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    我愛光,于是便有了光——淺談孟京輝與《我愛XXX》

    2015-12-04 00:36:22
    戲劇之家 2015年21期
    關(guān)鍵詞:孟京輝肉體話劇

    張 巧

    (重慶大學(xué)美視電影學(xué)院 重慶 400021)

    一、孟京輝的實(shí)驗(yàn)之路

    20世紀(jì)90年代初,年輕的孟京輝是一個“憤青”。他和他的伙伴們,青春熱血,叛逆激情,渴望與眾不同,因此實(shí)驗(yàn)戲劇成為他們表達(dá)自我的工具。《等待戈多》演出的取消對孟京輝來說大概畢生難忘。孟京輝與張揚(yáng)、施潤玖、刁亦男、廖一梅等人籌劃在80年代的最后一天在操場上上演荒誕戲劇大師貝克特的《等待戈多》,但是學(xué)校得知后多次制止,跟學(xué)校幾次周旋也無法實(shí)現(xiàn)。取消演出后,幾個人以踢球的方式,完成了《等待戈多》的“演出”并用攝像機(jī)記錄下來。終于,在畢業(yè)前夕,孟京輝如愿地在學(xué)校上演了《等待戈多》?;恼Q戲劇對他而言并不是存在主義意義上的,他不想討論生命、生活、信仰這些問題,他只想通過舞臺通過戲劇表達(dá)自己的心聲——年輕的叛逆與憤懣。

    孟京輝進(jìn)入中央實(shí)驗(yàn)話劇院后,組建了“穿幫劇團(tuán)”,第一部公演的話劇是《思凡》——根據(jù)明朝無名氏傳本《思凡·雙下山》及意大利薄伽丘《十日談》有關(guān)章節(jié)創(chuàng)意改編的實(shí)驗(yàn)話劇。受西方現(xiàn)代派美術(shù)的影響,孟京輝在舞臺美術(shù)方面追求一種視覺沖擊力,把毫不相關(guān)甚至是彼此沖突的要素并置,造就一種怪異和捉摸不透的觀感。在其后的《陽臺》中,孟京輝有意識地創(chuàng)造各種各樣的視覺沖擊力,將舞臺搞得異常破爛。一來是做戲資金有限,二來也是為了達(dá)到一種強(qiáng)烈的反差和視覺沖擊。《陽臺》的臺詞很華麗,但表達(dá)的東西卻是腐爛的、不堪的。因此,舞臺美術(shù)和服裝設(shè)計(jì)支離破碎,卻有了更好的效果。這也使得越來越多的人記住了孟京輝。

    二、《我愛XXX》的誕生

    孟京輝和他的伙伴們在1994年創(chuàng)作出了第一部原創(chuàng)實(shí)驗(yàn)戲劇《我愛XXX》。這部戲在舞臺行動上多了一些以往沒有的表現(xiàn)手法。“在《我愛XXX》的演出空間中,演員們穿著統(tǒng)一的白大褂,配合著銀幕上的歷史場景,將自己經(jīng)歷過的生活,將這生活中的典型動作,以一種故意僵化著的、故意慢了半拍的方式表達(dá)出來,有些遲鈍,但又有著生龍活虎的爆發(fā)力?!雹佟段覑踃XX》是孟京輝所有作品中最具實(shí)驗(yàn)性的作品,更是中國實(shí)驗(yàn)話劇中一個不可忽視的作品。

    《我愛XXX》的劇本由孟京輝、黃金罡、王小力、史航聯(lián)合創(chuàng)作?!八麄冏畛跸胱龅闹皇且环N極為形式化的、純語言的實(shí)驗(yàn)話劇。開始動筆后,幾個人不由自主地開始考慮‘我愛’之后的內(nèi)容。于是就有了歷史、愛情和我們?!雹趧”究偣渤隽巳?,最終于1994年10月23日定稿。在2013年的重排版本里,對其中1/3的內(nèi)容作了修改,加入了更多當(dāng)下的東西。全本分為四個部分——“不由分說”“字幕”“說的比唱的好聽”“說到做到”。內(nèi)容包括個人的瑣事和社會事件,通過大量的“我愛……”句式以“愛”的名義對個人、社會和整個世界進(jìn)行批判和思考。這個世界的一切,都是因?yàn)椤拔覑邸辈糯嬖冢@是一種感性的認(rèn)知,這是一種形而上的哲學(xué)命題,這也是一種自我的張揚(yáng)。因此,這個世界因?yàn)椤拔摇辈庞幸饬x??此屏鑱y的邏輯,卻包含了每個人活著最需要的東西——希望、愛情和自我。

    1900年是20世紀(jì)的開始,20世紀(jì)是人類文明進(jìn)入全新時代的開始。在這一百年里有很多偉大的發(fā)明,有很多偉大的人物,也有很多災(zāi)難和不幸。面對那些偉大的人和事,以“我愛”來歌頌和贊美,而對那些災(zāi)難和不幸以“我愛”來表達(dá)批判和惋惜,這是一種極端的表達(dá)方式。沒有故事情節(jié),僅用語言的力量,一幅幅的畫面在眼前出現(xiàn),特別是如果你熟悉那些人、那些事,隨之會勾起你心中的敬仰和遺憾?!霸凇段覑踃XX》里面,穿插著對六十年代那種激情的熱愛。我生出來的那個時代是一個偉大的時代,全世界都處于一種特別狂躁的時期,我特別心向往之?!雹勖暇┹x表達(dá)了他對那個時代的一切的熱愛——傷痕文學(xué)、朦朧詩、意識流……《我愛XXX》尤其關(guān)注社會事件,比如用一種戲謔的方式講述了“萬嬰之母”林巧稚醫(yī)生和她的團(tuán)隊(duì)為控制人口增長和女性健康所作的努力。

    《我愛XXX》描述了愛情的極端與執(zhí)拗——“我愛你如果你的肉體不是你的靈魂那么靈魂是什么,我愛你如果你的靈魂不是你的肉體那么肉體是什么,我愛你的肉體就是你的靈魂的肉體,我愛你的靈魂就是你肉體的靈魂,我愛你的肉體就是你肉體的肉體,我愛你的靈魂就是你靈魂的靈魂……”我愛的就是你,無論肉體和靈魂,對我來說你就是你,愛的是你。

    關(guān)于“集體舞”的段落是《我愛XXX》中最多人拍手稱好的地方。集體主義是中華民族的傳統(tǒng)美德,愛國主義的核心,但是在《我愛XXX》里卻對此進(jìn)行了反諷。因?yàn)槊暇┹x這一代,追求的是個性和自我。在新版中,孟京輝還加深了對“先鋒”的歌頌,以此宣告自己將在先鋒的路上一走到底。劇本的第一部分宣告一出戲的開始,結(jié)尾除了照應(yīng)開頭的“我愛光 我愛于是便有了光……”也表現(xiàn)了一出戲的結(jié)束——“我愛你們給我鼓掌吧,我愛你們給我獻(xiàn)花把……”“我愛舞臺,我愛于是便有了舞臺。我愛離開,我愛于是便有了離開”。

    2013年《我愛XXX》重排,相隔19年,全新的演員陣容,全新的設(shè)計(jì),孟京輝對《我愛XXX》有了新的詮釋。孟京輝在接受采訪時說:“XXX代表的是一切,也是否定之否定,就是肯定!”《我愛XXX》的兩版演出有很大的不同。如果說舊版是一個文藝青年,那么新版則是一個搖滾青年。舊版比較內(nèi)斂,而新版比較張揚(yáng)。從人數(shù)上來說,舊版只有7人,而新版卻有18人,在群誦部分的氣勢上有明顯的差別。在1994年的演出版本中,7位演員集體朗誦“我愛光,我愛于是便有了光。我愛你,我愛于是便有了你。我愛我自己,我愛于是便有了我自己”,重復(fù)3遍作為開頭。而在2013年的新版中,則是演員一個一個走上舞臺坐下、躺下……一系列的動作之后,進(jìn)入臺詞朗誦,并沒有重復(fù)第一段詞,而是朗誦一遍之后接“我愛1900年……”的臺詞。在近年來孟京輝的作品中,很多戲都是以無聲的舞臺行動開始的。一群穿著黑衣或者黑白配衣服的人,無聲地行動著,這無疑在開場就吸引了觀眾的注意力——“他們在干什么?”新版的《我愛XXX》是這樣,《尋歡作樂》也是這樣。孟京輝的作品注重形式化和視覺、聽覺上的沖擊,于是近幾年的作品在舞美和服裝上,幾乎清一色的黑白配,黑色主導(dǎo),白色為輔。演員原創(chuàng)音樂,自彈自唱,音樂才華盡顯。他十分迷戀形式帶給人的刺激,這也的確會讓觀眾產(chǎn)生一些心理和生理反應(yīng),但久而久之也就習(xí)以為常,這也就導(dǎo)致他的作品往往形式大于內(nèi)容。例如《尋歡作樂》,打著“尋找幸福是什么”的哲學(xué)口號,用26個英文字母來講故事片段,整部戲只有演員的各種模仿才能和音樂才能吸引人,而內(nèi)容若隱若現(xiàn),沒有太大的意義。新版的《我愛XXX》也是如此,在大段的“我愛……”之中加入一些無關(guān)痛癢的搞笑橋段,像極了課后十分鐘的“輕松一刻”。孟京輝曾經(jīng)揚(yáng)言“根本不要考慮觀眾”,但對觀眾的迎合是潛移默化的,他需要觀眾的理解和認(rèn)可,自然也會考慮到觀眾的想法。新版《我愛XXX》當(dāng)中的吉他伴奏“還我耳機(jī)”的橋段,不就是對觀眾的迎合嗎?很多觀眾表示,那是整部戲最有意思的地方。

    三、孟京輝的轉(zhuǎn)變

    1997年至1998年期間,孟京輝去日本待了很長一段時間?!霸谀抢镂乙恢痹谙胍粋€問題,如果我排戲只是表現(xiàn)狠這一點(diǎn),恐怕只有為數(shù)不多的幾個人會贊賞我,我把自己心理上或生理上郁積的東西給抒發(fā)出來了,我自己可能特痛快,但是畢竟贊賞的人特別少?!雹苊暇┹x開始不再刻意追求個性和與眾不同,開始注意與觀眾的交流,他認(rèn)為再先鋒實(shí)驗(yàn)的東西,沒有人能懂就是無的放矢。孟京輝希望得到“人民”⑤的認(rèn)同,而不僅是國外藝術(shù)領(lǐng)域的認(rèn)同,因此注定了其實(shí)驗(yàn)戲劇商業(yè)化的性質(zhì)?!啊兑粋€無政府主義者的意外死亡》在孟京輝的轉(zhuǎn)型中扮演了重要的角色,是它彌合了孟京輝從反市場往商業(yè)方向轉(zhuǎn)型的理論依據(jù)。孟京輝通過左翼戲劇家的作品,從已經(jīng)被消解的宏大敘事中,重新找回了‘人民’作為自己的關(guān)鍵詞,用‘人民戲劇’來重新為自己定位、包裝?!雹迯摹兑粋€無政府主義者的意外死亡》開始,孟京輝將話劇與市場緊密結(jié)合,而他一直奉行的“人民”概念也回歸“大眾”。有人認(rèn)為這一時期的《戀愛的犀?!肥菍?shí)驗(yàn)戲劇的倒退,而孟京輝卻認(rèn)為之所以大家認(rèn)為《戀愛的犀?!凡辉偈菍?shí)驗(yàn)戲劇,是因?yàn)榇蠹乙呀?jīng)對其中的東西越來越理解,看多了自然就能懂。在歐洲很多國家,藝術(shù)團(tuán)體都是靠政府的扶持專職進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,不與商業(yè)掛鉤。而中國的民間藝術(shù)團(tuán)體卻很難拿到政府的扶持。孟京輝認(rèn)為,在中國,實(shí)驗(yàn)話劇的處境很難,但有藝術(shù)性和商業(yè)性結(jié)合的可能。在市場經(jīng)濟(jì)的推動下,實(shí)驗(yàn)話劇走向商業(yè)化,這是一個必然。近年,孟京輝儼然已經(jīng)成為中國當(dāng)代話劇的代表人物,同時他也是一個高產(chǎn)的話劇導(dǎo)演。作品很多,卻撕不下商業(yè)戲劇的標(biāo)簽,而實(shí)驗(yàn)話劇在中國也沒有如孟京輝所說的那樣,既具有商業(yè)性又具有藝術(shù)性。商業(yè)模式下的話劇致使演員的表演機(jī)械化,失去了個性,表演的形式也大于內(nèi)容?!段覑踃XX》在這樣的狀態(tài)下重排,必定不會超過1994年的舊版。千篇一律的舞美和形式,毫無亮點(diǎn)的表演,失去了戲劇的純粹。

    四、結(jié)語

    從《戀愛的犀?!烽_始,孟京輝在實(shí)驗(yàn)話劇商業(yè)化的道路上走得游刃有余。在商業(yè)上取得巨大成就的孟京輝,隨著年歲的增長,他身體里的叛逆、激情和創(chuàng)造力日益消退?!冻鯌佟分械膽賽壅n堂是《戀愛的犀牛》中用過的橋段,吉他彈唱、沒完沒了的重復(fù)和“群魔亂舞”基本上在每一部戲中都能看到。值得稱道的是《活著》和《一個陌生女人的來信》,小說原著本身富有張力和感染力,加之兩部戲的主角都是十分優(yōu)秀的演員,所以讓這兩出戲尤為突出。不過像《我愛XXX》這樣真正的實(shí)驗(yàn)戲劇,也只能期待新人的創(chuàng)作。

    注釋:

    ①陶慶梅:《當(dāng)代小劇場三十年(1982-2012)》,北京:社會科學(xué)文獻(xiàn)出版社,2013年,第56頁。

    ②孟京輝:《孟京輝先鋒戲劇檔案》,北京:新星出版社,2010年,第56-57頁。

    ③孟京輝:《孟京輝先鋒戲劇檔案》,北京:新星出版社,2010年,第116頁。

    ④孟京輝:《先鋒戲劇檔案》(增補(bǔ)版),北京:作家出版社,2011年,第393頁。

    ⑤孟京輝:《孟京輝先鋒戲劇檔案》,北京:新星出版社,2010年,第272-273頁。孟京輝認(rèn)為有創(chuàng)造力和想象力的民眾就是人民,他做戲就是給這些人民看的?!叭嗣瘛辈皇且粋€政治化的概念,而是一個美好的充滿詩意的概念。

    ⑥陶慶梅:《當(dāng)代小劇場三十年(1982-2012)》,北京:社會科學(xué)文獻(xiàn)出版社,2013年,第57頁。

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