民營(yíng)揚(yáng)劇團(tuán)再登高丘

■唐云

民營(yíng)揚(yáng)劇團(tuán)再登高丘

■唐云

黨的十七大后，“民營(yíng)文藝表演團(tuán)體是我國(guó)社會(huì)主義文化事業(yè)的重要組成部分，是繁榮城鄉(xiāng)基層文化市場(chǎng)的生力軍”的論斷越來越深入人心，文化部先后出臺(tái)了《關(guān)于構(gòu)建合理演出市場(chǎng)供應(yīng)體系，促進(jìn)演出市場(chǎng)發(fā)展繁榮的若干意見》、《關(guān)于促進(jìn)民營(yíng)文藝表演團(tuán)體發(fā)展的若干意見》等有關(guān)扶持發(fā)展民營(yíng)文藝表演團(tuán)體的文件。而揚(yáng)州，早在80年代，民營(yíng)揚(yáng)劇團(tuán)體就已經(jīng)初現(xiàn)端倪，并且不斷茁壯成長(zhǎng)，至今方興未艾。

只見鴻雁騰了空：脫穎而出

說起民營(yíng)揚(yáng)劇團(tuán)，首先要從公辦揚(yáng)劇團(tuán)說起。1981年，揚(yáng)劇事業(yè)百?gòu)U待興，這一年的9月，揚(yáng)州市揚(yáng)劇團(tuán)實(shí)行了兩個(gè)演出隊(duì)分隊(duì)核算。1983年，揚(yáng)州揚(yáng)組建了兩個(gè)承辦責(zé)任制演出隊(duì)，當(dāng)年實(shí)現(xiàn)演出870場(chǎng)。這次成功的改革雖然后來由于種種原因無疾而終，但這種靈活的機(jī)制以及由此帶來的效益，卻對(duì)揚(yáng)州民營(yíng)劇團(tuán)的萌芽與崛起影響深遠(yuǎn)。

80年代，揚(yáng)州市先后有一些文化館、文化站成立了揚(yáng)劇團(tuán)，這些劇團(tuán)雖然是由“公辦”，但自負(fù)盈虧，實(shí)際上是“私營(yíng)”。終于，在1990年，完全民營(yíng)性質(zhì)的聯(lián)誼揚(yáng)劇團(tuán)脫穎而出。作為揚(yáng)州第一家民營(yíng)劇團(tuán)，除了寒暑季節(jié)休息外，該團(tuán)常年堅(jiān)持演出，演出劇目主要有《白蛇傳》、《秦香蓮》、《恩仇記》、《珍珠塔》等一批傳統(tǒng)“大戲”，揚(yáng)州市民營(yíng)揚(yáng)劇團(tuán)體發(fā)出的第一聲就是那樣的洪亮與字正腔圓。1996年，已經(jīng)退休的揚(yáng)劇演員汪琴組建了“汪琴藝術(shù)團(tuán)”。此后，揚(yáng)子江揚(yáng)劇團(tuán)、德才揚(yáng)劇團(tuán)、海派揚(yáng)劇團(tuán)、紅霞揚(yáng)劇團(tuán)……數(shù)十家揚(yáng)劇團(tuán)如雨后春筍般紛紛破殼而出。

汪琴藝術(shù)團(tuán)成立于1996年秋，是揚(yáng)劇表演藝術(shù)家汪琴個(gè)人獨(dú)資的民營(yíng)揚(yáng)劇團(tuán)——1983年，她便是揚(yáng)州市揚(yáng)劇團(tuán)兩個(gè)獨(dú)立核算演出隊(duì)的承包人之一。毋庸諱言，90年代是改革開放之后揚(yáng)州揚(yáng)劇最艱難的一段時(shí)期，這一時(shí)期，揚(yáng)劇的龍頭老大“揚(yáng)州揚(yáng)”也面臨前所未有的困難，而一些縣級(jí)劇團(tuán)更是舉步維艱，大量人才流失，一些縣級(jí)劇團(tuán)甚至解散或保留建制。而民營(yíng)劇團(tuán)卻應(yīng)時(shí)而出，大放異彩。姚恭林、金桂芬、陳惠泉、李造林、張小童等一批揚(yáng)劇名宿紛紛成為汪琴藝術(shù)團(tuán)的合作者，很多離開公辦劇團(tuán)但依然懷著一顆“揚(yáng)劇心”的青年演員，也在這里開始了新的追夢(mèng)之旅。到了2002年，汪琴藝術(shù)團(tuán)排演的《好人高仁林》參加了第三屆江蘇省揚(yáng)劇藝術(shù)節(jié)，并獲得近十項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)，這是民營(yíng)揚(yáng)劇團(tuán)體首度參加政府舉辦的藝術(shù)節(jié)活動(dòng)。三年后，汪琴藝術(shù)團(tuán)又被中宣部、文化部評(píng)為“全國(guó)服務(wù)農(nóng)民基層文化工作先進(jìn)集體”。

揚(yáng)子江揚(yáng)劇團(tuán)的發(fā)起人王俊也是揚(yáng)州揚(yáng)出身，但揚(yáng)子江揚(yáng)劇團(tuán)卻代表著民營(yíng)揚(yáng)劇團(tuán)的另一種模式，她掛靠于揚(yáng)子江音像公司，與其他民營(yíng)劇團(tuán)白手起家不同的是，她一開始就具有相當(dāng)?shù)膶?shí)力，并具有較為成熟的企業(yè)化管理經(jīng)驗(yàn)。汪琴藝術(shù)團(tuán)的很多演員與劇團(tuán)并無隸屬關(guān)系，往往來去自由，揚(yáng)子江揚(yáng)劇團(tuán)與演員簽訂了合同，保證了較為固定的演出團(tuán)隊(duì)。

2001年，高郵市揚(yáng)劇團(tuán)進(jìn)行了公有民營(yíng)、公退民進(jìn)的改革探索，首輪由李正太承包、二輪由張愛華承包，這也成為民營(yíng)揚(yáng)劇團(tuán)較為獨(dú)特的一種形式。李正太在第一輪承包結(jié)束后，于2003年自行組建了高郵市正太揚(yáng)劇團(tuán)，并于張愛華承包結(jié)束后，再次“帶團(tuán)”承包高郵市揚(yáng)劇團(tuán)。

到如今，揚(yáng)州市比較活躍、規(guī)范的民營(yíng)揚(yáng)劇團(tuán)體有十余家，若再加上一些隊(duì)伍不夠穩(wěn)定、演出不夠正常的民營(yíng)揚(yáng)劇組織，揚(yáng)州有近百家民營(yíng)劇團(tuán)團(tuán)體，從業(yè)人員有萬人之眾。在推動(dòng)揚(yáng)州建設(shè)文化大市、文化名城的進(jìn)程中，民營(yíng)揚(yáng)劇團(tuán)成為一支重要力量。據(jù)揚(yáng)州有關(guān)部門統(tǒng)計(jì)，揚(yáng)州全年整臺(tái)的戲曲演出有近5000場(chǎng)，其數(shù)據(jù)大部分是由民營(yíng)劇團(tuán)貢獻(xiàn)的。

手扶胸膛細(xì)思量：盛世危言

揚(yáng)州民營(yíng)揚(yáng)劇團(tuán)體在揚(yáng)劇發(fā)展的低谷期應(yīng)時(shí)而出，為當(dāng)時(shí)的揚(yáng)劇發(fā)展的“灰暗期”增添了一抹亮色。新世紀(jì)之后，百年揚(yáng)劇迎來了復(fù)興，民營(yíng)揚(yáng)劇團(tuán)體更是如魚得水，好戲連臺(tái)，現(xiàn)在，在揚(yáng)州的城市鄉(xiāng)村，到處可見民營(yíng)揚(yáng)劇團(tuán)演出的俏麗身影，到處可聞民營(yíng)揚(yáng)劇團(tuán)演出的悠揚(yáng)曲調(diào)，民營(yíng)揚(yáng)劇團(tuán)進(jìn)入了歷史最繁榮的時(shí)期。但“手扶胸膛細(xì)思量”，我們依然必須清醒地看到，在“繁榮”的背后，也已有衰態(tài)。

演出隊(duì)伍難以為繼?？陀^地說，民營(yíng)揚(yáng)劇團(tuán)之所以在上世紀(jì)90年代“逆勢(shì)而生”，很大程度上受公辦劇團(tuán)不景氣所“賜”。除了因?yàn)楣k劇團(tuán)演出減少給民營(yíng)劇團(tuán)帶來的巨大市場(chǎng)空白外，更關(guān)鍵的是，公辦劇團(tuán)培養(yǎng)的專業(yè)演員大量進(jìn)入民營(yíng)劇團(tuán)?？梢赃@樣說，目前揚(yáng)州影響較大的民營(yíng)揚(yáng)劇團(tuán)，其臺(tái)柱子都是過去公辦揚(yáng)劇團(tuán)的骨干演員。如前述的高郵市正太揚(yáng)劇團(tuán)，其演員主要來自高郵市揚(yáng)劇團(tuán)、江都市揚(yáng)劇團(tuán)的離退休演員和離職演員，以及被撤銷的原天長(zhǎng)縣揚(yáng)劇團(tuán)、姜堰市揚(yáng)劇團(tuán)、鎮(zhèn)江市揚(yáng)劇團(tuán)的分流人員。即便是2013年新成立的秦淮揚(yáng)劇團(tuán)，其相當(dāng)部分的演員還是來自原公辦劇團(tuán)。這帶來的最大的問題就是演員年齡結(jié)構(gòu)的老化，60歲的“妙齡”小姐、滿頭白發(fā)的“少年”書生、身體發(fā)福的“俏麗”妹子，在民營(yíng)劇團(tuán)演出的舞臺(tái)上局見不鮮，一定程度上已經(jīng)影響到觀眾的欣賞。而隨著公辦揚(yáng)劇團(tuán)體的復(fù)興，優(yōu)秀演員已難以進(jìn)入民營(yíng)團(tuán)體。

演出質(zhì)量良莠不齊。近年來，揚(yáng)州市民營(yíng)揚(yáng)劇團(tuán)體屢屢亮相省、市藝術(shù)展演活動(dòng)，并每有斬獲，但客觀地說，演出質(zhì)量還是不容樂觀。一方面，具備一定實(shí)力參加省市調(diào)演的民營(yíng)劇團(tuán)數(shù)量較少，以每三年一屆的揚(yáng)州市專業(yè)劇團(tuán)新作調(diào)演為例，幾乎每次參演的民營(yíng)劇團(tuán)都是那幾張老面孔。另一方面，民營(yíng)劇團(tuán)所得獎(jiǎng)項(xiàng)含金量并不算太高，所得的多是劇目獎(jiǎng)、演出獎(jiǎng)（一等獎(jiǎng)為優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)），一等獎(jiǎng)往往是演員個(gè)人的優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。造成演出質(zhì)量良莠不齊的主要原因是演員自身技藝不高，大部分民營(yíng)劇團(tuán)除了幾個(gè)主演外，其一般演員往往還處于業(yè)余水準(zhǔn)。而另一個(gè)原因則是精品意識(shí)的普遍缺失?！皠?chuàng)精品=公辦劇團(tuán)，走市場(chǎng)=民營(yíng)劇團(tuán)”的觀念在民營(yíng)劇團(tuán)的經(jīng)營(yíng)者中占據(jù)主流。由于民營(yíng)劇團(tuán)普遍沒有“舞臺(tái)監(jiān)督”、“藝術(shù)監(jiān)督”這一設(shè)置，演出中演員對(duì)演出質(zhì)量普遍不重視，有時(shí)甚至為了迎合觀眾而進(jìn)行較為低俗的演出。

新創(chuàng)劇目少之又少。翻看民營(yíng)劇團(tuán)的演出戲單，映入眼簾的大部分是傳統(tǒng)劇目，這除了觀眾選擇的因素外，主要還是因?yàn)榇蟛糠置駹I(yíng)劇團(tuán)很少主動(dòng)新創(chuàng)劇目。民營(yíng)劇團(tuán)劇目主要是照搬公辦揚(yáng)劇團(tuán)體劇目與移植兄弟劇種劇目，所謂移植幾乎是照搬劇情、道白、唱詞，只是將唱腔改用揚(yáng)劇唱腔。而在相當(dāng)多的情況下，移植劇目是劇團(tuán)的老演員先看錄像，然后根據(jù)自己的理解用揚(yáng)劇曲牌唱出，教給青年演員，不僅沒有專業(yè)編劇，有時(shí)也不請(qǐng)專業(yè)導(dǎo)演、作曲。民營(yíng)揚(yáng)劇團(tuán)不進(jìn)行劇目創(chuàng)作一方面是因?yàn)閯?chuàng)作成本較高，公辦劇團(tuán)一臺(tái)劇目動(dòng)輒百萬的成本，讓民營(yíng)劇團(tuán)望而卻步；另一方面則是風(fēng)險(xiǎn)較大，公辦劇團(tuán)由于有政府的扶持，具備較強(qiáng)的抗風(fēng)險(xiǎn)能力，而民營(yíng)劇團(tuán)則不具備這一能力，新創(chuàng)劇目能否得到市場(chǎng)認(rèn)可，他們不敢打這個(gè)包票，更不敢冒這個(gè)風(fēng)險(xiǎn)；第三方面則是意識(shí)問題，在傳統(tǒng)劇目已經(jīng)能基本滿足市場(chǎng)需求的情況下，民營(yíng)劇團(tuán)也就懶得進(jìn)行創(chuàng)作，正如前文說述，他們認(rèn)為創(chuàng)精品是公辦劇團(tuán)的事情，與自己無關(guān)。

演出市場(chǎng)令人擔(dān)憂。表面上看，揚(yáng)州民營(yíng)劇團(tuán)演出市場(chǎng)一派紅火，但如果認(rèn)真分析一番的話，揚(yáng)劇的演出市場(chǎng)存在著買方與賣方的嚴(yán)重脫節(jié)。具體的說，真正觀眾買票的不多，多為企業(yè)慶典、婚喪嫁娶的堂會(huì)式演出，觀眾不看白不看，劇團(tuán)與觀眾不是市場(chǎng)的買賣雙方，一旦第三方的興趣發(fā)生改變，比如看電影成為紅白喜事新的時(shí)髦，民營(yíng)劇團(tuán)脆弱的演出市場(chǎng)必然受到致命打擊。正如有專家所擔(dān)憂的那樣，這一繁榮究竟能維持多久？這一繁榮會(huì)不會(huì)成為“回光返照”。

水鄉(xiāng)三月風(fēng)光好：新生與展望

令人欣喜的是，近年來，民營(yíng)揚(yáng)劇團(tuán)的發(fā)展出現(xiàn)了一些新的亮點(diǎn)。一是部分民營(yíng)揚(yáng)劇團(tuán)開始注重新人的培養(yǎng)，如揚(yáng)子江揚(yáng)劇團(tuán)先后從揚(yáng)州文化藝術(shù)學(xué)校的揚(yáng)劇團(tuán)招聘了幾名揚(yáng)劇學(xué)員，正太揚(yáng)劇團(tuán)培養(yǎng)的李華俊等青年演員已經(jīng)開始挑大梁，德才揚(yáng)劇團(tuán)2014年甚至在揚(yáng)州文化藝術(shù)學(xué)校開辦了委培班。二是民營(yíng)揚(yáng)劇團(tuán)對(duì)演出質(zhì)量越來越重視，省、市舉辦的新作調(diào)演對(duì)于民營(yíng)劇團(tuán)提升演出質(zhì)量是一次重要的契機(jī)與刺激，很多民營(yíng)團(tuán)不僅在移植劇目時(shí)邀請(qǐng)專業(yè)的導(dǎo)演、作曲，乃至舞美、服裝參與，而且還邀請(qǐng)專家指導(dǎo)評(píng)論，甚至，部分民營(yíng)劇團(tuán)開始新創(chuàng)劇目，如正太揚(yáng)劇團(tuán)先后創(chuàng)作了《生死秘賬》、《淮海悲歌》，汪琴藝術(shù)團(tuán)先后創(chuàng)作了《好人高仁林》、《地平線下的彩霞》，由邗江區(qū)文化館建立的祝榮娟藝術(shù)團(tuán)先后創(chuàng)作了《心碑》、《蘆花白》、《心路》等。三是演出力量的加強(qiáng)，很多民營(yíng)團(tuán)經(jīng)濟(jì)實(shí)力不斷提高，不僅配備了越來越正規(guī)的演出器材、道具，有的劇團(tuán)具備了固定的、具有較高檔次的辦公、演出與排練場(chǎng)次。筆者以為，要促進(jìn)揚(yáng)州民營(yíng)揚(yáng)劇團(tuán)的發(fā)展，讓民營(yíng)揚(yáng)劇團(tuán)在推動(dòng)文化大發(fā)展大繁榮進(jìn)程中發(fā)揮更大作用，必須多方協(xié)力。

一是政府的重視與扶持、指導(dǎo)與引導(dǎo)。2009年文化部出臺(tái) 《關(guān)于促進(jìn)民營(yíng)文藝表演團(tuán)體發(fā)展的若干意見》，很多省、市也出臺(tái)了配套政策，例如蘇州市出臺(tái)了《蘇州市支持民營(yíng)文藝表演團(tuán)體發(fā)展獎(jiǎng)勵(lì)辦法》。揚(yáng)州市政府及文化主管部門歷來重視民營(yíng)劇團(tuán)發(fā)展，如每次舉行的藝術(shù)調(diào)演活動(dòng)都將民營(yíng)劇團(tuán)納入其中，揚(yáng)州市文化局舉行的藝術(shù)工作會(huì)議也往往邀請(qǐng)民營(yíng)劇團(tuán)代表參加。但目前，揚(yáng)州市對(duì)扶持民營(yíng)劇團(tuán)發(fā)展還沒有系統(tǒng)的政府與辦法，例如民營(yíng)劇團(tuán)在豐富農(nóng)民文化生活中發(fā)揮了重要作用，但政府卻幾乎沒有扶持；再如政府在劇目創(chuàng)作扶持中，很少扶持民營(yíng)劇團(tuán)，曾受到扶持的正太揚(yáng)劇團(tuán)、祝榮娟藝術(shù)團(tuán)都具有一定的“公辦”色彩。今后，是否可以學(xué)習(xí)美國(guó)、日本的經(jīng)驗(yàn)，淡化公辦與民營(yíng)的區(qū)別，而以項(xiàng)目制的形式來扶持劇團(tuán)、劇目？而如何規(guī)范民營(yíng)劇團(tuán)演出，如何使之成為繁榮舞臺(tái)藝術(shù)的重要力量，這也需要政府進(jìn)行指導(dǎo)與引導(dǎo)。

二是民營(yíng)劇團(tuán)自身觀念的轉(zhuǎn)變與認(rèn)識(shí)的提高。在中國(guó)的文藝演出歷史上，民營(yíng)劇團(tuán)一直是主流，實(shí)際上，1949年后建立的各類公辦劇團(tuán)，其人員基本上來自民營(yíng)劇團(tuán)?，F(xiàn)在，民營(yíng)劇團(tuán)的發(fā)展當(dāng)然不是回到過去，而是進(jìn)行新的發(fā)展。民營(yíng)劇團(tuán)的演出不能僅僅是為了盈利，或者僅僅是因?yàn)閻酆?，我們要在繁榮舞臺(tái)藝術(shù)的進(jìn)程中以更主動(dòng)、更積極的姿態(tài)出現(xiàn)，發(fā)出更響亮的聲音。近年來，歷屆的春晚上，我們都能看到民營(yíng)劇團(tuán)靚麗的身影，他們的演出質(zhì)量已經(jīng)不弱于公辦劇團(tuán)，這是揚(yáng)州民營(yíng)揚(yáng)劇團(tuán)的榜樣。

民營(yíng)揚(yáng)劇團(tuán)大有可為！