雜談武生行當(dāng)及在地方戲曲中的地位

■張曉兵

雜談武生行當(dāng)及在地方戲曲中的地位

■張曉兵

說(shuō)到武生行當(dāng)，人們往往想到的是京劇中扎大靠的武生演員，那英姿勃勃的形象。不錯(cuò)，武生本是國(guó)粹——京劇藝術(shù)中特有的行當(dāng)，在眾多京劇傳統(tǒng)戲曲中，按照劇情的需要，演員在臺(tái)上可以表現(xiàn)為身懷絕技的江湖豪杰，如《水滸》中的打虎英雄武松、阮氏弟兄等，亦可以表現(xiàn)身扎大靠，威風(fēng)凜凜、豪氣十足。如雙槍陸文龍，長(zhǎng)槍趙子龍等等頗具大將風(fēng)范的人物……由于武生演員行當(dāng)有個(gè)“武”字。因此，非專(zhuān)業(yè)人士往往容易將武生與武打混為一壇。然而，武生演員與武打演員雖只一字之差，卻有云泥之別。武打演員只需掌握跌、撲、滾、翻、打等等武打基礎(chǔ)，有著漂亮的身段，掌握刀、槍、鞭、棍等器材的用法就可以了。但武生演員除了須具備上述武打演員的條件外，還須具備表演及唱功。作為一個(gè)行當(dāng)，武生演員不僅需要武打，還需刻畫(huà)人物，因?yàn)槲浯虍吘故菫樗茉烊宋锓?wù)的。為了準(zhǔn)確塑造角色形象，演員通過(guò)手、眼、身、步、法和豐富的表演來(lái)把角色內(nèi)心的喜怒哀樂(lè)等情緒盡情表現(xiàn)出來(lái)。

因此，武生行當(dāng)不僅必須具備扎實(shí)的武功基礎(chǔ)，而且必須具備傳神的表演功力，要在舞臺(tái)上準(zhǔn)確把握所表演的角色，包括外在的形象、內(nèi)在的神韻，都要充分發(fā)揮演員自己的表演技巧，將自己的身段、技巧以及豐富的表現(xiàn)手法和精

湛的唱腔發(fā)揮到極致，才能將角色準(zhǔn)確無(wú)誤地演繹出來(lái)。

如此說(shuō)來(lái)，成為一名武生演員殊屬不易，而成為一名優(yōu)秀的武生更是難于上青天。

長(zhǎng)期以來(lái)，武生之于地方戲純屬弱項(xiàng)，尤其象我們江蘇的地方戲。比如淮、揚(yáng)、錫，過(guò)去多以才子佳人戲?yàn)橹?，即所謂的文戲，說(shuō)白了就是以唱為主。因此劇中不僅鮮見(jiàn)武打場(chǎng)面，更不用說(shuō)武生這一行當(dāng)了。隨著京劇藝術(shù)的武打藝術(shù)、打擊樂(lè)鑼經(jīng)等漸漸地為地方戲所吸收引進(jìn)后，地方戲舞臺(tái)上開(kāi)始出現(xiàn)了武打的場(chǎng)面，特別是現(xiàn)代京劇《智取威虎山》、《沙家浜》、《紅燈記》、《奇襲白虎團(tuán)》等劇的普及，并為不少地方戲劇所移植。為了所謂的學(xué)習(xí)“樣板戲”不走樣，因此，在客觀上形成了倒逼地方戲曲演員不得不掀起一股基本功訓(xùn)練的熱潮，這無(wú)疑是地方戲曲團(tuán)體提高藝術(shù)水準(zhǔn)，尤其是提高武打及武生演員藝術(shù)水準(zhǔn)的極好機(jī)會(huì)。因?yàn)?，地方戲曲移植現(xiàn)代京劇，除了念白、唱腔仍用方言說(shuō)唱外，其它方面，諸如舞美、服裝、燈光等等需與原版大體相同，而略有出入的至多是比京劇少翻幾個(gè)筋斗，或是武打場(chǎng)面略微簡(jiǎn)化了點(diǎn)。這是囿于藝術(shù)功力不足的原圖，是沒(méi)有辦法的。

隨著現(xiàn)代京劇的普及，多年后地方戲在演出劇目中已不再是單一的才子佳人戲了，也能夠演出武戲了。比如，《白蛇傳》、《鬧燈記》、《野豬林》等等，不過(guò)，雖然能演出武打戲，但欲想出一個(gè)好的武生演員，卻是難之又難。用鳳毛麟角來(lái)形容武生演員之稀缺，一點(diǎn)也不為過(guò)。然而，讓觀眾甚至戲曲界人士眼前一亮的是，近年來(lái)，地方戲曲團(tuán)體中，出現(xiàn)了一位難得的武生演員。不僅是地方戲曲團(tuán)體中的翹楚，亦令京劇界人士贊嘆不已。其人便是中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)、上海白玉蘭戲劇主角獎(jiǎng)、國(guó)家文華獎(jiǎng)大滿貫獲得者、著名青年揚(yáng)劇表演藝術(shù)家李政成先生，他那深厚的武功基礎(chǔ)，細(xì)膩傳神的表演功力，蕩氣回腸的唱腔、俊朗挺拔的扮相被專(zhuān)家譽(yù)為“文武昆亂不擋”，他在《野豬林》中飾演的林沖，在《響九霄》中飾演的響九霄，尤其是在《漢宮驚魂》中飾演的劉秀，無(wú)論是對(duì)人物刻畫(huà)之細(xì)膩、精準(zhǔn)，還是跌、撲、滾、翻的武功，特別是從近兩米高的臺(tái)子上“摜僵尸”墜地的功夫，堪稱(chēng)無(wú)懈可擊，令觀者拍案叫絕。有專(zhuān)家評(píng)介，李政成先生的成功，除了藝術(shù)天賦，藝術(shù)悟性外，還得益于他數(shù)十年如一日的刻苦磨礪。

李政成精湛的藝術(shù)功力和扎實(shí)的武功基礎(chǔ)，提升了揚(yáng)劇這一地方劇種的武生行當(dāng)之水準(zhǔn)。并已超越了省內(nèi)其他地方劇種武生行當(dāng)?shù)乃囆g(shù)檔次，達(dá)到了令京劇界行家也不得不刮目相看的程度，這無(wú)疑將極大地豐富揚(yáng)劇的演出劇目。相信今后的揚(yáng)劇舞臺(tái)上除了一些貼近生活，貼近時(shí)代、貼近觀眾的現(xiàn)代劇目外，在傳統(tǒng)戲或新編歷史劇中將會(huì)呈現(xiàn)帝王將相與才子佳人共存，武戲、文戲并重的紛繁景象。因此，地方戲的舞臺(tái)將會(huì)更具觀賞性。