電影敘事結(jié)構(gòu)中的代碼

陳榮

【摘 要】電影《肖申克的救贖》是一部?jī)?yōu)秀的勵(lì)志片，以其獨(dú)特的風(fēng)格影響著一代又一代人。不同的電影有不同的敘事結(jié)構(gòu)，包括敘事代碼、時(shí)間和空間敘事，其中敘事代碼包括知覺(jué)代碼、色調(diào)代碼、風(fēng)格代碼等。本文創(chuàng)新之處在于主要針對(duì)這三個(gè)角度對(duì)《肖申克的救贖》進(jìn)行分析，并探索敘事結(jié)構(gòu)的變化是如何推動(dòng)劇情發(fā)展的。

【關(guān)鍵詞】肖申克的救贖；敘事；知覺(jué)代碼；色調(diào)代碼；風(fēng)格代碼

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）11-0087-02

結(jié)構(gòu)主義領(lǐng)袖皮亞杰認(rèn)為：“一個(gè)結(jié)構(gòu)包括了三個(gè)特性：整體性、轉(zhuǎn)換性和自身調(diào)整性?！彪娪暗臄⑹陆Y(jié)構(gòu)也有多個(gè)層面，它的敘事結(jié)構(gòu)參與元素更多，因而更復(fù)雜，需有精細(xì)的情節(jié)設(shè)計(jì)和精巧的結(jié)構(gòu)布局才能講好故事。而敘事是電影的一個(gè)基本的要素，敘事方式的不同會(huì)帶來(lái)不同的觀影效果。電影敘事主要有包括時(shí)間順序、空間順序；還包括敘事代碼、視角代碼等敘事要素。敘事代碼與電影的情節(jié)發(fā)展密切相關(guān)，相輔相成。當(dāng)一部影片通過(guò)色彩、聲音、制造空間等元素獲得真實(shí)的演繹效果時(shí)，其中所涉及的這些元素即為敘事代碼。

影片《肖申克的救贖》的情節(jié)頗為簡(jiǎn)單，講述一個(gè)銀行家安迪被誣陷入獄以后，和監(jiān)獄里的小販瑞德成了好友，他最終越獄成功，并將貪污、殘暴的監(jiān)獄長(zhǎng)送上了審判席。《肖申克的救贖》并非是展示如何精巧越獄的作品，所有的越獄情節(jié)都是在結(jié)尾部分用倒敘的形式一鼓作氣地將所有之前的鋪墊細(xì)節(jié)串起。

一、知覺(jué)代碼與劇情

所謂知覺(jué)代碼是作為一種基本的知覺(jué)產(chǎn)物，它又是電影中最為常見(jiàn)的和最基本的一種代碼，同時(shí)也是物質(zhì)元素。物理學(xué)中我們眼睛所看到的是物種發(fā)出的光射入眼睛所形成的。與我們平時(shí)所知的“所見(jiàn)即所得”包涵的意義并不相同。阿恩海姆認(rèn)為：“一個(gè)物體的形狀，從來(lái)就不是這個(gè)物體落在眼睛上的形狀決定的?！?[1]有學(xué)者指出，當(dāng)我們站在遠(yuǎn)處，看一匹斑馬，雖然看不清楚斑馬的確切形態(tài)與其他形態(tài)特征，但是只要我們觀察記錄它的兩個(gè)特點(diǎn)：黑白相間的條紋和四條腿就足夠了。因此，知覺(jué)代碼不光是物質(zhì)世界的反應(yīng)，還包涵著自己獨(dú)一無(wú)二的信息。

電影《肖申克的救贖》中，知覺(jué)代碼的運(yùn)用十分豐富。首先電影的開(kāi)始部分，我們可以看到主人公安迪在車中酗酒，并且手持手槍同時(shí)正在裝子彈。雖然沒(méi)有看到安迪殺人，但是像槍這樣的物質(zhì)會(huì)給觀眾產(chǎn)生一定的意識(shí)，那就是主人公要?dú)⑷?，殺人就?huì)犯罪。

當(dāng)影片展現(xiàn)到后來(lái)，不難發(fā)現(xiàn)瑞德是一個(gè)在監(jiān)獄很有能力的人物，可以給獄友弄到格式各樣的東西，如香煙、海報(bào)還有錘子等。觀影者會(huì)對(duì)瑞德產(chǎn)生某種依賴。其中最重要的是錘子，我們知道錘子是用來(lái)鑿東西的。安迪向瑞德要錘子，因?yàn)樗窨淌^來(lái)打磨監(jiān)獄中的無(wú)聊時(shí)光。但是我們認(rèn)為錘子不僅用來(lái)雕刻石頭，同時(shí)也可以鑿墻壁。這時(shí)錘子作為一種知覺(jué)代碼，為我們提供信息，從而推動(dòng)劇情的發(fā)展。

當(dāng)安迪從禁閉中出來(lái)后對(duì)瑞德說(shuō)，他要從監(jiān)獄出去就會(huì)從海邊偷渡出國(guó)，修葺一條租來(lái)的船，在海邊度過(guò)余生并且讓瑞德記住一個(gè)地名。這時(shí)，常年生活在監(jiān)獄的瑞德很難理解主人公的言外之意，只是感覺(jué)安迪今天有些特別。但是作為觀眾，我們從這些話語(yǔ)中可以體會(huì)到安迪的言外之意那就是他要越獄。這就是語(yǔ)言作為一種知覺(jué)代碼給我們傳遞的信息。

二、色調(diào)代碼與劇情

在日常生活中，科學(xué)家發(fā)現(xiàn)對(duì)不同的顏色人會(huì)產(chǎn)生不同的心理和生理感受。例如紫色讓人感覺(jué)神秘和高貴；綠色給人一種希望、和平、寧?kù)o、清新的感覺(jué)；紅色代表激情和溫暖。這就是所謂的心理聯(lián)想，它不是無(wú)故產(chǎn)生的?？茖W(xué)家發(fā)現(xiàn)，不同的顏色射入人的眼睛時(shí)，會(huì)使人產(chǎn)生不同的生理反應(yīng)。[2]例如心理學(xué)家弗艾雷研究發(fā)現(xiàn)，彩色光射入人眼時(shí)，肌肉會(huì)出現(xiàn)收縮現(xiàn)象同時(shí)加快血液循環(huán)；那么波長(zhǎng)越長(zhǎng)越明顯，波長(zhǎng)越短這種現(xiàn)象越不明顯。總而言之，長(zhǎng)波長(zhǎng)的色彩能引起擴(kuò)張反應(yīng)；反之收縮反應(yīng)是由短波長(zhǎng)光引起。也即人對(duì)色彩反應(yīng)的是被動(dòng)的刺激做出的反應(yīng)。[2]

當(dāng)這種對(duì)色彩的理解運(yùn)用到電影中時(shí)，它不僅可以反應(yīng)電影的基調(diào)還可以積極的推動(dòng)電影敘事的進(jìn)行。正如熱拉爾·貝東在《電影美學(xué)》中分析的那樣：“色彩可以向我們展示仁慈情感和印象，可以作用于我們的思想和精神；因此它可以用來(lái)推動(dòng)劇情的發(fā)展，直接參與觀眾的心理氛圍的形成。因此電影的色彩具有異常奇妙的心理暗示與敘事價(jià)值。[3]

在電影《肖申克的救贖》開(kāi)始部分，以安迪在車中的場(chǎng)景為例，這時(shí)畫(huà)面偏紅色并略帶黑色，讓觀眾感覺(jué)主人公此時(shí)有一種壓抑和難以抑制的激動(dòng)的沖動(dòng)，加之手中的槍，就不難推斷出安迪要做什么。

當(dāng)安迪剛?cè)氇z時(shí)，一排犯人站在一個(gè)黑色的空間中聽(tīng)典獄長(zhǎng)訓(xùn)話。此時(shí)的黑色讓觀眾產(chǎn)生一種表示凄慘、悲傷、憂愁的感受，這一色彩不就正反應(yīng)了當(dāng)時(shí)主人公內(nèi)心的想法。同時(shí)讓觀眾推測(cè)安迪的獄中生活會(huì)十分的艱苦。

當(dāng)安迪越獄時(shí)，畫(huà)面中不時(shí)出現(xiàn)閃電劃破漆黑的夜空。而此時(shí)的閃電是白色的，與夜空的黑色呈現(xiàn)極大反差，給觀眾一種壓抑許久即將爆發(fā)的感覺(jué)。當(dāng)安迪出獄后，畫(huà)面急轉(zhuǎn)而亮，光亮的衣服，鮮亮的鞋子，和紅色輕快的跑車給人一種舒適和暢快感，從而有效地推動(dòng)觀眾的觀影體驗(yàn)和電影敘事的進(jìn)行。

三、風(fēng)格代碼與劇情

所謂風(fēng)格代碼對(duì)于影片來(lái)說(shuō)代表導(dǎo)演的敘事風(fēng)格和特點(diǎn)，以及自己的美學(xué)理想、技術(shù)特性。從影片的開(kāi)始到結(jié)束，風(fēng)格代碼始終貫穿其中。風(fēng)格代碼包括取景角度與方向、鏡頭運(yùn)用和后期剪輯及調(diào)度場(chǎng)面等這些電影特有的技術(shù)。例如我們觀看的角度不同，所產(chǎn)生的心理不同。以電影《巴頓將軍》為例，最后巴頓將軍站在美國(guó)國(guó)旗后，這時(shí)畫(huà)面中美國(guó)國(guó)旗十分巨大，而巴頓將軍身影很小，眾所周知巴頓將軍受人敬仰，但是這樣的大將軍在美國(guó)國(guó)旗前又是十分的渺小因此更凸顯了美國(guó)的偉大。

電影《肖申克的救贖》中，安迪剛?cè)氇z時(shí)觀眾是以俯視的角度去觀察的，這時(shí)的主人公顯得十分羸弱。隨著情節(jié)的深入我們觀察安迪的角度開(kāi)始發(fā)生了變化，這時(shí)安迪在獄中正為典獄長(zhǎng)洗黑錢，在獄友中有一定的地位，伴隨著較多仰視的鏡頭的出現(xiàn)，使觀眾對(duì)安迪產(chǎn)生了敬意，同時(shí)推動(dòng)了劇情的發(fā)展。最后當(dāng)安迪爬過(guò)漫長(zhǎng)的下水道后，在河里奮力奔跑，這時(shí)都是仰視的鏡頭，使觀眾加深了對(duì)主人公的敬佩。通過(guò)角度的變換來(lái)講述故事，也是電影敘事的一種。

四、總結(jié)

電影的敘事是多元化的，有插敘、有倒敘、又有多線和單線等，然而影片中的一些代碼也可達(dá)到敘事的輔助效果，本文創(chuàng)新地通過(guò)影片中的代碼來(lái)展現(xiàn)電影敘事的多元化。最后影片主人公安迪出獄，各種代碼發(fā)生了變化，但是敘事還在繼續(xù)，因?yàn)樵诎驳先氇z時(shí)他是無(wú)罪的，當(dāng)他從監(jiān)獄走出的那一刻反而成了有罪的，給觀眾留下想象的空間。

參考文獻(xiàn)：

[1]阿恩海姆.藝術(shù)與視知覺(jué)[M].四川人民出版社，1998.56.

[2]張藝謀與《秋菊打官司》[N].北京青年報(bào)，1992-08-01.

[3]熱拉爾·貝東.電影美學(xué)[M].商務(wù)印書(shū)館，1998.70.

[4]w·舒里安.影視心理學(xué)[M].四川人民出版社，1998.43.

作者簡(jiǎn)介：

陳 榮，女，遼寧師范大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院，主要研究方向：戲劇與影視學(xué)。endprint