論琵琶演奏中的“文曲武彈”和“武曲文彈”

王 雯

論琵琶演奏中的“文曲武彈”和“武曲文彈”

王 雯

（慶陽市隴劇研究所，甘肅慶陽745000）

琵琶演奏中“文曲武彈”和“武曲文彈”是近年來大家關(guān)注度比較高的一個(gè)問題，然而大多數(shù)演奏者對(duì)此認(rèn)識(shí)模糊，在實(shí)際演奏過程中，其實(shí)文曲和武曲的演奏技法是可以互通和借鑒的。本文就此問題進(jìn)行了大量的說明，通過具體分析，以期幫助演奏者盡快解決“文曲武彈”和“武曲文彈”過程中出現(xiàn)的困惑和疑慮。

琵琶演奏；文曲；武曲

琵琶以其寬廣的音域和獨(dú)特的表現(xiàn)力，被譽(yù)為“彈撥樂首座”、“中國(guó)民樂之王”。建國(guó)后尤其改革開放以來的幾十年里，傳統(tǒng)琵琶曲目的發(fā)展和演變不斷向更加精細(xì)化和專業(yè)化方向發(fā)展。目前大家根據(jù)樂曲格調(diào)和情緒以及表現(xiàn)手法的不同特點(diǎn)，將琵琶樂曲分為文曲和武曲兩大類。

琵琶文曲具有寫意性、抒情性特點(diǎn)，常以優(yōu)美、簡(jiǎn)樸而動(dòng)人的旋律表達(dá)內(nèi)心深處的傾訴，展示令人向往的意境，演奏細(xì)膩、輕巧，如《潯陽月夜》、《月兒高》、《漢宮秋月》、《塞上曲》、《青蓮樂府》、《飛花點(diǎn)翠》等曲目。琵琶武曲是指用形象鮮明的音樂語言表現(xiàn)一定故事情節(jié)，且氣勢(shì)宏偉、結(jié)構(gòu)較龐大的樂曲，如《十面埋伏》、《霸王卸甲》、《海青拿天鵝》、《滿將軍令》、《漢將軍令》、《水軍操演》等曲目。在演奏過程中，由于文曲和武曲的演奏是可以互通和借鑒的，因此，便有了“文曲武彈”和“武曲文彈”之說。

一、琵琶演奏中的“文曲武彈”

所謂“文曲武彈”就是要準(zhǔn)確把握文曲的結(jié)構(gòu)，深刻理解作品內(nèi)涵，不能籠統(tǒng)地認(rèn)為只要是文曲就是輕柔和婉轉(zhuǎn)，文曲也應(yīng)有層次變化。錯(cuò)誤的理解會(huì)導(dǎo)致整首樂曲演奏得過于平淡，造成沒有筋骨的現(xiàn)象。所以，要將一首文曲表現(xiàn)得淋漓盡致，就必須注意速度的緩急、音色的剛?cè)岷土Χ鹊妮p重，都要做到抑揚(yáng)頓挫、動(dòng)靜結(jié)合和收放自如，只有這樣，才能把作品要演奏得起伏有度、剛?cè)嵯嘁?。同時(shí)，也要注意演奏文曲不能一味追求“文”，認(rèn)為“文”就是緩、柔、輕、靜，這無疑會(huì)將樂曲演奏得過散，缺乏節(jié)奏的律動(dòng)。

琵琶文曲善于表現(xiàn)含蓄、抒情的情感，所以較少運(yùn)用快速彈挑、掃拂等技巧，加之演奏者經(jīng)常對(duì)文曲的“文”有曲解，導(dǎo)致樂曲演奏很容易出現(xiàn)平淡拖沓、索然無味的現(xiàn)象。其實(shí)文曲也應(yīng)有精氣神，也有其本質(zhì)的客觀要求和觀眾的現(xiàn)實(shí)需要。

一般的文曲如《飛花點(diǎn)翠》、《梅花三弄》，彈奏時(shí)大多選擇龍眼手型，多用手腕帶動(dòng)手指彈奏，左右手采用虛實(shí)結(jié)合的方法。右手指甲一弦觸弦點(diǎn)應(yīng)在復(fù)手以上約6厘米處，二、三、四弦依次略高于一弦，樂曲中要求的“上”、“中”應(yīng)在十八品左右彈奏或者更高一些。指甲觸弦較淺（約2毫米），這樣彈奏出的音色清脆明亮、婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、層次分明。文曲較多采用吟、揉、帶、打、推、挽等技法，輪指應(yīng)采用中速、平穩(wěn)、舒緩的中速長(zhǎng)輪。左手的推拉、綽注、吟揉、打音、泛音都應(yīng)講究虛實(shí)之美，巧妙地運(yùn)用其基本技法，從而使音樂意境更優(yōu)美、更富有詩意，給觀眾留下深刻的印象。

如《潯陽月夜》就是充分發(fā)揮了琵琶文曲的演奏特點(diǎn)，巧妙地運(yùn)用了推、拉、吟、揉等技法，使音樂意境更富有詩意，猶如一幅清麗的中國(guó)風(fēng)景畫，給人留下廣闊的想象空間和無盡的回味。特別在第一段“江樓鐘鼓”中，先以彈挑及半輪接挑，由慢漸快來模擬鼓聲、簫聲，描繪夕陽映江面、晚風(fēng)拂漣漪的景色。隨后運(yùn)用推、拉、吟、揉、綽等技法，奏出音樂主題，樂句間同音相連，委婉平靜，意境深遠(yuǎn)。第八段“橈鳴遠(yuǎn)瀨”和第九段“欸乃歸舟”，運(yùn)用彈輪挑彈和摭彈，間以推、拉、擻、打等技法，奏出復(fù)線式遞降遞升的旋律，速度由慢漸快，力度由弱漸強(qiáng)，表現(xiàn)了歸舟、浪花、櫓聲由遠(yuǎn)而近的意境。第十段“尾聲”，在低音區(qū)（一把位）以舒緩的速度、自由的節(jié)奏，運(yùn)用長(zhǎng)輪、勾輪、推、拉、吟、泛音等技法，表現(xiàn)歸舟遠(yuǎn)去、江水一片寧靜的夜色。

再如《塞上曲》的旋律是在虛音、實(shí)音的不同音色、音量的交錯(cuò)配合中，在彈、挑、泛音等單音與推、拉、輪指等連音的巧妙穿插中，表現(xiàn)出似怨似恨的旋律特點(diǎn)。尤其在第一段“宮苑春思”中，著力運(yùn)用了左手的推、拉、吟、打、等技法，以表現(xiàn)王昭君思念家鄉(xiāng)和親人的思想感情。其中，擻音指法的演奏，突出了委婉凄楚的情緒；大吟指法的演奏，深切悲愴；整段的音樂中，虛實(shí)音交錯(cuò)，音量音色變化多端，使音樂產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比，從而更好地表現(xiàn)了王昭君思鄉(xiāng)的情緒。

琵琶文曲的左右手指法中，各種不同類型的多變性的力度控制與音色控制，常為表現(xiàn)樂曲內(nèi)在情感的最好手段，利用右手指法過弦的角度、力度及過弦工具的不同，使音色產(chǎn)生變化，利用不同的彈弦點(diǎn)，產(chǎn)生不同音色對(duì)比，彈在近復(fù)手處音色較剛硬，彈在遠(yuǎn)離復(fù)手處音色較輕柔。在彈法上要重視這樣的變化，演奏中，常通過彈弦點(diǎn)的變化來求得音色、音量的變化，以適應(yīng)琵琶文曲細(xì)膩情感表達(dá)的需要。

文曲彈奏中經(jīng)常用到綽注技法，雖然好像是簡(jiǎn)單的上下滑動(dòng)作，但在此動(dòng)作基礎(chǔ)上的力度和速度，尤其在按壓琴的控制上很有講究，要求左手按壓力要均勻、結(jié)實(shí)，滑到音位后，手指的力量不能放下來。也要注意下滑速度不能過快和過慢，要做好剛性滑音與柔性滑音的對(duì)比。文曲還有一個(gè)顯著的特點(diǎn)就是樂句的劃分，因?yàn)槲覈?guó)傳統(tǒng)文曲并非嚴(yán)格按照節(jié)拍劃分來斷句，因此，演奏者演奏時(shí)也就容易出現(xiàn)切斷樂思流動(dòng)或不斷句的現(xiàn)象，所以演奏者必須處理好這一點(diǎn)。

二、琵琶演奏中的“武曲文彈”

琵琶演奏中的“武曲文彈”指的是用形象鮮明的音樂語言，來表現(xiàn)一定的故事情節(jié)，側(cè)重?cái)⑹滦院蛯憣?shí)性。武曲雖然需要相當(dāng)高的技巧來鋪敘情節(jié)內(nèi)容，但不能忽略樂曲內(nèi)容刻畫所必須的情感表達(dá)?！拔膹棥本褪菫榱思m正在武曲演奏中重技巧輕表現(xiàn)、重狀物輕神情的偏向而言的。其宗旨是武曲的演奏必須以形寫神、形神兼?zhèn)洹Ｋ闹饕康氖菫榱烁玫赝怀銎渲械摹拔洹?。但這個(gè)“武”不是表面的，而是要靠更深刻的內(nèi)在功力和演奏技術(shù)來表現(xiàn)作品。

琵琶武曲常用的演奏技法是掃弦、快夾掃、煞音、絞弦、推并雙弦、拍、提、滿輪等。武曲彈奏時(shí)多用鳳眼手型，如《十面埋伏》、《霸王卸甲》、《龍船》等曲目。彈奏這類樂曲，通俗的說就是指甲觸弦要深一點(diǎn)（約4～5毫米），手指立一些，與琴弦的夾角保持在45度左右。彈奏彈挑，輪指時(shí)力量要集于手指尖，直接給弦一定的壓力。單音彈奏強(qiáng)音時(shí)，需借助大指推住食指彈奏。掃拂時(shí)需大臂用力，帶動(dòng)小臂，手腕、手指斜掃過四弦。拂時(shí)手腕帶動(dòng)大指用力帶過四弦，掃拂時(shí)要掌握好掃出和拂回的力度，兩個(gè)指法一定要協(xié)調(diào)，不能掃重拂輕。彈奏輪指時(shí)手指貼近弦彈出，力量集中于手掌與指尖，輪指速度以快輪為主。但彈奏武曲，不是比力氣大、聲音響，也要講究含蓄、動(dòng)聽。

如著名琵琶傳統(tǒng)大套武曲《霸王卸甲》。這個(gè)曲子取材與《十面埋伏》一樣，也是描述垓下之戰(zhàn)，同樣是采用章回式結(jié)構(gòu)，但立意不同?！妒媛穹返闹鹘鞘莿?，所以樂曲高昂、氣勢(shì)磅礴；而《霸王卸甲》的主角是項(xiàng)羽，所以樂曲沉悶悲壯。《十面埋伏》是站到劉邦一邊，著重寫劉邦漢軍貢武的雄姿，決戰(zhàn)的勝利以及凱旋而歸的英雄氣慨；而《霸王卸甲》則是站在項(xiàng)羽一邊，著重渲染了楚霸王交戰(zhàn)失利，一蹶不振而至別姬自刎的英雄悲劇，對(duì)這位名躁一時(shí)的歷史人物給予了同情和贊揚(yáng)。傳說虞姬在項(xiàng)羽聽到楚歌聲而自為詩后和曰：“漢失已落地，四面楚聲中，大王意氣盡，賤妾何聊生！”蘇軾也曾做詩：“帳下佳人拭淚痕，門前壯士氣如云。蒼皇不負(fù)君王意，只有虞姬與鄭君?！睒非譃槿齻€(gè)部分：第一部分描寫戰(zhàn)前準(zhǔn)備，第二部分描寫激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)過程，第三部分描寫項(xiàng)羽失敗及楚軍還鄉(xiāng)的悲壯心情。這里又以“楚歌”、“別姬”為中心。在“楚歌”中琵琶用長(zhǎng)輪的手法奏出凄涼悲切、如泣如訴，令人肝腸寸斷的曲調(diào)。這時(shí)的長(zhǎng)輪要采用文曲的彈奏方法，指尖要觸弦淺一些，以舒緩為主，和前面的戰(zhàn)斗場(chǎng)面力度大的快輪形成極為鮮明的對(duì)比。“別姬”則以急促的歌唱性的音樂和用推音奏出的滑音法，和“楚歌”相呼應(yīng)，深刻地表現(xiàn)了楚霸王這個(gè)“力拔山兮氣蓋世”的歷史人物在四面楚歌中那種悲憤欲絕，從而訣別虞姬、意欲自刎的哀怨心情。

再如《海青拿天鵝》，為了表現(xiàn)海青捕捉天鵝時(shí)激烈搏斗的情景，在第十四、第十五段，運(yùn)用了挑輪、滾、滾雙、并四弦、滾四弦等技法和自由而不穩(wěn)定的節(jié)奏音型、不斷模進(jìn)的音調(diào)，來描繪海青在天空中時(shí)起時(shí)伏的姿態(tài)。一松一緊、一張一弛的曲調(diào)猶如海青的緊逼與天鵝的驚慌逃竄。音樂采用模進(jìn)手法，如同海青一次次追逐、啄咬，天鵝一次次掙扎、逃脫，氣氛緊張。緊接其后的第十六段中，琵琶長(zhǎng)輪、輪雙、勾搭、夾掃等技法得到了淋漓盡致的發(fā)揮，緊張的氣氛達(dá)到頂點(diǎn)。海青的兇狠和天鵝的呼號(hào)在音樂中時(shí)有所聞，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的搏斗氣氛。

彈奏武曲一定要考慮觸弦的角度，武曲一般情況下速度較快，演奏時(shí)在音色上側(cè)重剛亮。武曲還常用旋律變奏結(jié)合不同指法的不同效果來敘演各個(gè)不同的情節(jié)內(nèi)容，尤其是要善于根據(jù)不同的內(nèi)容來恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用各種不同指法，以獲取不同效果。

彈奏武曲也應(yīng)當(dāng)借鑒文曲演奏的一些技巧，“武曲文彈”這一手法，如能理解和運(yùn)用，不但絲毫不會(huì)削弱武曲的表現(xiàn)力，相反更可以突出威武雄壯、氣魄宏大、剛勁有力的氣勢(shì)。同時(shí)，出音也能剛?cè)嵯酀?jì)、虛實(shí)結(jié)合，加深對(duì)樂曲的內(nèi)在表現(xiàn)，使整個(gè)樂曲有聲有色、有血有肉。

三、結(jié)語

文曲和武曲的形成已成為琵琶音樂文獻(xiàn)中較具代表性的典范，它標(biāo)志著我國(guó)琵琶藝術(shù)發(fā)展的輝煌成果。長(zhǎng)期以來，不管是文曲還是武曲一直為人們接受和喜愛。琵琶演奏中，不管是“文曲武彈”還是“武曲文彈”，都是為了最大限度地增強(qiáng)其藝術(shù)感染力，讓彈奏技法多元化，相互發(fā)生聯(lián)系，取長(zhǎng)補(bǔ)短，通過多種手法的綜合運(yùn)用，將傳統(tǒng)琵琶演奏技藝發(fā)揚(yáng)光大。

J632.33

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1005-3115（2015）18-0056-02