服裝設(shè)計(jì)在戲劇中的作用

■吳小寧

服裝設(shè)計(jì)在戲劇中的作用

■吳小寧

一臺(tái)戲劇的演出是由劇本、舞臺(tái)美術(shù)、燈光、音響、服裝、化妝、道具及演員各部門(mén)通力合作來(lái)完成，缺少任何一個(gè)部門(mén)都會(huì)影響到演出。戲劇是以塑造舞臺(tái)形象為目的的直觀藝術(shù)。戲劇服裝是指與戲劇表演相關(guān)的服裝。這些服裝以人物和劇情為中心，它與演員表演、布景、燈光、音效等因素共同構(gòu)成了戲劇的整體系統(tǒng)，戲劇服裝也是舞臺(tái)演出中重要的舞臺(tái)美術(shù)表現(xiàn)形式之一，是人物形象的一個(gè)重要組成部分，對(duì)人物形象的塑造起著至關(guān)重要的作用，服裝設(shè)計(jì)在一定程度上反映出人物身份和人物性格特征。在順應(yīng)劇情的發(fā)展變化下，突顯出戲劇的沖突性，色彩上烘托出戲劇氣氛，是渲染舞臺(tái)演出效果的重要部分。

一、戲劇服裝設(shè)計(jì)要與劇情相統(tǒng)一

戲劇演出中的戲劇服裝能夠帶給觀眾直接的視覺(jué)感受，對(duì)戲劇的內(nèi)容有一定的揭示作用。作為塑造角色外部形象的重要手段之一，它不僅能夠表現(xiàn)人物的身份，表現(xiàn)人物的年齡，更能表現(xiàn)人物性格，它能夠同布景設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)一起營(yíng)造舞臺(tái)環(huán)境，更重要的是能夠揭示環(huán)境、烘托戲劇氣氛、調(diào)節(jié)舞臺(tái)色彩，共同揭示戲劇的主題思想和內(nèi)容。

設(shè)計(jì)戲劇服裝必須以劇本內(nèi)容為依據(jù)，了解劇中的時(shí)代背景、時(shí)代特征及地域文化，確定服裝的總體款式及與劇情相符合的基本范疇，要與導(dǎo)演所設(shè)定的表現(xiàn)風(fēng)格相一致。因此，在閱讀劇本的過(guò)程中就要先找出劇本的主題思想、劇情所反映的時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境和出現(xiàn)的人物，再認(rèn)真分析人物的特點(diǎn)，明確表現(xiàn)人物的形象特征，包括人物的性格以及人物之間的各種關(guān)系。

一臺(tái)戲的演出，人物少則幾人，多則幾十個(gè)人，如何使眾多的戲劇人物，穿上既符合時(shí)代背景要求，又符合人物性格的服裝，展現(xiàn)出整體舞臺(tái)戲劇人物之間關(guān)系的效果，這就需要我們服裝設(shè)計(jì)者認(rèn)真嚴(yán)肅地做好案頭工作，廣泛認(rèn)真地收集素材，仔細(xì)查閱相關(guān)資料。戲劇服裝塑造演員外部形象和展現(xiàn)人物性格，幫助演員表現(xiàn)劇中人物的情感變化，故事情節(jié)的延伸發(fā)展，則通過(guò)對(duì)演員的外型變化的塑造，要做到這一點(diǎn)，就必須深入了解劇中人物的年齡、所處社會(huì)環(huán)境、經(jīng)濟(jì)地位、性格特征、生活習(xí)慣、心理狀態(tài)、興趣愛(ài)好等等。在設(shè)計(jì)人物服裝時(shí)，服裝設(shè)計(jì)者一定要認(rèn)真學(xué)習(xí)，了解古今中外各個(gè)時(shí)期以及歷史發(fā)展演變階段的各種服裝樣式，同時(shí)正確處理好服裝設(shè)計(jì)中的生活真實(shí)性與藝術(shù)加工的辯證關(guān)系。

為了演出中不斷發(fā)展變化的劇情需要，服裝也需要有所變化和調(diào)整，既要使眾多人物服裝的整體基調(diào)相協(xié)調(diào)，又要突出每個(gè)人物形象的鮮明性與個(gè)性化。在設(shè)計(jì)服裝時(shí)，不僅要參考演員的身材、氣質(zhì)、環(huán)境等條件，而且要有一個(gè)完整的人物形象構(gòu)思。以劇本為依據(jù)，表現(xiàn)角色生活的時(shí)代、國(guó)籍、民族、年齡、身份與個(gè)性，在全劇所有人物群體中把握服裝色彩的基調(diào)，在追求整體感的同時(shí)與全劇的演出風(fēng)格相統(tǒng)一以確保整個(gè)舞臺(tái)視覺(jué)效果的整體性。

南京市話劇團(tuán)排演的大型話劇《雨花臺(tái)》，反映的是上世紀(jì)三十年代被關(guān)押在南京雨花臺(tái)的共產(chǎn)黨人是怎樣面對(duì)敵人的威逼利誘、嚴(yán)刑拷打、不畏犧牲，仍然堅(jiān)持真理的大無(wú)畏革命精神。劇中有共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人、有進(jìn)步的學(xué)生、有留洋回來(lái)的革命黨人、有安插在國(guó)民黨中的地下黨員、有國(guó)民黨獄警等形形色色的人物形象。這些人物的服裝具有年代感，他們性別不同、身份不同、年齡不同，要求服裝設(shè)計(jì)的款式及面料也有所不同。同時(shí)，除了長(zhǎng)衫、對(duì)襟短衫、旗袍、馬褂、西裝、學(xué)生裝、國(guó)民黨制服、獄警制服外，服裝設(shè)計(jì)師還要根據(jù)劇情的發(fā)展，考慮到時(shí)間前后的變化，如人物的服裝有剛?cè)氇z時(shí)和被嚴(yán)刑拷打后的變化要求，同一服裝要做兩件，后一件要做舊，要帶陳舊性血痕及被燒烤過(guò)破爛的痕跡。

二、戲劇服裝設(shè)計(jì)要注重色彩在舞臺(tái)上的體現(xiàn)

藝術(shù)來(lái)源于生活，戲劇服裝也是如此。戲劇是生活的藝術(shù)化，戲劇服裝相對(duì)于生活服裝而言，具有表現(xiàn)強(qiáng)烈的色彩，追求舞臺(tái)效果和賦予劇情角色生命的意義。

色彩能夠更好地渲染戲劇主題，同時(shí)色彩具有一定的象征性，借助色彩的變化可以表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界的轉(zhuǎn)換，烘托戲劇氣氛，幫助觀眾融入劇情，引起觀眾共鳴。

戲劇中的角色穿著具有很明顯的個(gè)人特征，演員在塑造一個(gè)角色的時(shí)候，讓觀眾從外觀上對(duì)這個(gè)角色有一個(gè)初步的認(rèn)識(shí)。往往是從服裝款式及色彩上的第一感官留下的印象，角色服裝表現(xiàn)出這個(gè)人物的社會(huì)地位、文化程度和性格特征，內(nèi)心世界。比如色彩，黑色代表壓抑沉悶和神秘，白色代表純潔、光明，藍(lán)色代表憂郁、純靜，紅色代表熱情、奔放和不安，黃色代表明快及溫暖等等。

戲劇服裝不同于生活服裝。舞臺(tái)服裝的色彩不僅要符合劇情的需要，還要與整個(gè)舞臺(tái)背景，燈光結(jié)合起來(lái)考慮，使舞臺(tái)服裝在布景的印襯和燈光的配合下產(chǎn)生藝術(shù)效果。服裝在舞臺(tái)不同色彩燈光的照射下，顯現(xiàn)出的服裝色彩是有差異的，會(huì)產(chǎn)生光色變化的視覺(jué)形象，所以舞臺(tái)服裝的色彩有它的特殊性，一件服裝在各種不同色彩燈光照射下，有不同的色彩效果。在確定服裝的顏色時(shí)，要從整個(gè)舞臺(tái)的風(fēng)格和色調(diào)來(lái)考慮，一般情況可以采用與背景對(duì)比的手法來(lái)突出人物。

首先，在選擇確定服裝的色彩之前，要與舞美設(shè)計(jì)師溝通，了解整個(gè)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的理念和總的色彩基調(diào)，使服裝色彩與布景相統(tǒng)一，相協(xié)調(diào)，這就需要設(shè)計(jì)者合理使用色彩。舞臺(tái)上的色彩要根據(jù)劇情的發(fā)展變化需要，做相應(yīng)的加減變化，同時(shí)要考慮到，采用與背景色對(duì)比的手法來(lái)突出人物形象。例如大型話劇《雨花臺(tái)》中，背景是黑底幕，黑色的鋼鐵樓梯，昏暗的牢房，獄中被關(guān)押的眾人物服裝的色調(diào)大都以深暗色為主，給人以壓抑之感，留洋的共產(chǎn)黨人許包野、施滉穿著的西裝則是淺灰色及淺棕色，在定點(diǎn)光的照射下，淺灰色西裝更加明亮，淺棕色西裝色彩更加純正，體現(xiàn)出共產(chǎn)黨人在敵人黑暗的統(tǒng)治下，內(nèi)心依舊保持對(duì)共產(chǎn)主義信仰及對(duì)未來(lái)充滿希望。在黑暗的監(jiān)牢里，當(dāng)他們倆受盡嚴(yán)刑拷打之后出現(xiàn)的幻覺(jué)，他們的妻子們來(lái)到身邊時(shí)（導(dǎo)演處理的一種表現(xiàn)手法），一個(gè)是許包野新婚不久就分離的鄉(xiāng)下妻子，一個(gè)是施滉一起留洋的妻子，她們一個(gè)穿著淺藍(lán)色的旗袍，一個(gè)穿著粉色連衣裙，在追光的照射下，從高高的樓梯上緩緩的走下來(lái)，他們隔空對(duì)話，色彩尤為純凈，把觀眾帶入了主人公向往已久的田園生活，讓觀眾暫時(shí)忘卻了黑暗的監(jiān)獄，這一組服裝色彩在黑色底幕及周邊黑暗的光線映襯下，體現(xiàn)出國(guó)民黨統(tǒng)治下現(xiàn)實(shí)生活的殘酷。

其次，服裝設(shè)計(jì)師還要了解燈光設(shè)計(jì)師根據(jù)布景所需運(yùn)用的燈光色彩，舞臺(tái)上的燈光還要根據(jù)劇情的發(fā)展變化而變化，那么，服裝在各種不同色彩燈的照射下，會(huì)產(chǎn)生不同的色彩效果。有時(shí)候人們利用這種變化色彩的辦法來(lái)加強(qiáng)或減弱服裝色彩。例如冷色服裝，在紅色光照射下，會(huì)產(chǎn)生暖的色彩效果。而粉色的服裝，在白色光下色彩會(huì)弱化、當(dāng)橘色服裝，在暖色光照射下，則橘色就顯得更加濃郁。若冷色光照在冷色服裝上，則起到強(qiáng)化作用。

三、服裝設(shè)計(jì)在服裝材料上的選擇

服裝設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)戲劇服裝款式及色彩的同時(shí)，還要考慮到服裝面料的選擇。要根據(jù)歷史背景，遵循時(shí)代服裝的變化，還要了解不同時(shí)代經(jīng)濟(jì)條件下的紡織業(yè)生產(chǎn)水平及面料流行的趨勢(shì)。同樣是西裝，民國(guó)時(shí)期所用的是粗毛呢面料，色彩上多選用灰色，淺咖，淺棕色。而二十世紀(jì)八十年代改革開(kāi)放初期，西裝面料大多選用華達(dá)呢及化纖面料，色彩比較單一。二十一世紀(jì)的西裝面料則采用薄而輕，挺括的混紡面料，色彩選用更加豐富多彩。有時(shí)一出戲根據(jù)人物的身份不同，服裝會(huì)出現(xiàn)不同質(zhì)地的面料。例如大型話劇《雨花臺(tái)》，反映的是上世紀(jì)三十年代的戲，劇中人物眾多，身份不一，穿著不一。劇中國(guó)民黨軍官的制服選用的是毛呢面料，獄警制服選用的是卡其面料，獄中女共產(chǎn)黨的旗袍面料選擇用棉麻的，而國(guó)民黨獄警長(zhǎng)官夫人的旗袍面料則選擇用桑蠶絲的。貧苦百姓的服裝在面料上選用粗麻的，解放以后粗麻面料很少再用來(lái)做服裝。

綜上所述，服裝設(shè)計(jì)在戲劇中的作用，作為一名服裝設(shè)計(jì)師要不斷地從優(yōu)秀的文學(xué)、藝術(shù)作品中吸取營(yíng)養(yǎng)，努力提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)從中激發(fā)豐富的藝術(shù)創(chuàng)作靈感。