評彈創(chuàng)作中的幾點體會

■華雪莉

評彈創(chuàng)作中的幾點體會

■華雪莉

我是一個專業(yè)評彈演員，除了當好演員之外，現(xiàn)在也在編創(chuàng)新書目。在這幾年的編創(chuàng)書目的藝術實踐中，我有以下幾點體會：

一、創(chuàng)作健康向上有意義的書目。社會在發(fā)展，事物在變化，聽眾要求在提高，但萬變不離其宗，正氣總是主流，邪惡總是在角落里。觀眾喜歡安寧、平和、健康、光明的內(nèi)容，并與正面人物同呼吸、共命運，總希望壞人遭到應有的懲罰。不管悲歡離合，生離死別，編書人的心要與廣大聽眾共振，與社會主流同步。每一回書、每一個情節(jié)都應該認真檢查，絕不能迎合少數(shù)人或因一時的社會傾向而迷失方向。正路引導書路，演員才有生路。

二、多讀書、多說書、多聽書、多編書，形成良性循環(huán)。說書人要多讀書，編書人也要多讀書，讀各種好書，不斷積累，聚沙成塔，開卷有益，這樣編出來的書可以扎實些、豐富些，路子寬一些、文學性強一些。多說書是實踐，這是我們演員編書人最有利的條件。自己編寫的書，老不上臺、老不與觀眾見面，老不豎起來讓大家看看，照照鏡子，這個“親兒子”很難養(yǎng)活。從文字到語言，從方格中跳到臺上是有區(qū)別的。有些詞句寫出來很好看、很美，但說出來卻很別扭，唱起來也很難聽。有些詞句寫出來也許并不漂亮，但放在口中，卻有節(jié)奏、有韻味。多聽書，聽聽別人的、聽聽古人的、聽聽有名的，也聽聽自認為一般的書，看看別人的特點和長處，看看別人的短處和敗筆，經(jīng)常做旁觀者。多編書是時代賦予我們的任務，一人一部書說一世，早就過時了。前輩徐云志說了《三笑》，為何要再搞《碧玉簪》，前輩周玉泉也搞過《賣油郎》，嚴雪亭毅然決然唱《小白菜》，蔣月泉唱《白蛇傳》一部書不夠，兩部書夠不夠？放到當下也不夠，除非你像某些演員經(jīng)常不演出。演三百天左右的演員，都能體會到書少的苦惱。當然，多編不能胡編，胡編一次，趕快總結經(jīng)驗教訓，因為胡編的書目只能騙聽眾一次，卻拉不了觀眾一世。演員編書可以為自己量體栽衣，找到書性符合自己特點的書目，走自己的藝術道路。目前演一個丟一個，我想一定丟的是廢品，如果是金子，演員是舍不得丟掉的。

三、情節(jié)簡單沒人聽，情節(jié)無理無人迷。書中一定要有故事，故事一定要有情節(jié)。情節(jié)平淡，書也平淡。而情節(jié)離奇，書也曲折，一曲一折，形成一個又一個場景，產(chǎn)生一幕又一幕戲劇矛盾、沖突，此起彼伏，波瀾壯闊，一環(huán)扣一環(huán)，這才能抓住聽眾的心、動聽眾的情。如果書路筆直，不見高山，不顯平地，風平浪靜，聽眾乏味，當家無嚼，明日聽眾豈能肯再來聽書？所以新編書要讓聽眾充分相信里邊有東西，容量很大，絕不是無事呻吟。情節(jié)安排一定要合理，否則失真。失真的后果比沒有情節(jié)更慘，失真就屬荒唐，而情節(jié)簡單只不過是蒼白貧血而已。

四、人物要有個性。人物有了個性，人物就活了。人物一活，書也就活起來了。一部新編書目能讓主要人物活起來就很不容易了。情節(jié)的安排、沖突、官白、對白、表白都要圍繞人物個性去考慮，少一點都不行。一類書所以有魅力，其中很重要的原因，就在于它們塑造了有強烈個性的人物。《玉蜻蜓》少了金張氏等于抽去了一根總經(jīng)脈，而金張氏的個性是獨特的，在其他長篇書目中很難找到。同樣《描金鳳》中的錢篤笤，在《玉晴蜓》中就見不到。如果你發(fā)現(xiàn)有個人物有些像錢篤笤，那一定是模仿錢篤笤而來。

五、千萬不要忘記時間和環(huán)境。新書目不管什么朝代、什么地方，最好先詳細研究一下當時的風土人情和習俗。這樣或許在書中某時某處就能補上一筆，可以更真實動人。這個問題在一類書目中又是比較鮮明的?！队袂珧选氛徊繒?，由一代代藝人的再創(chuàng)作加工，就像一卷明朝嘉靖年代蘇州的《清明上河圖》。聽眾聽起來逼真，身臨其境。有了民俗性，書就有了存在的價值。我們新編書千萬不要搞成人物小變、情節(jié)小動，立刻就將內(nèi)容從唐朝搬到明朝，從明朝跳到清朝。在一類書去糟粕存精華的整理中，應該注意有沒有將鄉(xiāng)土氣、風俗味砍去。如果是這樣，那么《玉晴蜓》聽來同樣是乏味的。

六、當心寫刀背書。刀口、刀背我是這樣看的，有些情節(jié)只能通過表白來完成，有些情節(jié)只能簡單略過，有些要等到適當?shù)臅r候再細做，有些本來就應該充分去表現(xiàn)的。如果將這樣的位置顛倒，那么就是不做刀口做了刀背。譬如電視、電影可以拍接吻、擁抱，可以借助很多地方去渲染去加強，甚至只拍兩張臉就可以看到男女擁抱的熱烈場面。說書對這些可表不可做。有人把握錯了，就顯得肉麻。動作性的反映，在說書中是比較難處理的。如果我們編在擁抱之前的東西，恐怕就便當、好處理。對這種情境處理，電視、電影就比我們困難。因為他們的高潮在后面，我們的高潮在前面。

七、小落回、大落回，落了只怕不再來。新編書的小落回、大落回往往落在不妥之處，落得不扣人，無新意。一類書聽眾熟而又熟，你落下關子，聽眾知道明日是什么，吸引他來的因素大多是對藝術的欣賞和回味。我們新編書落下關子，對聽眾是未知數(shù)，老是將刀扣在頭頸里落，也不是一張常用的藥方，因此必須采取多種方式。關鍵是小落回大落回前的情節(jié)和矛盾沖突安排得如何，懸念可有，書路可清，有沒有在落回前面扣住他們，所以我們要解決好落回前的十分鐘。解決好十分鐘，可以彌補四十分鐘的過失。

八、唱詞安排勉強不得。新編書的唱詞安排，要在該唱的時候才唱，不唱的時候堅決不唱。能大段抒發(fā)的時候，才能有感而發(fā)。否則有生搬硬套之嫌。不能因為演員擅唱而添唱詞，更不能因為書情不夠加唱段。這樣的唱，聽眾嫌煩，書情沖淡，往往是莫名其妙。最好能有機地在上半回書中和下半回書中，安排上下手的唱詞。在安排唱詞的同時再考慮讓演員唱曲牌，還是唱別的什么。在十五回書中，要有一個全盤計劃。唱詞最好俗中求雅，不要玩弄文字游戲，華而不實。

九、噱頭也能定終身。噱是書中寶，人人皆知，可惜當下書里噱頭太少了。法寶少了，甚至沒法寶，請問如何去征服我們的聽眾，培養(yǎng)新聽眾呢？我們閉眼想一想，在經(jīng)典的書目中哪一部書不噱？有名望的前輩老人哪個不噱？所以新編書目里噱頭決不可少。有些噱頭是讓演員去創(chuàng)造。如果作者在書中矛盾沖突里，開掘書情深度時，人物對白中就安排了肉里噱，那么等于皇冠上鑲嵌了鉆石，閃閃發(fā)光。凡是行書路中讓聽眾笑一笑，能博取聽眾的青睞，能使演員心中感到踏實，能使書場中氣氛兩樣。演員也容易讓聽眾產(chǎn)生好感，臺上臺下的一座無形的墻被拆掉了。當然噱要噱得合理、幽默、有回味、有寓意。一個好的噱頭，可以打敗一檔好的唱段。值得注意的是，噱也要適可而止，噱永遠與嚴肅共存。強放噱頭，就像蹩腳廚師只知江南人吃菜偏甜而拼命放糖，而忘了放鹽一樣，甜而無味。

十、傷悲的時候不宜太長。悲劇很有力量，不過一部長篇都悲悲戚戚就成問題了。一回悲書聽眾或許能夠承受，如果連悲三回，后果不堪設想。新編書往往沒有連續(xù)兩小時悲痛的書，這是一件值得注意的事。我們的老祖宗回避了這種悲局。那么像吳均言說的《李逵》，殺四虎聽了也很悲，但很過癮。吳均言處理得悲壯，笑里藏悲，悲中有壯烈，況且不滿兩小時。如果殺四虎下來再加上一回武松哭靈，聽眾也吃不消，演員的內(nèi)臟也受不住。

十一、開門見山、單刀直入是現(xiàn)代社會的潮流。第一，新編的長篇書目有時行書不能太慢，矛盾沖突展現(xiàn)不能太晚，否則聽眾不滿。因此特別要注意第一回書的上半回，給聽眾什么，讓他們得到什么，否則小落回時補買聯(lián)票的人就少了。有的書到第四回主人翁剛剛有些苗頭，可惜書場里人頭沒有苗頭了。第二，要注意不重復，不能見了張三時說一遍，遇到李四又要唱一遍，李四碰到黃五要復一遍，黃五轉告趙六又要訴一遍，最后還要這么長那么短，結案時還要議一遍。當然有些情節(jié)非但要復而且要復幾復，這一定是一種非常特殊的情節(jié)。第三，要注意表了再唱，或唱了再表，避免上手唱一遍、解釋一遍，下手唱一遍還要思想斗爭一遍，這樣說唱聽眾受不了。

十二、正確解剖，合理運用倒敘，不能喧賓奪主。我們評彈的特色在于評說千秋，評說的關鍵在于用詞正確，簡練生動，否則就會言不達意，歪曲了人物思想，歪曲了書情。簡練是干凈爽氣，反之就嚕蘇或者窮相。用詞生動是為了使書目更有立體感。

古人云：“語不驚人死不休”，很有道理。我們在新編書目中還會出現(xiàn)該表不表，不表瞎表，表了也不清，不表也不明，官白改私白，私白表白全攪混，美其名日是現(xiàn)代化。聽眾聽來說的是傳統(tǒng)古典書，對話是現(xiàn)代西裝旗袍人，就像現(xiàn)在港澳電視中對白，格格不入，說話不出。倒敘和典故是必要的，但也不能喧賓奪主。如果倒敘的故事比現(xiàn)在書中發(fā)生的事情還要生動，還要細膩，那么這就成了本末倒置，喧賓奪主。聽眾當時聽來動人，聽下去對正書會產(chǎn)生反感。正書壓不住典故或倒敘，等于唱得不好琵琶好，開始聽眾猶如聽國樂獨奏，后來想想我是在聽評彈。怎么會這樣？反感油然而生。

十三、不要忽視書中小人物。一類書五花八門，角色齊全，而我們新編書往往重花旦、小生，輕其他，這樣人物少又單調，要處理好極不容易。當然內(nèi)容豐富也可以，但是畢竟要說三十個小時，因此書中各種小人物怎么配合是非常重要的。有些小人物是串戲的，有些人是難得用用的，有些關鍵時刻起關鍵作用的，這些小人物也要有個性?；蛟S笑料就從里邊來，我們或許可以從江北阿三、臘梅丫頭、吐血四官的模式中跳出來試試。