一代人的“現(xiàn)實(shí)”與“故事”
——評(píng)唐欣恬《裸生》

■ 強(qiáng) 露

一代人的“現(xiàn)實(shí)”與“故事”
——評(píng)唐欣恬《裸生》

■ 強(qiáng) 露

著名網(wǎng)絡(luò)作家唐欣恬對(duì)文字有著執(zhí)著的迷戀，同時(shí)與部分注重經(jīng)濟(jì)利益或者追求點(diǎn)擊率的網(wǎng)絡(luò)作家相比，她也更注重作品的質(zhì)量。而她的最新婚戀小說(shuō)《裸生》無(wú)論是在文學(xué)現(xiàn)實(shí)性還是藝術(shù)性方面來(lái)講都稱得上是一部?jī)?yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。此外唐欣恬還將自己所理解的價(jià)值觀融入到作品中，自覺(jué)地肩負(fù)起社會(huì)教育的責(zé)任。

唐欣恬擅于將自己豐富多彩的學(xué)習(xí)、工作和生活經(jīng)歷糅合到創(chuàng)作之中，這便使得她的小說(shuō)呈現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感。車(chē)爾尼雪夫斯基認(rèn)為藝術(shù)的目的和本質(zhì)在于再現(xiàn)生活，而唐欣恬的寫(xiě)作信條就是“依靠生活來(lái)創(chuàng)作”?！八囆g(shù)的第一個(gè)、從屬于所有藝術(shù)作品無(wú)一例外的作用就是再現(xiàn)自然與生活，” 這種“再現(xiàn)”增加了她小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)感，盡顯當(dāng)代社會(huì)都市女性細(xì)膩而又敏感的情感生活。

唐欣恬的最新力作《裸生》與經(jīng)典之作《裸婚—80后的新結(jié)婚時(shí)代》同樣都是緊緊抓住80后婚戀時(shí)代的主題，后者在改編成電視劇后熱播不斷，已然成為婚戀電視劇中的經(jīng)典之作，由此作者也被譽(yù)為“新生代都市女性情感代言人”。不過(guò)《裸生》的主題已然不是批評(píng)變相扭曲、物質(zhì)至上的婚姻觀，而是表現(xiàn)80一代為人父母后的成長(zhǎng)。自上世紀(jì)70年代實(shí)施計(jì)劃生育政策以來(lái)，大部分的80后都是獨(dú)生子女且是第一批獨(dú)生子女，這些“80后獨(dú)苗”大部分都沒(méi)體驗(yàn)過(guò)生活的艱辛，小說(shuō)中的兩位主人公就是典型的“80后獨(dú)苗”，他們?cè)谠杏岸磷皙?dú)苗”佟佳唐的過(guò)程中才慢慢體會(huì)到人生的艱辛，生活的不易，才“養(yǎng)兒方知父母恩”?！堵闵分饕菍?xiě)了佟錚和唐千貝這對(duì)80后小夫妻一波三折的婚戀生活。他們二人在思想準(zhǔn)備不足的情況下生下女兒佟佳唐，孩子生下后困難接踵而來(lái)，家庭和事業(yè)的權(quán)衡，小家庭和大家庭之間的沖突。最終他們戰(zhàn)勝困難，通過(guò)考驗(yàn)，成長(zhǎng)并收獲幸福。故事主要表達(dá)了孩子是沉甸甸的“負(fù)擔(dān)”，但也是凝聚愛(ài)和家庭的強(qiáng)大力量。男主人公佟錚是位有理想、有才華的男人，他放棄自己喜歡的工作（裝潢設(shè)計(jì)）去機(jī)關(guān)單位，辭掉鐵飯碗逼母親拿出積蓄創(chuàng)業(yè)都是為了妻子唐千貝。他與唐千貝愛(ài)情不算轟轟烈烈卻也溫馨中帶著甜蜜，這種建立在愛(ài)情基礎(chǔ)上的婚姻與那些建立在物質(zhì)基礎(chǔ)上的婚姻相比，更加貼近生活，更加自然真實(shí)。佟錚與唐千貝婚姻生活中那些看似不大不小、不痛不癢的“小事”，就好像我們?cè)?jīng)經(jīng)歷或?qū)?lái)可能會(huì)遇到一樣，這種感覺(jué)就是小說(shuō)帶給我們的現(xiàn)實(shí)感。同時(shí)小說(shuō)也再現(xiàn)了很多社會(huì)現(xiàn)象，比如走“后門(mén)”、變形的“企業(yè)文化”、食品安全隱患、投資移民、形式民意調(diào)查等，把這些社會(huì)問(wèn)題再次以文本形式擺在讀者眼前，不僅是要引起讀者的重視，更是希望在社會(huì)上引起全民的反思。

性格鮮明的人物形象和京味兒的語(yǔ)言使《裸生》取得了較高的藝術(shù)價(jià)值。

就《裸生》的人物形象而言，丈母娘岑方方和婆婆嚴(yán)繡的性格是非常典型的。岑方方，原名岑芳芳，天性要強(qiáng)上進(jìn)，十六七的時(shí)候自作主張將芳芳改成了方方，自我介紹的時(shí)候，一開(kāi)口就是“揮斥方遒的方”。岑方方的上進(jìn)不是一個(gè)人的上進(jìn)，她是要全家都上進(jìn)，丈夫唐冠國(guó)工作上有了“千載難逢”的機(jī)會(huì)，她便要求他把握機(jī)會(huì)——常年駐外，拆散了唐家這對(duì)父女，女兒唐千貝對(duì)母親自然心存怨念，她的要強(qiáng)遇到親家母嚴(yán)繡的執(zhí)拗算是針尖兒對(duì)著麥芒。嚴(yán)繡雖然在某些事上比較執(zhí)拗，如她認(rèn)為自家的孩子一定要“長(zhǎng)在自家的土地上”，還有她堅(jiān)持要唐千貝喝鯽魚(yú)湯，結(jié)果喝出乳腺炎，但是說(shuō)到底她也就是一位樸實(shí)的、滿口大白話的農(nóng)村婦女，她在遇到大事兒的時(shí)候從來(lái)是聽(tīng)家里文化程度最高的兒子佟錚的話。我認(rèn)為《裸生》如果沒(méi)有要強(qiáng)的丈母娘和執(zhí)拗的婆婆之間的小打小鬧將會(huì)失去很多樂(lè)趣。

再如京味兒，《裸生》的京味兒主要體現(xiàn)在語(yǔ)言上，除了京腔兒濃，還洋氣十足，不時(shí)穿插的英文增加了小說(shuō)語(yǔ)言的幽默性和時(shí)尚性，變得趣味橫生。在這里舉幾個(gè)的例子，典型的北京方言詞匯如：萬(wàn)兒八千、一水兒、肝兒顫、往根兒上說(shuō)、屁墩兒、大撒把、玩兒票、底兒掉等等；英文的使用如：

“How are you？親家母，您可好？”

“Good，good！大哥，您這要不是公家的電話，咱們就直奔主題吧？能省，則省?！?/p>

此外還有一些新詞匯，如外來(lái)語(yǔ)“亂入”“御姐”，網(wǎng)絡(luò)流行詞匯“生快”、“三兒”，俏皮話“滿擰”等。

像下面這種一溜兒的對(duì)話讓人讀起來(lái)倒有種順口溜的感覺(jué)：

“小佟，今兒又有事兒?。恳坏较掳帱c(diǎn)兒你屁股就長(zhǎng)刺兒。”

“沒(méi)事兒也可以加加班啊，頭兒的眼睛，過(guò)了五點(diǎn)尤其雪亮?！?/p>

這樣純北京口語(yǔ)的句式作者信手拈來(lái)，既通俗易懂，又可將平凡的故事變得不那么枯燥單調(diào)，反而生活氣息濃郁。北京方言詞匯、“洋文”、新詞匯以及獨(dú)特句式的使用都顯示出作者的語(yǔ)言駕馭能力很強(qiáng)，也使得她的小說(shuō)表現(xiàn)出輕松活潑、自然時(shí)尚的語(yǔ)言風(fēng)格。唐欣恬曾說(shuō)過(guò)：“我之所以把這樣的故事落于筆下，無(wú)疑是希望可以帶給處于困境或迷茫中的同齡人一些啟發(fā)和幫助。” 這些“啟發(fā)和幫助”就是作者向我們傳達(dá)的正能量。讀《裸生》，我也確實(shí)感受到了作者真誠(chéng)包容的婚姻觀和不斷進(jìn)取的人生觀?！昂霌P(yáng)和踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀，傳播正能量，高揚(yáng)主旋律，不僅是現(xiàn)實(shí)社會(huì)，也是2網(wǎng)絡(luò)虛擬空間必然的、必需的、必要的文明訴求與追求?！?前面提到唐欣恬寫(xiě)作信念是“依靠生活來(lái)創(chuàng)作”，她寫(xiě)的小說(shuō)必然摻雜了自己的切身經(jīng)歷，表達(dá)的也是自己所理解的價(jià)值觀，因此《裸生》中以愛(ài)為前提的純粹的婚姻觀就是作者的婚姻觀，有夢(mèng)想就去爭(zhēng)取的人生觀就是3作者的人生觀，這也是作者借助于網(wǎng)絡(luò)媒體向我們傳達(dá)的正能量?！拔易院烙谖覀兯幍倪@個(gè)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，我也堅(jiān)信我們‘80后’寫(xiě)作者，我們網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，會(huì)和經(jīng)典文學(xué)共同肩負(fù)起傳播積極向上的價(jià)值觀的重任，用大眾化的形式，用每一個(gè)有血有肉的故事，令讀者耳濡目染?！?我認(rèn)為“源于真實(shí)生活的故事”可以稱得上是好的故事，唐欣恬寫(xiě)小說(shuō)都是有她自己的親身經(jīng)歷，她牢牢抓住80后這一代人的現(xiàn)實(shí)和心理，表達(dá)這個(gè)時(shí)代的情感，4當(dāng)然也就更容易引起讀者們的共鳴。

注釋?zhuān)?/p>

① 《車(chē)爾尼雪夫斯基文學(xué)論文選》，辛未艾譯，上海譯文出版社出版、發(fā)行，第124頁(yè)

②、④ 《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：將陽(yáng)光的價(jià)值觀傳播開(kāi)來(lái)》，唐欣恬，文藝報(bào)，2014年8月29日第004版

③ 《傳播正能量網(wǎng)絡(luò)作家不能例外》，向云駒，光明日?qǐng)?bào)，2014年10月24日

（作者系江蘇師范大學(xué)文學(xué)院研究生）