黃河流域巖畫文化遺產(chǎn)數(shù)據(jù)庫建設(shè)與保護(hù)

●楊 敏，束錫紅，王 旭，聶 君

（1．北方民族大學(xué)；2．賀蘭山巖畫管理處，銀川750021）

黃河流域巖畫文化遺產(chǎn)數(shù)據(jù)庫建設(shè)與保護(hù)

●楊 敏1，束錫紅1，王 旭2，聶 君1

（1．北方民族大學(xué)；2．賀蘭山巖畫管理處，銀川750021）

黃河流域巖畫；數(shù)據(jù)庫

本文在分析黃河流域巖畫文化遺產(chǎn)保護(hù)必要性的基礎(chǔ)上，著重闡述了巖畫數(shù)據(jù)庫建設(shè)的過程，并從巖畫保護(hù)新技術(shù)應(yīng)用、巖畫保護(hù)立法、巖畫著作出版、巖畫保護(hù)機(jī)構(gòu)協(xié)作四個(gè)方面對(duì)巖畫保護(hù)工作進(jìn)行了展望。

1 黃河流域巖畫文化遺產(chǎn)保護(hù)的必要性

黃河流域巖畫遍及青海、甘肅、寧夏、內(nèi)蒙古、山西、河南六省區(qū)的廣闊地域，是中國最主要的巖畫分布區(qū)之一，也是我國北方地區(qū)巖畫的集大成者。黃河流域巖畫“以其數(shù)量之宏富、匯聚之密集、內(nèi)容之精彩，成為中華文明碩大根系中的一支”。［1］但中華文明中這一最精粹的部分正遭受著不可逆轉(zhuǎn)的人為破壞和自然侵蝕。自20世紀(jì)80年代后期，人們逐漸認(rèn)識(shí)到了巖畫的價(jià)值，有些人開始有計(jì)劃、有目地攫取。絕大部分巖畫沒有任何保護(hù)措施任憑風(fēng)吹雨淋和自然風(fēng)化；工業(yè)廢氣造成的大氣污染和酸雨，更是加速了巖畫的風(fēng)化過程。巖畫如同其他文物一樣不能再生，毀壞一個(gè)就少一個(gè)。在這種情況下，怎樣保護(hù)好巖畫，使其延長壽命，就成為迫切需要解決的重大課題。近年來，隨著對(duì)黃河流域巖畫研究的不斷深入以及民眾保護(hù)意識(shí)的增強(qiáng)，巖畫保護(hù)工作有了較大進(jìn)展。雖然各種保護(hù)措施對(duì)巖畫保護(hù)起到了積極作用，但是對(duì)巖畫實(shí)體一直沒有形成一種公認(rèn)的、科學(xué)有效的保護(hù)措施，黃河流域巖畫破壞和流失現(xiàn)象仍比較嚴(yán)重。巖畫實(shí)體的保護(hù)是世界性難題，當(dāng)前在無法保證對(duì)巖畫實(shí)體進(jìn)行有效保護(hù)的前提下，實(shí)現(xiàn)巖畫實(shí)體有關(guān)信息的長久記錄和保存無疑是明智選擇。

2 黃河流域巖畫文化遺產(chǎn)的數(shù)據(jù)庫建設(shè)

當(dāng)前，文字、圖片、錄音、錄像、數(shù)字化多媒體等是文化遺產(chǎn)保存的基本方式，多種方式的綜合運(yùn)用才使保護(hù)對(duì)象的信息被真實(shí)、全面、系統(tǒng)地記錄和保存下來。對(duì)于巖畫而言，其保存方式不外乎有三種：記載文字、表格信息的文檔，包含圖片信息的拓片、線描圖和數(shù)碼照，以及巖畫數(shù)據(jù)庫。因保存載體的不同，文檔、拓片和線描圖，數(shù)碼照，數(shù)據(jù)庫三者的保存難度與保存效果大致成負(fù)相關(guān)關(guān)系。最不易保存的是文檔、拓片和線描圖，它們的紙質(zhì)載體對(duì)溫度、濕度等環(huán)境條件要求較高。尤其是做拓片用的宣紙，極易受到蟲害、濕氣的損害。保存效果最好的還是基于各種存儲(chǔ)設(shè)備的巖畫數(shù)據(jù)庫。首先，現(xiàn)有存儲(chǔ)設(shè)備體積較小，節(jié)省空間；其次，數(shù)據(jù)庫的可復(fù)制性，提高了巖畫檔案的安全性；再次，存儲(chǔ)設(shè)備對(duì)環(huán)境條件的要求較低，一般情況下不需要特別保養(yǎng)?？梢哉f，巖畫數(shù)據(jù)庫是目前最持久、最安全、最保真的保存方式。

從廣義上講，巖畫數(shù)據(jù)庫是以特定方式組織起來的巖畫檔案數(shù)據(jù)集合，具備自動(dòng)查詢、修改、信息檢索、匹配、輸出等功能，不僅僅是對(duì)巖畫檔案庫的數(shù)字化轉(zhuǎn)換。巖畫數(shù)據(jù)庫存儲(chǔ)的信息包括非圖像數(shù)據(jù)和圖像數(shù)據(jù)。

2.1 巖畫非圖像數(shù)據(jù)的描述

非圖像數(shù)據(jù)包括有關(guān)巖畫信息的文本和表格。在對(duì)巖畫圖像進(jìn)行文本描述時(shí)，要注意有效結(jié)合巖畫圖像內(nèi)容和巖畫圖像外部特征。具體而言，要記載以下圖像屬性。

（1）制作技術(shù)：磨制、切割、敲擊、直接敲鑿、間接敲鑿、鈍石錘、尖石錘、刻劃。

（2）可視情況：容易、困難、模糊。

（3）放置位置：明顯、隱藏、結(jié)合、重復(fù)覆蓋、突出。

（4）用途：氏族部落、生殖崇拜、狩獵、巫術(shù)、遷移、祭祀、戰(zhàn)爭(zhēng)等。

（5）尺寸大小。（6）存在地點(diǎn)。

（7）圖像類型：人物、動(dòng)植物（虎、豹、狼、鹿、羊、牛、馬、駱駝、谷穗等）、天體（日、月、星辰、云朵等）、符號(hào)。

①頭部：分開、無頭、尖頭、輪廓、棍狀物、鑿點(diǎn)而成、大、小。②面部特征：耳、眉目、眼、瞳孔、鼻、鼻孔、嘴、牙、紋面。③頸部：無頸、短、長、拉長、薄、厚。④手臂：肘部彎曲、自立、直線、向上、向下、向兩邊、手放臀部、手無指、五指、小于五指、大于五指、大手指。⑤身體：全部身體、外輪廓、棍棒形、點(diǎn)狀形、紋身。⑥形狀：菱形、身拉長、外袍、沙漏、駝背、長方形、膨脹的上腹部、圓形、三角形、正方形、多邊形、五邊形、星形、杠鈴形、其它。⑦腿：膝部彎曲、臀部彎曲、直線、關(guān)節(jié)處彎曲、自立、直線、向上、向下、向兩邊、前肢向前、前肢向后、后肢向前、后肢向后、短、長、無腳趾、五腳趾、小于五腳趾、大于五腳趾、大腳趾。⑧尾巴：垂直、自立跳躍、向上、向后、向下、覆蓋后面、附屬物、沒有。⑨尾巴長短：短、中等、長、巨長。⑩面向：前、后、左、右、上、下、側(cè)面向下?！?1動(dòng)態(tài)場(chǎng)面：出生、攀登、舞蹈、死亡、騎馬、狩獵、放牧、躺倒、玩耍游戲、奔跑、交媾、落下、其它。○12手持物品：籃子、碗、孩子、長笛、弓箭、矛、盾、手杖、其它?！?3每組數(shù)量：一、二、三、四、五、六－十、多于十。

（8）元素詳細(xì)報(bào)道：每組巖面、巖面朝向、巖面傾斜度、巖面寬度、巖面高度、元素?cái)?shù)量、元素分類、元素寬度、元素高度、元素評(píng)論。

在以上巖畫信息完整的情況下，可以根據(jù)巖畫制作技術(shù)、圖像類型等明顯特征進(jìn)行分類，每一個(gè)分類內(nèi)容對(duì)應(yīng)一個(gè)索引號(hào)碼，且?guī)r畫文本、表格及圖像信息是相對(duì)應(yīng)的，索引為不可重復(fù)且不可為空。通過系統(tǒng)的整理、分類、排列和編目，使巖畫信息條理化，方便查找和利用。

2.2 巖畫圖像數(shù)據(jù)的編輯和儲(chǔ)存

在采集到需要的巖畫圖像后，最重要的工作是圖像編輯，以滿足圖像存儲(chǔ)要求。在圖像編輯方面，Adobe Photoshop軟件可以利用圖像調(diào)整和圖層調(diào)整等功能處理數(shù)字圖像。通常以200圓點(diǎn)每英寸的規(guī)格，使用最高分辨率對(duì)數(shù)字圖像進(jìn)行掃描。制作成的巖畫圖像數(shù)字檔案的大小通常約為600×1000，［2］每個(gè)圖像文件大約是1.5M。巖畫圖像在數(shù)據(jù)庫中不僅可以添加，還可以更新或刪除。

2.3 巖畫數(shù)據(jù)的檢索

由于巖畫圖片等非結(jié)構(gòu)化數(shù)據(jù)占了相當(dāng)部分，所以基于文本的圖像檢索技術(shù)（簡稱TBIR）更加適合巖畫圖像檢索。在對(duì)巖畫進(jìn)行文本描述時(shí)，要注意有效結(jié)合圖像要素、形狀等巖畫圖像內(nèi)容和尺寸、類型、名稱等巖畫圖像外部特征。對(duì)巖畫圖像內(nèi)容及特征的描述要準(zhǔn)確、簡潔，然后根據(jù)描述性的自由文本建立索引，實(shí)現(xiàn)檢索關(guān)鍵詞與特征標(biāo)識(shí)的匹配。具體而言，要通過建立巖畫圖像的索引數(shù)據(jù)庫、形成索引圖像數(shù)據(jù)庫的提問以及輸出滿足相似度閾值的圖像標(biāo)引三個(gè)步驟，實(shí)現(xiàn)巖畫圖像信息的快速檢索和輸出。檢索過程的一般框架可以描述為查詢、描述、匹配、提取、驗(yàn)證五個(gè)步驟（見圖）。此外，鑒于巖畫數(shù)據(jù)庫建立者與使用者在描述文本上的差異性，因此在建庫時(shí)，一方面應(yīng)將所列描述性文本依照某種規(guī)律（如拼音首字母排序）匯編，以方便使用者查詢；另一方面，應(yīng)通過檢索系統(tǒng)的反饋功能廣泛收集使用者的文本使用習(xí)慣，將使用頻率較高的關(guān)鍵詞納入描述性文本，提高巖畫數(shù)據(jù)庫的檢索效率。

圖基于文本的巖畫圖像檢索

3 黃河流域巖畫文化遺產(chǎn)保護(hù)的展望

構(gòu)建巖畫數(shù)據(jù)庫是保護(hù)黃河流域巖畫的核心舉措之一，同時(shí)還要輔以其他重要措施，這樣才能有效保護(hù)巖畫實(shí)體和巖畫信息。

3.1 引進(jìn)高科技手段，對(duì)巖畫實(shí)施保護(hù)與再現(xiàn)

除物理和化學(xué)保護(hù)方法外，巖畫保護(hù)還可采用高科技手段。其中，最成熟且行之有效的巖畫保護(hù)技術(shù)手段是在巖畫密集區(qū)安裝太陽能電子監(jiān)控系統(tǒng)。因視頻監(jiān)控設(shè)備價(jià)格昂貴，故不能廣泛使用，只能在巖畫比較集中、研究價(jià)值較高、比較容易盜運(yùn)的區(qū)域?qū)嵤┎伎?。遠(yuǎn)程監(jiān)控系統(tǒng)主要由多個(gè)探頭和一個(gè)服務(wù)器組成，通過探頭把巖畫具體情況實(shí)時(shí)傳輸給服務(wù)器，通過電腦調(diào)用服務(wù)器可以看到保護(hù)情況。利用遠(yuǎn)程監(jiān)控技術(shù)可以在無人值守的情況下提前預(yù)警，并記錄非法活動(dòng)情況，起到事后追溯、查證的作用，為文物保護(hù)監(jiān)管部門提供幫助。目前，無法避免自然病害對(duì)巖畫的損壞，但可以借鑒國外先進(jìn)的巖畫保護(hù)方法，讓巖畫更長久地保存下來，為人們所見。如三維電腦技術(shù)，全面復(fù)制現(xiàn)存巖畫、巖畫所處環(huán)境。在未來時(shí)代里，當(dāng)巖畫完全消失后，人們還可以通過三維動(dòng)畫身臨其境般欣賞巖畫。這種技術(shù)不僅可以360度掃描巖畫周圍的環(huán)境，提供更為精確的畫面和數(shù)據(jù)，還能減少人為勘察對(duì)巖畫造成的破壞。即使發(fā)生地震等破壞性極強(qiáng)的災(zāi)害，也可以通過這一技術(shù)對(duì)巖畫進(jìn)行修復(fù)和重建。在科學(xué)掌握巖畫數(shù)據(jù)的基礎(chǔ)上，如何更好地保護(hù)巖畫以及對(duì)發(fā)生病害的巖畫進(jìn)行修復(fù)“治療”，至關(guān)重要。納米技術(shù)有望在這方面有所突破。巖畫的表面保護(hù)工作是一項(xiàng)相當(dāng)艱巨的任務(wù)和挑戰(zhàn)，需要進(jìn)行長期的現(xiàn)場(chǎng)樣石試驗(yàn)與數(shù)據(jù)采集工作。

3.2 加快巖畫保護(hù)立法進(jìn)程，依法保護(hù)巖畫文化遺產(chǎn)

保護(hù)巖畫，最根本的還是要立法。有了法律法規(guī)，就有了執(zhí)法依據(jù)，就可以依法采取必要措施，進(jìn)行有效保護(hù)。由黃河流域各省有關(guān)部門牽頭，召集各方面專家研究制定《黃河流域巖畫保護(hù)暫行辦法》，報(bào)國家批準(zhǔn)實(shí)施。要確立巖畫文化遺產(chǎn)保護(hù)的指導(dǎo)思想、目標(biāo)原則和具體任務(wù)，細(xì)化管理措施，明確各級(jí)單位職責(zé)、表彰獎(jiǎng)勵(lì)、資金扶持等內(nèi)容，為加強(qiáng)巖畫檔案資料的保存、研究和開發(fā)利用奠定基礎(chǔ)。通過實(shí)施完善，再組織專家起草《黃河流域巖畫保護(hù)條例》，明確巖畫保護(hù)的主體為巖畫所在地縣級(jí)以上人民政府，明確巖畫的定義和保護(hù)范圍，明確文物管理部門的監(jiān)管、保護(hù)職責(zé)。從制定巖畫保護(hù)規(guī)劃、實(shí)現(xiàn)分級(jí)保護(hù)、劃定保護(hù)范圍和建設(shè)控制地帶等方面明確保護(hù)目標(biāo)，有針對(duì)性地制定具體的保護(hù)措施，對(duì)巖畫的研究和利用作出具體規(guī)定，對(duì)破壞行為作出處罰規(guī)定，從而使黃河流域巖畫的保護(hù)以地方法規(guī)形式固定下來，真正做到保護(hù)巖畫人人有責(zé)、有法可依、違法必懲。這樣可大大提高巖畫保護(hù)的嚴(yán)肅性和可操作性，加大保護(hù)力度。另外，出臺(tái)關(guān)于巖畫保護(hù)專家評(píng)審的文件，使巖畫保護(hù)要求更加規(guī)范。巖畫保護(hù)專家組將協(xié)助文化部門收集、整理、審核巖畫資料等，對(duì)巖畫保護(hù)相關(guān)政策提出意見和建議，對(duì)黃河流域巖畫保護(hù)中長期目標(biāo)制定、新型保護(hù)模式建立等提出建設(shè)性意見，承擔(dān)重點(diǎn)巖畫研究課題的選定、實(shí)施及相關(guān)研究成果資料編撰等工作。

3.3 系統(tǒng)收錄黃河流域重要巖畫

近十幾年來，黃河流域各省區(qū)都在積極進(jìn)行關(guān)于巖畫的田野考察，先后出版了蓋山林的《陰山巖畫》《內(nèi)蒙古巖畫的文化解讀》；北方民族大學(xué)主編的大型文獻(xiàn)叢書《大麥地巖畫》《賀蘭山巖畫》《陰山巖畫》；李祥石、朱存世的《賀蘭山與北山巖畫》；許成、衛(wèi)忠的《賀蘭山巖畫》；劉五一的《具茨山巖畫》等專著。這些學(xué)術(shù)專著和大型圖錄收入了寧夏、內(nèi)蒙古、河南一帶很多巖畫精品，是巖畫出版保護(hù)的重要成果。

對(duì)于黃河流域巖畫，僅是出版保護(hù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。首先，一方面，已有黃河流域巖畫出版物因著作者主觀意識(shí)不同，導(dǎo)致選取收錄標(biāo)準(zhǔn)不同，一些重要巖畫被遺漏；另一方面，各種出版物編寫形式不同，給讀者全面系統(tǒng)地了解黃河流域巖畫造成一定困惑。其次，黃河流域巖畫遍及青海、甘肅、寧夏、內(nèi)蒙古、山西、河南六省區(qū)，目前，出版保護(hù)的重點(diǎn)主要集中在內(nèi)蒙古和寧夏兩自治區(qū)，其他省區(qū)的出版保護(hù)工作稍顯薄弱。為此，在今后黃河流域巖畫的出版保護(hù)中，還應(yīng)以科研項(xiàng)目的方式，以統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)選取巖畫，統(tǒng)一的形式編寫出版物，最終形成一套包含《青海巖畫》《甘肅巖畫》《寧夏巖畫》《內(nèi)蒙古巖畫》《山西巖畫》《河南巖畫》等的《黃河流域巖畫》大型系列叢書，同時(shí)，應(yīng)同步進(jìn)行數(shù)字化出版，建立專題數(shù)據(jù)庫，以此網(wǎng)羅黃河流域重要巖畫文獻(xiàn)，全面展現(xiàn)和反映黃河流域巖畫的實(shí)物特點(diǎn)。這在暫時(shí)還無法用科學(xué)辦法保護(hù)野外巖畫的條件下，對(duì)于保存原始資料可謂厥功甚偉。

3.4 構(gòu)建多元合作機(jī)制，強(qiáng)化巖畫研究合作

雖然黃河流域各省成立了各種巖畫研究機(jī)構(gòu)，但各機(jī)構(gòu)基本上是各自為政，不相統(tǒng)屬，造成了極大的資源浪費(fèi)。為此，加強(qiáng)交流，構(gòu)建多元的合作機(jī)制勢(shì)在必行。具體而言，一要建立健全組織機(jī)制。成立黃河流域巖畫研究合作組織，以中國巖畫研究中心為領(lǐng)導(dǎo)者，其他各省區(qū)巖畫研究機(jī)構(gòu)為成員。在組織框架完整前提下，制定具有可操作性的規(guī)章制度，整合多方力量，為黃河流域巖畫保護(hù)工作的開展奠定良好的組織基礎(chǔ)。二要建立健全利益機(jī)制。在多方共同參與的項(xiàng)目與活動(dòng)中，明確各自的權(quán)利和義務(wù)，通過合理的利益分配方式調(diào)節(jié)各方關(guān)系。三要建立健全溝通機(jī)制。在合作組織領(lǐng)導(dǎo)者與成員間以及各成員間搭建溝通橋梁，避免因內(nèi)部各環(huán)節(jié)溝通不及時(shí)或不暢導(dǎo)致出現(xiàn)工作脫節(jié)、推諉現(xiàn)象，提高合作效率。只有構(gòu)建多元合作機(jī)制，才能在黃河流域巖畫的保護(hù)與研究、組織相關(guān)文化活動(dòng)、加強(qiáng)國內(nèi)外交流合作方面取得實(shí)質(zhì)性進(jìn)展。

［1］趙鳳華．云岡石窟“搬入”計(jì)算機(jī)［EB/OL］.［2015－02－01］．http://it.sohu.com/20100118/n269667514.shtml.

［2］蘇勝．當(dāng)代巖畫記錄技術(shù)及在中國的應(yīng)用前景［D］．北京：中央民族大學(xué)．2008.

［3］鄧憶瑞，徐小峰．淺析網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的信息擴(kuò)散［J］．現(xiàn)代管理科學(xué)，2008（2）：59.

G250.76；K879.42

B

1005－8214（2015）11－0112－04

楊敏（1963－），男，蒙古族，教授，內(nèi)蒙古呼和浩特人，北方民族大學(xué)校長，研究方向：民族文化；束錫紅（1964－），女，漢族，博士，江蘇無錫人，北方民族大學(xué)社會(huì)學(xué)與民族學(xué)研究所所長，教授，研究方向：社會(huì)學(xué)和民族學(xué)；王旭（1968－），男，山西平遙人，賀蘭山巖畫管理處主任，研究方向：巖畫學(xué)；聶君（1986－），男，蒙古族，山東臨沂人，就職于北方民族大學(xué)社會(huì)學(xué)與民族學(xué)研究所，講師，研究方向：民族文化史。

2015－04－08［責(zé)任編輯］張雅妮

本文系國家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目“黃河流域巖畫文化遺產(chǎn)檔案式保護(hù)模式與實(shí)現(xiàn)機(jī)制研究”（項(xiàng)目編號(hào)：13BTQ062）的研究成果。