流動的空間
——論大型音樂舞蹈詩《千古風流》的舞美設計

■李健

流動的空間
——論大型音樂舞蹈詩《千古風流》的舞美設計

■李健

舞美呈現(xiàn)的視覺沖擊力在一部劇中所占的分量和創(chuàng)新點如何，如今已成為衡量該劇能否打動觀眾的一把標桿。我國著名的戲劇家焦菊隱就曾經(jīng)說過：“一出戲的演出成功，舞臺美術幾乎是起著一半的決定性作用?！弊鳛閾P州建城2500年的獻禮劇目大型音樂舞蹈詩“千古風流”以恢宏的場面、唯美的舞臺落下帷幕，深深地烙印在觀眾的記憶中，演出大獲成功。歡慶之余，我為這臺節(jié)目的舞美設計的樣式感到贊嘆和欽佩。這臺節(jié)目之所以演出成功，無疑，舞美發(fā)揮了不可替代的關鍵作用。

縱觀大型音樂舞蹈詩“千古風流”整臺演出的舞美，全部是在表演中“流動”變換，來改變舞臺空間的調(diào)度。這樣靈活多變的空間轉(zhuǎn)變既符合劇情的發(fā)展又顯得唯美、大氣，既有濃厚的人文氣息又有典雅、古樸的時代脈搏。具體而言，導演采用“穿越”式的手法，以一個小男孩“穿越時空”為主線，通過他的眼睛向觀眾展現(xiàn)2500年以來的揚州發(fā)展歷史，從吳王夫差開邗溝筑邗城到隋煬帝開鑿大運河再到清代的揚州八怪，從近代的揚州文人騷客到弄堂渡口的市井文化等等?？芍^故事感很強，文化內(nèi)涵很深，時間跨度也很長。

擔任這臺音舞詩的舞美總設計是中央戲劇學院舞美系邊文彤教授，本人也有幸協(xié)助參與整臺演出的設計和制作。我認為“流動”二字是對整臺演出的舞美空間最好的詮釋。從演出開始的“隋煬帝龍舟下江南”到結尾的“好一朵茉莉花”，無不在“流動”的舞美環(huán)境中加以展示。音樂舞蹈詩“千古風流”的舞美流動性體現(xiàn)在以下幾個方面：

一、舞臺搭建從基礎部分到舞臺空間互為“流動”

音舞詩“千古風流”的舞臺是在體育館內(nèi)暴露式的搭建，幾乎占據(jù)了整個體育館的內(nèi)場，在進深23米的舞臺上內(nèi)置5道通長的大屏軌道，在舞臺的前區(qū)，也內(nèi)置一個直徑8米的可升降可旋轉(zhuǎn)的升降臺。為整個演出提供大屏景片及前區(qū)表演相互流動的基礎保障（如圖）

舞臺搭建模型

舞臺搭建平面圖

二、精美的視頻制作與大屏造型搭配“流動”

“千古風流”除了舞臺搭建從基礎部分到舞臺空間互為“流動”呈現(xiàn)亮點，精美的視頻制作與大屏造型搭配流動也是亮點之一。該亮點旨在使觀眾感受強大的視覺沖擊力，讓觀眾的視野在古代與現(xiàn)代間來回“流動”。

在音舞詩“千古風流”劇目中，舞美景片與視頻的配合達到了極致，根據(jù)劇情的需要，多塊大屏來回移動，移動后重新組合的舞美樣式與視頻相互協(xié)調(diào)映襯，瞬間整個舞臺的空間發(fā)生極大變化。比如“拔根蘆柴花”一段表演，舞臺下場口前表演區(qū)兩道大屏同時移動到上場口，與上場口的兩塊大屏合并，此時的視頻畫面是一望無際的蘆花畫面，再加之下場口演員手推蘆葦?shù)谰叩谋硌?，整臺畫面立刻把觀眾帶進開闊而又詩意的蘆葦蕩中。（如圖）

“拔根蘆葦花”場景

再比如“市井”一段表演，大屏景片未動，只是視頻變化成揚州東關古街景，頃刻間，熱鬧、繁華的揚州市井圖栩栩如生展現(xiàn)在觀眾面前。（如圖）

“市井”場景

這時的舞臺空間是大屏景片與視頻最完美的視覺結合效果，更是景片、視頻、演員三者相互“流動”才能完成空間的轉(zhuǎn)換。

三、威亞的運用呈現(xiàn)舞臺空間的三維“流動”

威亞的運用如今在各種演出中已是習以為常的事情了。在音舞詩“千古風流”劇目中，威亞不僅完成演員在高空的各種舞蹈動作，同時也多點位吊裝舞美景片在空中移動，加之斜紗幕上賦予的3D投影，觀眾的視覺在得到極大滿足感的同時也使舞臺轉(zhuǎn)變成三維的表演空間，延伸并拓展了舞臺的空間。（如圖）

“修禊”場景1

“修禊”場景2

我認為，這也是整個演出中最精彩、場面最壯觀的章節(jié)了。

四、大型道具的使用點綴舞臺空間“流動”

大型舞劇需要有大型道具，才能相得益彰?！扒Ч棚L流”由于大型道具的使用，既增強了整體劇目的亮點，又是整臺舞美“流動”空間的點綴，大大增強了舞臺表演氣勢。

這臺劇大型道具運用的例子是很多的。比如，劇目演出開始，在表演區(qū)的后區(qū)，隋煬帝的龐大的龍舟從下場移動到上場，氣勢壯觀恢宏，既有帝王的霸氣也是舞美空間流動的點綴。（如圖）

“隋煬帝下江南”場景

又如，鑒真東渡船在升降旋轉(zhuǎn)臺上的前后、左右的搖晃，體現(xiàn)出鑒真東渡的艱辛、不畏困難，不達目的決不罷休的堅韌氣概。更是突顯大型道具的運用在特定時段能使舞臺美術的空間“動”起來，起到畫龍點睛的作用。（如圖）

“鑒真東渡”場景1

“鑒真東渡”場景2

再如，結尾的大型道具“茉莉花”，直徑7米，隨著茉莉花的音樂唱響，它不僅上下移動而且還可以在移動中空中打開、綻放，震撼全場，給整臺演出畫上完美的句號。（如圖）

“好一朵茉莉花”場景

還有，大型噴泉、冷霧的運用不僅加強了水韻揚州的詩情畫意，同時也為小船上的揚州彈詞、撐船趕鴨的老漁翁提供流動的表演調(diào)度空間，對舞美而言，都是流動空間的展現(xiàn)應用。（如圖）

噴泉、冷霧效果

揚州彈詞表演

總之，音樂舞蹈詩“千古風流”的舞美之所以成功，就是因為它靈活的“流動”舞臺表演空間，多變的表演調(diào)度，給人以耳目一新的感覺。

通過上述關于“千古風流”舞美設計的分析，我們說其要義還在于探索新的演出空間，營造多變的表演調(diào)度，這也是我們舞美工作者的持之以恒的追求。