)合朱東潤先生后來寫的全部有關(guān)文學(xué)批評史的論文,這樣方能夠完整認(rèn)識他對中國文學(xué)批評史的看法。

    朱東潤先生認(rèn)為,作者編寫史書欲完全避免自己的主觀傾向是做不到的。他撰寫《中國文學(xué)批評史大綱》并不諱言將自己主觀判斷施之于歷史的敘述中,對客觀敘述文學(xué)批評史的說法表示質(zhì)疑。這一點(diǎn)對于我們理解這部著作是有幫助的,對于處理好治史(包括治文學(xué)批評史)中的客觀與主觀的關(guān)系也有啟發(fā)。他說:

    有人說這本書雖然是“史”,但是還有些“文”的意味。有人說這是“文學(xué)批評之批評”。假如我的猜測不錯,他們的意見也同樣地認(rèn)為這本書不完全是史實(shí)的敘述,而有時(shí)不免加以主觀的判斷。這一點(diǎn)我當(dāng)然承認(rèn),但是我愿意聲明,一切史的敘述里,縱使我們盡力排除主觀的判斷,事實(shí)上還是不能排除凈盡。

    他從三個(gè)方面分析,何以文學(xué)批評史的敘述不能夠?qū)⑹稣咧饔^判斷排除凈盡的原因:

    我們的目標(biāo),不妨完全是史實(shí)的敘述,然而事實(shí)上不能辦到,這是一點(diǎn)。還有,既然是史,便有史觀的問題。作史的人總有他自己的立場,他的立場所看到的,永遠(yuǎn)是事態(tài)的片面,而不是事態(tài)的全面。固然,我們也說要從許多不同的角度,觀察事態(tài),但是一個(gè)事態(tài)的許多片面的總和,仍舊不是事態(tài)的全面。這是又一點(diǎn)。還有,歷史的記載當(dāng)然是史,文學(xué)批評史也是史,但是和歷史的史究竟還有些許的不同,在已往的許多著作里,什么是文學(xué)批評,什么不是文學(xué)批評呢?在取材的時(shí)候,不能不有一個(gè)擇別,擇別便是判斷,便不完全是史實(shí)的敘述。在敘述這幾個(gè)批評家的時(shí)候,不能不指出流變,甚至也不能不加以比較,這也是判斷,更不是史實(shí)的敘述。文學(xué)批評的本質(zhì),不免帶著一些批評的氣息。這是第三點(diǎn)。(《中國文學(xué)批評史大綱·自序》)

    這是朱東潤先生的著史觀念,貫穿于他撰寫的《中國文學(xué)批評史大綱》全書中。針對一味主張客觀敘述者的批評,他直言道:“事態(tài)上無可避免的現(xiàn)實(shí),只有請求讀者的原諒。”(《自序》)

    下面,對《中國文學(xué)批評史大綱》的兩點(diǎn)稍作具體說明。

    一、 關(guān)于“遠(yuǎn)略近詳”。朱先生說:“應(yīng)當(dāng)根據(jù)遠(yuǎn)略近詳?shù)脑瓌t,對于近代的批評家加以詳密的敘述?!保ㄒ姟吨袊膶W(xué)批評史大綱·自序》)此成為這部我國早期問世的文學(xué)批評史著作一個(gè)顯著特色。

    荀子《非相》曾說,人們對越久遠(yuǎn)的事,講的越省約、簡要,越相近的事,講的越詳盡、具體,所謂“久則論略,近則論詳,略則舉大,詳則舉小”?!斑h(yuǎn)略近詳”的說法由此而來。一般言,“遠(yuǎn)略近詳”是中國古代著史的通例?!洞呵铩贰妒酚洝窡o不如此,《資治通鑒》中《唐鑒》部分篇幅最大。站在以史為鑒立場上,“近代史”無疑對于各朝代的人來說都最具直接的借鑒意義,緣此“遠(yuǎn)略近詳”才成為古人修史的一個(gè)通例。乾嘉學(xué)者研究史學(xué)也往往體現(xiàn)出詳今的原則,如錢大昕《廿二史考異》很注重對宋金遼元四史的考辨,他學(xué)問精博,涉及領(lǐng)域眾多,又以對元史的研究為專門之學(xué),發(fā)掘和表彰《元朝秘史》《元典章》《圣武親征記》等書的史料價(jià)值,都顯示出錢大昕重視“近代史”的眼光。

    “遠(yuǎn)略近詳”也屢為近人提倡和實(shí)踐。民國二年出版的《清史綱要》其例言說,“蓋遠(yuǎn)略近詳本史家通例”,故該書于記載咸豐、同治、光緒、宣統(tǒng)四朝史事,“卷帙稍繁”。章炳麟《太炎文錄續(xù)編》卷一《救學(xué)弊論》總結(jié)當(dāng)時(shí)學(xué)校文科五弊,其三為“詳遠(yuǎn)古而略近代”,“不法后王而盛道久遠(yuǎn)之事”。他認(rèn)為這樣的歷史教學(xué)是不行的,主張要倒過來,“務(wù)于眼學(xué),不務(wù)耳學(xué)”。這意思也是提倡“遠(yuǎn)略近詳”。張慶桐《俄游述感》談到:梁啟超《李鴻章》一書出版后,“俄人多有思譯之者,以其略古詳今,不但中國數(shù)千年大勢粗具其中,即五十年來東方近事搜羅殆盡”(見張中行《負(fù)暄續(xù)話》之《張慶桐》)。說明域外讀者也往往更加重視我國“遠(yuǎn)略近詳”一類圖書。文學(xué)方面,駱鴻凱指出蕭統(tǒng)編《文選》,篇目“去取之準(zhǔn)”也是“近詳遠(yuǎn)略”(《文選學(xué)·義例第二》)。

    可見,朱東潤先生以“遠(yuǎn)略近詳”原則撰寫《中國文學(xué)批評史大綱》,既與古人的撰史傳統(tǒng)相聯(lián)系,又與近現(xiàn)代學(xué)人的認(rèn)識相一致,其學(xué)術(shù)思想的淵源分明可尋。

    朱先生并沒有對“遠(yuǎn)”和“近”的界限作明確劃斷,讀者對此各有不同理解,有的以為“近”側(cè)重指明清,有的以為側(cè)重指晚清(人們常說的近代),依此,“遠(yuǎn)”的下限起碼是在宋元以后。這應(yīng)該不是朱先生本人的意思。從他相關(guān)一些說明中,可以明白他說的“遠(yuǎn)”是指唐代以前,“近”則是指宋代以后,唐、宋是劃分遠(yuǎn)、近的界限。他在《中國文學(xué)批評史講義》(《中國文學(xué)批評史大綱》前身)1932年本題記中指出:陳鐘凡《中國文學(xué)批評史》“唐代以前殆十之七,至于宋后不過十三”??墒俏覈糯拔捏w繁雜,溯自宋元,評論詮釋,后來滋盛,概從闊略,掛漏必多。此則繁略不能悉當(dāng)者”(見《朱東潤文存》)。在《中國文學(xué)批評史大綱·自序》中他又兩次談到,一則曰:“大學(xué)課程里,文學(xué)史的講授,只到唐宋為止;專書的研討,看不到宋代以后的作品——并不是罕見的實(shí)例?!倍t曰:“因此即是討論到中國文學(xué)批評,一般人只能想起劉勰《文心雕龍》和鐘嶸《詩品》,最多只到司空圖二十四《詩品》。十一世紀(jì)以后的著作,幾乎逸出文學(xué)界的視野,這不能不算是駭人聽聞!”這些都是將唐前、宋后對舉,以此來劃分遠(yuǎn)近,而他極不滿文學(xué)批評史研究中詳遠(yuǎn)略近,正是想要改變詳敘唐代以前,尤其是六朝以前,略述宋代以后這樣的風(fēng)氣?!吨袊膶W(xué)批評史大綱》七十六節(jié),唐以前二十三節(jié),宋以后五十三節(jié),前后兩部分,篇幅大約是3:7,盡管不同版本節(jié)數(shù)有差異,唐以前、宋以后篇幅所構(gòu)成的這種比例,大體保持不變,全書“遠(yuǎn)略近詳”的特色一目了然,同詳于唐前、略于宋后的批評史著作形成了很大反差。

    朱先生提出“遠(yuǎn)略近詳”本是針對當(dāng)時(shí)文學(xué)批評史研究中前重后輕現(xiàn)象,因病發(fā)藥,以期建立中國文學(xué)批評史平衡的研究格局。事實(shí)上,他“詳密的敘述”“近代的批評家”主張更大的意義是,喚起學(xué)者加強(qiáng)對宋代以降文學(xué)批評史的研究,而他自己的《中國文學(xué)批評史大綱》實(shí)際上正開啟了這種新的研究風(fēng)氣,促使后來文學(xué)批評史研究的重心作出調(diào)整,這意義顯然已經(jīng)超出了他提出“遠(yuǎn)略近詳”之初救弊補(bǔ)偏的預(yù)期。

    二、關(guān)于西方文學(xué)理論的影響。朱東潤先生留學(xué)英國,接受西方學(xué)術(shù)影響,他寫《中國文學(xué)批評史大綱》,全書的論述非常中國化,然在其本土文風(fēng)的包裹下,猶能感到作者受西方文學(xué)理論影響的背景。

    這一點(diǎn)在朱先生早期油印本《中國文學(xué)批評史講義》中還可以看得清楚。如在《講義·緒言》部分,朱先生引用英國文學(xué)批評家高斯關(guān)于文學(xué)批評的定義,并提到盛世保列在他《文學(xué)批評史》中有關(guān)文學(xué)批評范圍、對象的說法,后來印行《中國文學(xué)批評史大綱》,這些引用都刪去了?!吨v義·緒言》引用的高斯另一句話,謂文學(xué)批評的成熟是在批評對象完成以后,否則,得出的結(jié)論“必多乖舛”,還被保留在《大綱·緒言》里,借此,我們讀《大綱》猶能想象出朱先生治中國文學(xué)批評史與西方文學(xué)理論之間的關(guān)系。當(dāng)然,朱先生指出:“中國所謂文者,與西方之論不必盡合?!保ā吨v義·緒言》)所以他不會生搬硬套,將西方文論勉強(qiáng)用之于分析中國文論,但是顯然他認(rèn)識到兩者有相通之處,西方文學(xué)觀念可以在一定程度上幫助認(rèn)識中國文論的特點(diǎn)。

    比如,《中國文學(xué)批評史大綱》一個(gè)顯著特點(diǎn)是“為文言文”(第二十六節(jié))。此書篇幅不大,而絕大部分內(nèi)容是“為文言文”,而別的有關(guān)著作,往往論道與文、道德與文的關(guān)系,論文章的功利目的占相當(dāng)比例,兩者有所不同。他論蘇洵、蘇軾、蘇轍文學(xué)批評特點(diǎn)時(shí)說:“自古論文者多矣,然其論皆有所為而發(fā),而為文言文者絕少,古文家論文多愛言道,雖所稱之道不必相同,而其言道則一,韓柳歐曾,罔不外此。王安石論文,歸于禮教政治,然亦有為而作。至于蘇氏父子,始擺脫羈勒,為文言文,此不可多得者也?!睂τ凇安豢啥嗟谩钡摹盀槲难晕摹钡呐u家及其主張,朱先生非常重視,下力氣發(fā)掘這方面資料,加以歸納總結(jié)。不僅對于大家如蘇軾是如此,對于不大為人們了解的批評家,若在“為文言文”方面有好見解,也給予醒目地介紹。如宋代詩論家范溫,朱先生肯定他“論建安之詩者尤確切”,論杜甫詩歌工拙相半“極有識”,于李商隱《籌筆驛》《馬嵬》兩詩“分析評論,言之極細(xì)”,分析《堯典》、韓愈《原道》、杜甫《奉贈韋左丞丈廿二韻》等“絲絲入扣”,又評他論詩歌煉字,意見精彩,嘆為觀止?!洞缶V》對范溫詳加介紹,篇幅略少于黃庭堅(jiān),而多于蘇軾,在全書顯得很突出,這說明朱先生是將“為文言文”作為最主要的內(nèi)容寫入中國文學(xué)批評史,從而成為《大綱》的特色。顯然,朱先生這種寫法背后的文學(xué)觀念是他所了解和接受的西方純文學(xué)思想。

    雖然與《講義》相比,《大綱》刪去了幾條直接引述西方文學(xué)批評家的話,使這本書與西方文論的關(guān)系變得不夠清晰,不過,這只是表面現(xiàn)象,西方文學(xué)觀念對朱先生撰寫《中國文學(xué)批評史大綱》產(chǎn)生的影響,并未因此而消失。

    (作者單位:復(fù)旦大學(xué)中文系)

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