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    市場經(jīng)濟(jì)下河南戲曲產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的幾點(diǎn)思考

    2015-12-04 21:02李莉
    戲劇之家 2015年21期
    關(guān)鍵詞:產(chǎn)業(yè)化傳承發(fā)展

    李莉

    【摘 要】自黨的十六大以來,中央在深化文化體制改革上的力度不斷加大,通過了《中共中央、國務(wù)院關(guān)于深化文化體制改革的若干意見》,指導(dǎo)全國文化體制改革不斷向縱深發(fā)展。河南省作為戲曲文化大省,其獨(dú)特性決定了在產(chǎn)業(yè)化發(fā)展過程中文化、文化空間、市場三者并存,缺一不可。本文旨在研究河南戲曲文化的傳承與發(fā)展,探討河南戲曲的產(chǎn)業(yè)化道路,為提高河南省戲曲文化參與社會(huì)文化的市場競爭、生存、發(fā)展的能力提供理論支持。

    【關(guān)鍵詞】河南戲曲文化;傳承;發(fā)展;產(chǎn)業(yè)化

    中圖分類號(hào):J89 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2015)11-0019-02

    一、河南戲曲文化的歷史沿革

    (一)中原文化孕育了河南戲曲

    中原具有高度發(fā)展、歷史悠久的古代文明,河南省舞陽縣賈湖出土的八千年前的骨笛印證了中原地區(qū)發(fā)達(dá)的音樂藝術(shù);河南省濮陽市出土的六千年前的貝殼龍?jiān)V說了當(dāng)時(shí)這里已經(jīng)有了技藝高超的造型藝術(shù);而在安陽市殷墟出土的甲骨中關(guān)于“舞”的描述則證實(shí)了中原地區(qū)興盛的原始舞蹈藝術(shù),這些藝術(shù)形式都是形成戲曲必備的藝術(shù)元素。

    中國戲曲的發(fā)展過程更是漫長。漢代,是中原戲曲產(chǎn)生的重要時(shí)期,各種不同的豐富多彩的技藝表演匯集于一個(gè)場地進(jìn)行表演,稱之為百戲。到了北魏時(shí)期,百戲的演出形式由集中發(fā)展到分散、由宮廷發(fā)展到民間、由官方組織發(fā)展到自由表演,這種變化為多種藝術(shù)的交流融合提供了更為廣闊的空間。到了唐代,佛事活動(dòng)變得非常興盛,在汴梁大相國寺和洛陽龍門石窟講經(jīng)留下的變文,說明了這里的講經(jīng)活動(dòng)曾經(jīng)非?;钴S。進(jìn)入清代后,越調(diào)、卷戲、羅戲、大弦戲、女兒腔等成為了民間演出的主要?jiǎng)》N。再后來,隨著地方戲曲的不斷發(fā)展和相互競爭,越調(diào)、大弦戲、大平調(diào)、河南梆子幾個(gè)劇種顯示了較強(qiáng)的競爭力。它們秉承了河南文化鏗鏘有力、紅火熱烈、大氣磅礴的特點(diǎn),更容易與河南觀眾的文化心理產(chǎn)生共鳴,因此擁有較為廣泛的觀眾群。

    (二)河南戲曲劇種的分類

    自清代以來,河南已經(jīng)積累了豐富的戲曲資源,原生于河南的劇種以及外省流入河南的劇種約50余種,現(xiàn)將其進(jìn)行分類:

    板腔體劇種:如河南梆子、越調(diào)、宛梆、道情、懷梆、大平調(diào)、墜子戲、四股弦、卷戲、懷調(diào)等;

    曲牌體劇種:如羅戲、大弦戲、曲子戲、揚(yáng)高戲等;

    民間小戲:是指沒有形成完整的聲腔體系,用一些地方的民間小調(diào)演唱的劇種。如:新蔡縣的杠天神、固始的灶戲;

    綜合體劇種:由花鼓或其他民間說唱演變而來,音樂唱腔結(jié)構(gòu)中有板腔體的成分。如:由花鼓燈、打五件演變而來的豫南花鼓戲、嗨子戲,由豫東花鼓、蘇北花鼓演變而來的四平調(diào)、二夾弦等;

    祭祀性劇種:只在民間祭祀性活動(dòng)中演出的戲曲形式,已經(jīng)失去了其獨(dú)立的審美價(jià)值。如:目連戲;

    除此之外,還有不少地方仍流行著皮影戲,如:靈寶皮影、桐柏皮影、信陽豫南皮影戲,各具特色,很受民眾歡迎。

    二、市場經(jīng)濟(jì)下河南戲曲文化的現(xiàn)狀

    當(dāng)下市場經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展,河南戲曲存在諸多問題,如:戲曲文化產(chǎn)業(yè)化的整體實(shí)力不強(qiáng);創(chuàng)新和策劃能力不高;文化資源的轉(zhuǎn)化能力較弱;戲劇文化產(chǎn)業(yè)鏈條不完整;產(chǎn)業(yè)群還未形成等,逐漸喪失原有優(yōu)勢,面臨失根的危險(xiǎn)。

    河南戲曲的發(fā)展需要有完善的文化市場體系,通過對文化資源的整合、產(chǎn)業(yè)集群的打造、產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的調(diào)整,以及文化產(chǎn)業(yè)鏈、文化品牌的培育,加強(qiáng)知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù),創(chuàng)新人才機(jī)制,培養(yǎng)和引進(jìn)人才等策略,建立一個(gè)以政府引導(dǎo)、市場主導(dǎo)、技術(shù)供給等多方互動(dòng)的河南文化產(chǎn)業(yè)集群創(chuàng)新體系,確保河南戲曲文化作為商品能步入良性的產(chǎn)業(yè)化道路。

    三、從多視角思考河南戲曲產(chǎn)業(yè)化發(fā)展模式

    (一)戲曲文化旅游的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展模式

    依托文化發(fā)展旅游,并將旅游產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與傳承地方文化緊密結(jié)合起來的文化旅游是被當(dāng)下社會(huì)普遍看好的發(fā)展模式。河南有著豐富的戲曲文化資源,通過文化旅游開發(fā)將文化資源轉(zhuǎn)變?yōu)槲幕a(chǎn)業(yè),將傳統(tǒng)戲曲文化中的精髓與現(xiàn)代旅游者的審美需求相結(jié)合,打造出符合旅游者心理的文化旅游產(chǎn)品,這不僅有助于河南戲曲文化的傳承,也為旅游業(yè)的發(fā)展拓寬了渠道。戲曲傳統(tǒng)文化產(chǎn)品向特色文化旅游產(chǎn)品的轉(zhuǎn)變,使得地方戲曲文化得到了更好的傳承。

    (二)構(gòu)建戲曲博物館式的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展模式

    對于瀕臨消亡或難以維系其自身傳承的地方戲曲應(yīng)進(jìn)行照片、錄音等資料的搜集保存;針對異地或是偏遠(yuǎn)地區(qū)的難以形成保護(hù)和開發(fā)環(huán)境的戲曲文化遺產(chǎn)可以采取博物館的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展模式。這種模式能使旅游者對該類戲曲文化遺產(chǎn)具有更加深刻直觀的理解。目前,我國已經(jīng)開發(fā)成功的成都非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公園就是這一發(fā)展模式的典型代表。

    (三)組織大型節(jié)慶展演與舞臺(tái)展演的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展模式

    對于發(fā)展至今仍現(xiàn)存的稀有戲劇種類,我們應(yīng)借助于一些活動(dòng)項(xiàng)目,使其內(nèi)在的文化價(jià)值得以挖掘、傳播和交流,由此,大型節(jié)慶展演的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展模式與舞臺(tái)展演的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展模式就應(yīng)運(yùn)而生了。我國已經(jīng)開發(fā)成功的由成都市政府舉辦的一年一度的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)節(jié),以及貴州少數(shù)民族節(jié)慶活動(dòng),都屬于大型節(jié)慶展演模式的典型代表;而貴州享譽(yù)海內(nèi)外的大型民族歌舞詩《多彩貴州風(fēng)》以及云南的《印象麗江》等實(shí)景舞臺(tái)劇便是大型舞臺(tái)展演模式的典型代表。

    四、產(chǎn)業(yè)化過程中動(dòng)態(tài)保護(hù)的重要性

    (一)動(dòng)態(tài)保護(hù)即“活態(tài)”保護(hù)

    中原是培育戲曲的搖籃。在戲曲文化演變的歷史長河中,中原人的社會(huì)生活、文化心理總是轉(zhuǎn)化為藝術(shù)元素源源不斷地注入戲曲文化,中原文化決定著河南戲曲的發(fā)生和演變進(jìn)程。為推動(dòng)瀕危劇種的“活態(tài)”保護(hù),在保護(hù)上需要有的放矢,避免盲目模仿。首先,堅(jiān)持做到與當(dāng)?shù)貞蚯幕芮嘘P(guān)聯(lián),使其藝術(shù)生命力原汁原味地得到保護(hù);其次,當(dāng)戲曲進(jìn)入城市后,在市場化運(yùn)營方面,要兼顧到市民階層的喜好,使其在新時(shí)期的發(fā)展過程中做到與時(shí)俱進(jìn),并兼顧形態(tài)和個(gè)性表現(xiàn)的保護(hù);第三,在地方戲曲保護(hù)過程中不能只顧唱腔而舍棄其他,對于整體藝術(shù)美的追求不可缺失。在保護(hù)過程中要兼顧唱腔資料、音樂伴奏、舞蹈資料等,使其藝術(shù)形態(tài)的保護(hù)立體化、全面化。

    (二)動(dòng)態(tài)保護(hù)即“傳承人”的保護(hù)

    河南戲曲的傳承形式主要有兩種:一種是物質(zhì)性傳承,例如戲曲道具、服飾等戲曲物質(zhì)器具的傳承;另一種是非物質(zhì)性傳承,戲曲的唱念做打表演、音樂演奏等技藝的傳承。前者的傳承相對容易,后者的傳承則較為困難,而戲曲作為一種藝術(shù)樣式所要傳承的重點(diǎn)恰恰是后者。

    非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承主要是通過口傳心授的方式,才能使某種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的表現(xiàn)形式得以世代相傳。因此,傳承人就顯得非常重要了。傳承人所傳承的不僅是智慧、技藝和審美,更重要的是一代代先人們的生命情感,使我們直接、真切地感知到古老而未泯的靈魂。這是一種因生命相傳的文化,它的意義是物質(zhì)文化遺產(chǎn)所無法替代的。因此,如果沒有了傳承人,河南戲曲文化的根也就沒了。

    (三)動(dòng)態(tài)保護(hù)即“擴(kuò)散式”保護(hù)

    河南戲曲承載著厚重的中原文化,在其傳播發(fā)展的過程中,主要依靠早期戲班班主的“口傳身授”,“個(gè)體演藝人”等創(chuàng)新主體對戲曲劇目進(jìn)行創(chuàng)作,并通過勾欄、戲臺(tái)、茶社、街頭、堂戲等場所的演出,構(gòu)成了場所群體傳播與游走擴(kuò)散式發(fā)展的主要形態(tài),并迅速得以傳播發(fā)展。隨著戲曲藝人們的演出游走,河南戲曲擴(kuò)散式發(fā)展的采納區(qū)域不斷擴(kuò)大,在河南周邊尤其是沿河西走廊至新疆,形成了河南戲曲傳播擴(kuò)散式發(fā)展的次生區(qū),而這種發(fā)展態(tài)勢便形成了相對穩(wěn)定的擴(kuò)散式發(fā)展的采納格局。

    隨著市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,優(yōu)秀的河南戲曲作品經(jīng)過藝術(shù)家的表演,借助廣播、電視、電影等形式在全國進(jìn)行傳播和放映,這種跨地域的擴(kuò)散式發(fā)展徹底改變了河南戲曲的傳播形態(tài)與效果,音樂藝術(shù)工作者有責(zé)任和義務(wù)為保護(hù)和傳承這一曾經(jīng)讓無數(shù)觀眾癡迷的家鄉(xiāng)戲曲文化作出自己的努力!

    參考文獻(xiàn):

    [1]謝名家.文化產(chǎn)業(yè)的時(shí)代審視[M].北京:人民音樂出版社,2002.

    [2]趙先正.傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)該如何應(yīng)對市場的挑戰(zhàn)[J].南國紅豆,2008(1).

    作者簡介:

    李 莉(1983-),女,河南新鄉(xiāng)人,講師,主要從事鋼琴演奏與教學(xué)研究。

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