淺談美聲演唱主要技巧及情感處理

黃沛

[摘要]關(guān)聲演唱是在聲樂(lè)中占有重要地位的一種唱法，要想取得優(yōu)美動(dòng)人的演唱效果，既要掌握高超的演唱技巧，又要恰當(dāng)?shù)匕盐蘸捅磉_(dá)作品蘊(yùn)含的情感。本文總結(jié)了關(guān)聲演唱的主要技巧，并提出了進(jìn)行情感處理的有效方法。

[關(guān)鍵詞]關(guān)聲；技巧；呼吸；共鳴；吐字；情感

[中圖分類(lèi)號(hào)]G642 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1671-5918（2015）15-0134-02

美聲演唱發(fā)源于意大利，具有悠久的歷史和淵源。20世紀(jì)30-40年代傳入我國(guó)后，這一唱法和我國(guó)傳統(tǒng)的民族唱法以及流行的通俗唱法共同構(gòu)成了聲樂(lè)的三大組成部分，極大地豐富了我國(guó)的音樂(lè)實(shí)踐。由于美聲唱法是在意大利特定的語(yǔ)言文化背景中孕育出的演唱形式，對(duì)于國(guó)內(nèi)的歌唱者來(lái)說(shuō)，需要在呼吸方式、發(fā)聲共鳴、咬字吐字以及歌曲情感的把握和表達(dá)等方面都進(jìn)行一定的練習(xí)，才能達(dá)到理想的演唱效果。

一、美聲演唱的主要技巧

美聲唱法是具有較強(qiáng)的技術(shù)性的一種唱法，它既要求掌握科學(xué)有效的呼吸方法，也需要發(fā)聲方式和共鳴腔體的協(xié)調(diào)配合，還要有靈活清晰的吐字和咬字方式，其中任何一個(gè)環(huán)節(jié)出現(xiàn)問(wèn)題，都會(huì)導(dǎo)致演唱效果大打折扣，也證明演唱者的水平?jīng)]有達(dá)到應(yīng)有的高度。熟練掌握美聲演唱的主要技巧并加以針對(duì)性的訓(xùn)練，能夠在很大程度上提高美聲演唱的水平。

（一）掌握科學(xué)有效的呼吸方法

歌唱的前提是呼吸，像所有的聲樂(lè)演唱一樣，美聲演唱的基本技能也是呼吸。歌唱中的呼吸不像日常生活中的呼吸一樣是無(wú)意識(shí)的、本能性的，而是有特定目的的、刻意選擇的呼吸方式，具有一定的技巧性。選擇恰當(dāng)?shù)暮粑椒?，能讓歌唱行為獲得充足的氣息支持，演唱出高亢洪亮、圓潤(rùn)飽滿的曲目。

呼吸方法主要有上胸式呼吸、腹式呼吸和胸腹式聯(lián)合呼吸這三種。其中上胸式呼吸方法使用上胸來(lái)控制呼吸，吸入的氣體比較少，深度不夠，發(fā)出的聲音比較單薄、緊迫，彈性空間比較小。腹式呼吸主要通過(guò)擴(kuò)張軟肋和小腹的隆起與縮進(jìn)來(lái)控制氣息，在吸氣深度上有很大優(yōu)勢(shì)，然而氣息卻容易出現(xiàn)阻滯，發(fā)聲不夠靈活，也有很大的局限性。胸腹式聯(lián)合呼吸將腹部的肌肉、橫膈膜和兩肋以及胸腔聯(lián)合起來(lái)進(jìn)行呼吸，它能夠有效地控制氣息，吸氣時(shí)平穩(wěn)均衡，存儲(chǔ)的氣體很豐富，還能拓展音域，是一種科學(xué)有效的呼吸方法。

因此，美聲演唱者應(yīng)當(dāng)選擇胸腹式聯(lián)合呼吸法進(jìn)行呼吸訓(xùn)練。在演唱即將開(kāi)始時(shí)，同時(shí)張開(kāi)鼻子和空腔吸入氣體，使氣體沉入肺部的最深處，然后逐漸擴(kuò)張到胸腔，并張開(kāi)腰的兩側(cè)，接著慢慢使橫膈膜向下沉降，擴(kuò)張起腰的周邊，整個(gè)演唱所需要的氣息就這樣來(lái)維持。在呼氣的時(shí)候，吐氣要保持均勻，避免憋氣或者漏氣的情況出現(xiàn)。換氣時(shí)要準(zhǔn)確地找到換氣口，在上半身的松弛狀態(tài)下保持深呼吸。

（二）利用共鳴的作用優(yōu)化發(fā)聲

對(duì)于歌唱的發(fā)聲來(lái)說(shuō)，共鳴是一個(gè)不可忽視的因素。發(fā)聲的洪亮和具有穿透力，不是用強(qiáng)力就能取得的，而是主要依靠共鳴。共鳴就是使聲音在發(fā)聲體受到四周的阻擋之后發(fā)出回聲，產(chǎn)生一種集中而令人回味的聲音。如果只靠聲帶的強(qiáng)力震動(dòng)，發(fā)出的聲音是非常有限的，而且也比較單調(diào)，缺少悅耳性。然而，即使聲帶發(fā)出的聲音比較微弱，只要能夠充分調(diào)動(dòng)運(yùn)用共鳴腔體的功能，就可以使聽(tīng)眾聽(tīng)到優(yōu)美悅耳的曲調(diào)。正是如此，發(fā)聲和共鳴才表現(xiàn)出密不可分的依存關(guān)系，共同影響著演唱的效果。

與其他聲樂(lè)唱法相比，美聲最突出的特點(diǎn)是它的混合聲區(qū)唱法。美聲唱法的聲音既有真聲又有假聲，并根據(jù)音高的比例需要將二者結(jié)合起來(lái)。在這種獨(dú)特的發(fā)聲方式中，美聲唱法能夠調(diào)動(dòng)起來(lái)所有可以使用的共鳴腔體，主要有胸腔、咽腔（喉咽腔、口咽腔、鼻咽腔）、口腔、鼻腔以及頭腔，并將其作為統(tǒng)一的整體綜合利用，形成“整體共鳴法”，在最大程度上利用了共鳴的效果。

在準(zhǔn)備開(kāi)唱的時(shí)候，美聲演唱者要積極調(diào)整自己的身心狀態(tài)，以進(jìn)入興奮的演唱狀態(tài)。首先要迅速地做深呼吸動(dòng)作，吸入充足的氣體，并保持住吸進(jìn)的氣息，為進(jìn)一步調(diào)用共鳴奠定基礎(chǔ)。當(dāng)各個(gè)共鳴腔體都充滿氣息時(shí)，已經(jīng)準(zhǔn)備充分，如果用聲帶發(fā)出聲音，就會(huì)轉(zhuǎn)化為飽滿渾厚而動(dòng)人心扉的優(yōu)美歌聲。還可以采用一定的訓(xùn)練方法調(diào)節(jié)共鳴腔體的運(yùn)用，如適度擴(kuò)張口腔、咽腔、喉腔等形狀可以調(diào)節(jié)的共鳴器官，通過(guò)共鳴腔體的協(xié)調(diào)配合，使音量更加宏厚，聲區(qū)更加統(tǒng)一，音色優(yōu)美而富于變化。

（三）靈活清晰地咬字吐字

一首歌曲的構(gòu)成是離不開(kāi)歌詞的，歌詞既是歌曲的重要組成部分，也是詞曲創(chuàng)作者個(gè)人情感的體現(xiàn)和對(duì)歌曲賦予的意義載體。因此，靈活清晰地咬字和吐字是所有聲樂(lè)演唱者的必備技能，美聲唱法對(duì)此也有著較高的要求。美聲唱法在咬字和吐字上強(qiáng)調(diào)“以字代聲”，即通過(guò)無(wú)字練習(xí)尋找發(fā)聲位置，然后將字安放在發(fā)聲位置上，這樣就使發(fā)音和吐字協(xié)調(diào)統(tǒng)一起來(lái)，增強(qiáng)了歌曲的飽滿性和感染力。

美聲的語(yǔ)言比日常語(yǔ)言更富于形象化和表現(xiàn)性，因此略顯夸張，尤其是字頭、字身和字尾，對(duì)歌唱者的咬字和吐字能力都提出了較大的挑戰(zhàn)。其中字頭的要求是準(zhǔn)確、靈巧，要保持舌頭和唇齒的靈活性，咬完字頭后要迅速過(guò)渡到字身，否則就會(huì)造成聲音的不夠流暢，影響內(nèi)部腔體共鳴的產(chǎn)生。字頭咬得太緊也可能造成一個(gè)字唱出來(lái)聽(tīng)著像兩個(gè)字的情況，例如“喚”變成了“呼——安”。其次是字身，即歌唱的主要部分——韻母。當(dāng)歌唱由字頭過(guò)渡到字身時(shí)，要馬上撤銷(xiāo)字頭所用的力量，使嘴巴進(jìn)入放松狀態(tài)，并一直進(jìn)行韻母的發(fā)聲，直到唱出來(lái)下一個(gè)字的瞬間。最后是歸韻——字尾，字尾的收音要準(zhǔn)確而恰當(dāng)，并保持氣息，從而使聲音仍然停留在較高的位置。不要使尾音拖得太重或太長(zhǎng)，否則會(huì)使字音變得斷裂，聲音的連貫性得不到保證。但是尾音收的太早也不行，因?yàn)椴荒艹浞职l(fā)揮最重要的元音，造成觀眾聽(tīng)不清的情況。此外，還要樹(shù)立整體概念，將整首歌曲的詞從頭到尾進(jìn)行連貫演唱，從而一氣呵成，輕重明確，實(shí)現(xiàn)較好的咬字和吐字。

二、美聲演唱的情感處理

對(duì)于音樂(lè)歌唱者來(lái)說(shuō)，演唱的最終目的就是將歌詞和樂(lè)曲轉(zhuǎn)化為動(dòng)人的情感，以音樂(lè)的力量觸動(dòng)聽(tīng)眾內(nèi)心深處的柔軟之處，引發(fā)他們的情感共鳴。因此，準(zhǔn)確地把握作品中的情感要素、并完整地傳達(dá)出來(lái)，是美聲演唱過(guò)程中一個(gè)需要特別重視的內(nèi)容。詞曲作者是音樂(lè)作品的第一創(chuàng)作者，而現(xiàn)實(shí)演唱者則是將作品的生命激活的第二創(chuàng)作者，情感的共鳴和傳遞是連接這兩種創(chuàng)作的內(nèi)部紐帶，也是歌曲打動(dòng)聽(tīng)眾的關(guān)鍵所在。endprint

（一）深入理解歌曲中蘊(yùn)含的情感

作為一種藝術(shù)作品，任何歌曲都是創(chuàng)作者及其所代表的群體在特定時(shí)代的生活體驗(yàn)和感悟的結(jié)晶，蘊(yùn)含著豐富而獨(dú)特的情感。對(duì)歌曲的演唱需要高超嫻熟的歌唱技能，在歌唱前深入了解作品的時(shí)代特征、個(gè)人風(fēng)格和感情色彩等，充分體會(huì)隱藏在作品的歌詞和曲調(diào)之后的情感內(nèi)涵也是十分必要的。歌唱者要找出曲調(diào)與歌詞之間的互動(dòng)關(guān)系，運(yùn)用自己的演唱，把歌曲以感情豐富的形式表現(xiàn)出來(lái)，表達(dá)給聽(tīng)眾其中的美。

音樂(lè)藝術(shù)是一種感性的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，它直接對(duì)人施予影響的是聽(tīng)覺(jué)器官。要想透過(guò)聽(tīng)覺(jué)感受到其內(nèi)部的情感和精神，除了體會(huì)作品的背景之外，還需要歌唱者積極調(diào)動(dòng)自己的想象力，把所有與作品有關(guān)的人物和故事補(bǔ)充完整，根據(jù)作者的創(chuàng)作手法，營(yíng)造詞曲中描繪的悠遠(yuǎn)意境，從而形成自己內(nèi)心對(duì)作品的獨(dú)特理解。音樂(lè)曲調(diào)的體驗(yàn)就越具體、深刻。只有對(duì)作品的音樂(lè)曲調(diào)和詞義內(nèi)涵感受得深刻而具體，在真正演唱時(shí)才能貢獻(xiàn)出真摯而完美的樂(lè)曲，也可以達(dá)到對(duì)音樂(lè)情感內(nèi)涵的理解。

（二）運(yùn)用歌唱技能恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)情感

在深入體會(huì)歌曲所蘊(yùn)含的情感和精神之后，演唱者應(yīng)當(dāng)規(guī)劃一下恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)歌曲情感的處理方式，運(yùn)用自己已經(jīng)掌握的歌唱技能巧妙而準(zhǔn)確地傳達(dá)歌曲中的情感，將技能與情感天衣無(wú)縫地結(jié)合在一起，實(shí)現(xiàn)最佳演唱效果。例如，演唱時(shí)的氣息、音色、音量、咬字和吐字的輕重等。要準(zhǔn)確把握歌曲的層次以及高潮、轉(zhuǎn)折點(diǎn)等，并通過(guò)個(gè)人內(nèi)在情感的調(diào)動(dòng)和舞臺(tái)表現(xiàn)，將這一情感完整地傳達(dá)給聽(tīng)眾，從而完成歌曲的二度創(chuàng)作和表現(xiàn)。對(duì)于歌詞中的關(guān)鍵字句，要在咬字吐字和感情上進(jìn)行特別強(qiáng)調(diào)，演唱前不妨進(jìn)行逐字逐句地反復(fù)練唱，耐心尋味和感受，摸索出最具有表現(xiàn)力和感染力的表達(dá)方式。例如法國(guó)著名歌劇《卡門(mén)》中的《斗牛士進(jìn)行曲》表現(xiàn)了場(chǎng)面宏大、壯闊的西班牙斗牛場(chǎng)景象，氣氛歡快而熱烈，演唱自然是洪亮而雄壯的。歌唱者要調(diào)用聲腔中可以營(yíng)構(gòu)渾厚聲音的器官，加強(qiáng)共鳴，擴(kuò)大聲音的厚度和穿透性，表情莊重而靜穆。而《走私販進(jìn)行曲》則表現(xiàn)了社會(huì)底層人員的自?shī)首詷?lè)，充滿了滑稽和小偷小摸的色彩，因此演唱也應(yīng)當(dāng)是輕快而嬉鬧的。歌唱者可以調(diào)用清脆、靈巧的嗓音，增加音調(diào)的變化性，表情也要豐富靈活。

結(jié)語(yǔ)

總之，通過(guò)對(duì)聲樂(lè)演唱及技巧的探索中我們發(fā)現(xiàn)，聲樂(lè)技巧為聲樂(lè)演唱提供了保障，使得聲樂(lè)演唱更完美、細(xì)膩。此外聲樂(lè)的各個(gè)技巧間又相輔相成，穿插其中，無(wú)論是共鳴還是發(fā)聲還是氣息支持，都成為聲樂(lè)演唱藝術(shù)的一部分。美聲唱法在演唱技巧和情感處理上都有著獨(dú)特的要求，正是這些技能和情感共同構(gòu)成了美聲動(dòng)人心魄的聲音，形成了其在古今中外經(jīng)久不衰的魅力。美聲演唱者要在日常練習(xí)和舞臺(tái)演唱的過(guò)程中不斷豐富自己的演唱技巧，并將這些技巧與歌曲的內(nèi)在情感密切結(jié)合，通過(guò)富有感染力的表現(xiàn)傳遞給聽(tīng)眾，為其帶來(lái)美妙動(dòng)人的視聽(tīng)盛宴。endprint