淺析手風(fēng)琴作品《翻身的日子》的演奏處理

李尚

摘要：手風(fēng)琴作品《翻身的日子》是一首用西洋樂(lè)器表現(xiàn)中國(guó)民族音樂(lè)韻味的手風(fēng)琴獨(dú)奏曲，具有濃郁的民族風(fēng)格。此曲鮮明的陜北風(fēng)味的曲調(diào)，情緒詼諧生動(dòng)，充分表達(dá)了人民翻身解放后的幸福心情模仿板胡演奏半音時(shí)的滑音處理增加了樂(lè)曲的鄉(xiāng)土特色和生活氣息，各類吹管樂(lè)器和呼應(yīng)手法，具有一唱眾喝的作用這種對(duì)答構(gòu)成了整曲的重要特色。本文將從《翻身的日子》的創(chuàng)作背景、演奏處理等方面進(jìn)行全方位的分析與研究。從中領(lǐng)略到手風(fēng)琴的豐富表現(xiàn)力，也可以感受到到中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的無(wú)限魅力。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)作背景 ?演奏處理 ?情感處理

一、作者簡(jiǎn)介

儲(chǔ)望華（1941-），中國(guó)著名作曲家，鋼琴家，漢族，從小具有音樂(lè)天賦，師從黃翔鵬、何振京、徐振民、易開(kāi)基、江定仙、彼得·陶爾頓等人，代表作《黃河鋼琴協(xié)奏曲》等。

二、作品的創(chuàng)作過(guò)程

1951年解放改革后，老百姓們都翻身做主人了，隨后不久朱踐耳為大型紀(jì)錄片《偉大的土地改革》作管弦樂(lè)插曲《翻身的日子》。朱踐耳借助中國(guó)戲曲中的唱腔、板胡和管子等傳統(tǒng)民間樂(lè)器在音色上強(qiáng)大的表現(xiàn)力，表現(xiàn)了勞動(dòng)人民豪爽，樸實(shí)的性格特征，把農(nóng)民當(dāng)家作主后歡鬧的場(chǎng)面用聲音的形式展現(xiàn)在我們面前。1964年，作曲家、鋼琴家儲(chǔ)望華改編為手風(fēng)琴曲后，深受人們喜愛(ài)，并流傳開(kāi)來(lái)，也被稱為《解放區(qū)的天》的姊妹篇。這首作品汲取了秧歌、呂劇、河北吹歌的的音調(diào)和表現(xiàn)手法，采用了五聲民族調(diào)式，以歡快激昂的節(jié)奏為特色。在保留傳統(tǒng)純真的民族本色的同時(shí)最大地展現(xiàn)出手風(fēng)琴的表現(xiàn)力。從民族管弦樂(lè)到手風(fēng)琴改編曲，《翻身的日子》見(jiàn)證了中國(guó)新音樂(lè)的一個(gè)重要的歷史時(shí)刻。在中國(guó)手風(fēng)琴史上具有時(shí)代意義。

三、演奏技巧的處理

樂(lè)曲分為三段式結(jié)構(gòu)，全曲由三個(gè)部分和引子、尾聲組成。先奏出的熱烈歡騰的引子，然后奏出富有陜北風(fēng)味的主題，明亮活潑。

引子（1-15小節(jié)）表達(dá)了抑制不住的喜悅之情。在演奏時(shí)內(nèi)心要想象出農(nóng)民為分得土地而鑼鼓喧天地歡慶的場(chǎng)景，內(nèi)心充滿激動(dòng)之情。第9-10小節(jié)，右手四拍子的顫音彈奏的時(shí)候在于必須讓顫音彈出來(lái)之后保持一致，不能出現(xiàn)聲音不統(tǒng)一的問(wèn)題，需要加強(qiáng)手指的控制力和協(xié)調(diào)力。跳音要求音與音之間斷開(kāi)，實(shí)際是斷奏的一種，表現(xiàn)活潑歡快的情緒。

A段，在彈奏時(shí)需要將高興，興奮的情感投入。演奏技巧比較簡(jiǎn)單，左手部分為八度的伴奏音型，注意休止符的拍子;右手部分主旋律，主要由倚音與二度不協(xié)和音程居多，注意連線，連線里的音要奏的連貫，保持樂(lè)句的呼吸，同時(shí)注意休止符的拍子。

B段，描寫的是鑼鼓喧天的歡慶場(chǎng)面，表現(xiàn)農(nóng)民敲鑼打鼓，歡天喜地。要用ff（較強(qiáng)）的力量。要注意切分音的強(qiáng)弱規(guī)律的運(yùn)用，是長(zhǎng)強(qiáng)短弱的特點(diǎn)，表現(xiàn)出來(lái)，表情記號(hào)，需要演奏出來(lái)，mf（中強(qiáng)）的力量，到ff（較強(qiáng)），又回到mf（中強(qiáng)），整體力量要向樂(lè)曲引子部分的處理，所有力量一瞬間爆發(fā)，彈奏出明亮、干脆的聲音。

C段，這一部分主要是表現(xiàn)熱鬧歡快。右手的和弦音與左手的八度音構(gòu)成是演奏的難點(diǎn)。注意柱式和弦，附點(diǎn)節(jié)奏、連續(xù)跑動(dòng)的五聲音階、琶音，左右手旋律交替的演奏表現(xiàn)農(nóng)民得到了土地的喜悅心情。

彈奏時(shí)要熱情、興奮，音色要明亮，動(dòng)作要利索，把力量集中到指尖瞬間觸鍵。左手出現(xiàn)連續(xù)的十六分音符音階、琶音的跑動(dòng)，模仿笛子、笙、笛、板胡伴奏樂(lè)器，彈奏時(shí)要快速流暢、平穩(wěn)清晰、力度均衡。右手五聲調(diào)式的琶音，需強(qiáng)調(diào)第一個(gè)小二度的音模仿民族樂(lè)器的滑奏，要行云流水、一貫到底。

可以把這一段的力度變化寫為：f（強(qiáng)）p（弱）ff（較強(qiáng)）這個(gè)漸強(qiáng)的過(guò)程表現(xiàn)了農(nóng)民當(dāng)家作主發(fā)自內(nèi)心的喜悅，已經(jīng)難以用語(yǔ)言形容，可以說(shuō)興奮到了極點(diǎn)，把歡樂(lè)的氣氛推向高潮。

尾聲，完美地完成八度的彈奏，需要演奏者掌握一定的手腕技巧，用手腕去帶動(dòng)手指和手掌，達(dá)到左右手靈活交換。再加上合適的跳躍，達(dá)到理想的音樂(lè)效果。在尾聲一連串雙手交叉的八度，一十六分音符間隔2個(gè)八度的疊加，上下飛舞，直至自上而下，刮奏使音樂(lè)戛然而止，充分發(fā)揮了手風(fēng)琴的豐富表現(xiàn)力，全曲由三個(gè)部分和引子、尾聲組成。尾聲是引子的變化再現(xiàn)，首尾相應(yīng)，由低音到高音的刮奏把熱鬧歡騰的氣氛推到了頂點(diǎn)。

四、情感的處理

該曲的整個(gè)感情基調(diào)是活躍興奮的。但在每個(gè)小節(jié)之間情感有些細(xì)微的不同。引子以鼓點(diǎn)節(jié)奏開(kāi)始，先聲奪人，引導(dǎo)人們進(jìn)入歡慶熱潮。A段模仿了陜北民歌的音樂(lè)風(fēng)格。秧歌是載歌載舞的綜合藝術(shù)，通常是踏著鏗鏘的鑼鼓，合著嘹亮的嗩吶，人們盡情歡舞。在彈奏A段的過(guò)程中，我們可以感受到秧歌帶來(lái)的歡悅，喜慶的感受，能夠想象到人們頭上綁著紅巾，身前綁著鑼鼓，在自己的土地上慶祝翻身。B段模仿了山東呂劇。呂劇具有說(shuō)唱特點(diǎn)，人們?cè)跉g慶的過(guò)程中不僅搖擺身體跳起秧歌，嘴里也高聲歌唱，互相傳遞喜悅。C段模仿了河北吹歌的表現(xiàn)手法，其中有對(duì)笛子，笙以及板胡的模仿。彈奏過(guò)程中琶音和滑音的彈奏將氣氛推向高潮。尾聲是引子的變化再現(xiàn)，以強(qiáng)奏為主，延續(xù)人們的高昂的熱情。

五、結(jié)語(yǔ)

手風(fēng)琴作品《翻身的日子》是一首表現(xiàn)中國(guó)民族管弦樂(lè)韻味的手風(fēng)琴獨(dú)奏曲，作曲家儲(chǔ)望華先生借鑒西洋傳統(tǒng)和聲的基礎(chǔ)上，恰到好處地運(yùn)用了民族和聲語(yǔ)匯，在音樂(lè)織體上模擬民族樂(lè)器的特色，在音調(diào)上保留了民間音樂(lè)的韻味。使得手風(fēng)琴形象的表現(xiàn)力和中國(guó)民族音樂(lè)兩者非常完美結(jié)合在一起。

參考文獻(xiàn)：

[1]儲(chǔ)望華.漫談兩首鋼琴曲的改編[J].鋼琴藝術(shù)，1999，（03）.