花間詞中的“春意象”研究

劉昳屏

摘 要：花間詞在意象的選材、組合與描述上有鮮明的特色。在選材方面，以花鳥、草木為代表的自然意象群占有很大比例，這些自然意象群帶有鮮明的春天色彩。不僅體現(xiàn)在個(gè)體春意象的廣泛應(yīng)用上，還體現(xiàn)在群體春意象的巧妙組合上。同時(shí)花間詞中的春意象描述還有輕柔性和殘破性的特征。

關(guān)鍵詞：花間詞；春意象；意象組合

中圖分類號(hào)：I207.23 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2015）10-0156-02

意象是客觀物象經(jīng)過創(chuàng)作主體獨(dú)特的情感活動(dòng)而創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)形象，就是用“象”寓“意”，來寄托主觀情思的客觀物象。詞是一種純抒情文學(xué)，詞人對(duì)情感體驗(yàn)的抒發(fā)主要訴諸一系列概括性的意象。所以在抒寫男女之情、離愁別緒為主的《花間集》中，寓“意”于“象”更是一種普遍的藝術(shù)手段。其中以花鳥、草木為代表的自然藝術(shù)群在花間詞中占有很大的比例，這些自然意象的選材、組合以及描述有著鮮明的春天色彩。

一、花間詞的春意象界定

花間詞中涉及春天意象的詞多達(dá)200處，花間詞中單純寫景的極少，更多的是以抒寫男女之情和離愁別緒為主。所以，這里詞中春意象的確定將借助詞的本身的環(huán)境描寫?；ㄩg詞中的環(huán)境描寫中有的直接點(diǎn)明時(shí)節(jié)。清明被花間詞人所偏愛，在悼念祖先之余也可以在明媚的春光中騁足于原野，也算是心情的一種調(diào)劑方式。“花深柳暗，時(shí)節(jié)正是清明，雨初晴?！保f莊《河傳》）；“清明節(jié)，雨晴天，得意正當(dāng)年?！保f莊《喜遷鶯》），兩首詞均明確指出清明節(jié)，繪景明麗，表達(dá)一派歡樂之情。另一方面清明已經(jīng)屬于暮春時(shí)節(jié)，所以在花間詞人筆下彌漫著悲傷的色彩?！澳蠄@滿地堆輕絮，愁聞一霎清明雨”（溫庭筠《菩薩蠻》）中就用柳絮堆積、清明聽雨來感嘆時(shí)光易逝?；ㄩg詞環(huán)境描寫也有不直接點(diǎn)明春天季節(jié)的。如：“花花，滿枝紅似霞。唯有阮郎春盡，不歸家。”（溫庭筠《思帝鄉(xiāng)》）“春欲暮，滿地落花紅帶雨?！保f莊《歸國謠》）“露花煙草，寂寞五云三島，正春深。”（張泌《女冠子》）用春盡、春暮、春深等來表示春天將盡，表達(dá)惆悵哀傷的心緒?；ㄩg詞春天景致的描寫也富有變化，用芳草爛漫、柳綠花紅、鶯歌燕語的意象組合來表現(xiàn)春日明麗的景致、女主人公思春的心情以及對(duì)愛情的憧憬。如：“燕雙飛、鶯百囀?！保◤埫凇端荚饺恕罚拜娌菥G、杏花紅?！保赝ン蕖抖ㄎ鞣罚败U躅花開紅照水，鷓鴣飛繞青山嘴?！保ɑ矢λ伞短煜勺印罚┑腔ㄩg詞中更多的是用落花滿地、柳絮飄飛、殘鶯聲聲的意象組合暗示女主人公的惆悵滿懷。如：“滿院落花春寂寂，斷腸芳草碧?！保f莊《謁金門》）“洛陽愁絕，楊柳花飄雪。”（溫庭筠《清平樂》）“鶯啼殘?jiān)?，繡閣香燈滅?！保f莊《清平樂》）

二、花間詞中春意象的運(yùn)用

花間詞中春意象主要集中于動(dòng)植物，其中植物出現(xiàn)頻率從高到低依次為柳、杏花、桃花、梨花、牡丹花等，動(dòng)物依次為鶯、燕、雁、杜鵑等。雖然花間詞人在意象選取上有重疊，但是對(duì)于春意象的描寫和排列組合上也富于變化。

（一）個(gè)體春意象與群體春意象的運(yùn)用

“柳”有柳絲和柳絮之分，而柳絮又有柳花、柳球、柳煙等不同的稱謂?！傲弊鳛椤傲簟钡拇~，無邊的柳色，嫩綠的柳絲，如雪的飛絮，無不契合著人間的離情別緒，契合著人間的相思與憂怨。如：“綠樹藏鶯鶯正啼，柳絲斜拂白銅堤，弄珠江上草萋萋。”（韋莊《浣溪沙》）“柳絲長(zhǎng)，春雨細(xì)，花外漏聲迢遞?！保赝ン蕖陡┳印罚敖菥G，柳絲長(zhǎng)。”（張泌《酒泉子》）柳絲不僅僅是送別之景，更是用來表達(dá)依依不舍之情的。柳絮為春天的代表景物，其輕柔迷蒙的感受與花間詞人對(duì)于情感表達(dá)的內(nèi)在要求相一致。如“洛陽愁絕，楊柳花飄雪”（溫庭筠《清平樂》）中由“楊柳花”表達(dá)詞人的離別愁思，將愁思具體化，這與賀鑄《青玉案》中“一川煙草、滿城風(fēng)絮、梅子黃時(shí)雨”異曲同工?！伴T外柳花飛，玉郎尤未歸?！保ㄅ镀兴_蠻》）中“柳花飛”，由此聯(lián)想到征人也如柳花一樣漂泊在外。

花間詞中多次出現(xiàn)“花”，并且經(jīng)常與動(dòng)詞和形容詞連用，如落、舞、滿等，其中殘破性描述“落”出現(xiàn)的頻率較高。花間詞人尤喜歡用暮春落花意象，如溫庭筠《歸國謠》“春欲暮，滿地落花紅帶雨”，用落花來加重暮春色彩；牛嶠《女冠子》中“不予勻珠淚，落花時(shí)”，直接將落花與懷人相聯(lián)。但是花間詞中也不乏明麗性質(zhì)的描述，將花與舞和滿連用，描繪出一片大好的春光。如溫庭筠《訴衷情》“鶯語、花舞、春晝午”，韋莊《河傳》中“春晚，風(fēng)暖，錦城花滿，狂殺游人”，“花深柳暗，時(shí)節(jié)正是清明”，這些明麗性的描述或是用美好春光反襯主人公內(nèi)心的悲涼，或只是單純地描寫春天美好景色。春天百花齊放，其中牡丹、杏花、桃花和梨花作為春天的代表意象，在花間詞中也多次出現(xiàn)，而且以杏花居多。杏花花期在三春之中，是清明的主要物候，所以多用來表現(xiàn)時(shí)序，其花開花謝更能引起人們的傷逝之感。“雨后卻斜陽，杏花零落香”（溫庭筠《菩薩蠻》），杏花零落引發(fā)女主人公的衰暮之情，而“紅杏”“交枝相映，密密蒙蒙”（張泌《河傳》）則叫人惜春惜時(shí)。

花間詞中注重春意象的描寫，不僅體現(xiàn)在個(gè)體春意象廣泛應(yīng)用上，還體現(xiàn)在群體春意象的巧妙組合上。其主要的組合方式就是春意象并置。所謂春意象并置，是指通過并列的幾種春意象以渲染某種氛圍或深化某種意境。其組合方式有：一是重疊式，就是一句話中春意象疊出，對(duì)舉成文。如“風(fēng)簾燕舞鶯啼柳”（牛嶠《菩薩蠻》）、“柳花飛處鶯聲急”（皇甫松《摘得新》）、“柳吐金絲鶯語早”（韋莊《清平樂》）等。皇甫松《摘得新》中“桃花柳絮滿江城，雙髻坐吹笙”，將“桃花”、“柳絮”并置，足可以顯示春天氣息的濃厚。二是對(duì)偶式，即上下句對(duì)仗，春意象也是對(duì)出。如張泌《浣溪沙》：“燕飛鶯語隔簾攏，杏花凝恨倚東風(fēng)?！逼渲小把囡w鶯語”和“杏花凝恨”動(dòng)靜結(jié)合寫環(huán)境，杏花同時(shí)也是女子自身寫照。三是排比式，就是三句以上連用春意象。如溫庭筠《酒泉子》：“草初齊，花又落，燕雙雙?！迸铀妱t是芳草平鋪，花落燕飛的暮春景色，三種春意象排比而下，女主人公懷鄉(xiāng)的惆悵之情已不言而喻。

（二）春意象與修辭

花間詞多寫男女之間悲歡離合之情，這種兒女私情不宜直白抒發(fā)，所以多用比興、反襯、烘托、對(duì)比、擬人、雙關(guān)等含蓄委婉的表現(xiàn)手法。這些手法通過具體物象體現(xiàn)，春意象就是其中重要的一種。首先是擬人化手法。春意象中的鳥類意象，它們通人性。如《虞美人》“碧梧桐映紗晚，花謝鶯聲妒”和“斜陽似共春光語，蝶爭(zhēng)舞，更引流鶯妒”（張泌《河傳》），花謝鶯聲妒，無情之鳥似有情，其實(shí)是主人公移情于物的結(jié)果。其次是雙關(guān)，最常見的是樂府詩中的諧音雙關(guān)，花間詞中的雙關(guān)卻沒有采用這種手法，而是將意思及其巧妙地入詞。如溫庭筠的《玉蝴蝶》“塞外草先衰，江南雁到遲”，這遲到之雁不僅是眼前實(shí)景，更有雁書遲到之意。雙關(guān)手法的運(yùn)用，增強(qiáng)了詞的韻味。

三、春意象的特點(diǎn)

花間詞中的春意象有以下顯著特征：其一，花間詞中的春意象多帶有顯著的南國色彩，帶有南方文學(xué)的柔美風(fēng)格，與寫男女之情、離愁別緒為主的花間詞相吻合。花間詞中也不乏北國風(fēng)光的描寫，如“千里玉關(guān)春雪，雁來人不來”（溫庭筠《定西番》其一），“塞門三月猶蕭索，縱有垂楊未覺春”（溫庭筠《楊柳枝》其八），但所占比例極小，多出現(xiàn)在思婦的想象之中。其二，花間詞中“春”字用的多：一種是抽象的，如春夢(mèng)、春恨等；一種是具象的，如春雪、春池、春水等；一種是直接的，如春深、春晚、春暮等。春天草長(zhǎng)鶯飛，大地生機(jī)勃勃，女子由眼前之景聯(lián)想到自身身世，難免會(huì)有百無聊賴之感，或感嘆韶華易逝，或思念遠(yuǎn)方心愛之人。春雨、春水等水意象使詞作顯得迷離朦朧，纏綿柔美?；ㄩg詞中的春天多呈現(xiàn)一種殘破的感受，這與其詞作整體的感情基調(diào)有關(guān)。春深、春晚、春暮之時(shí)，百花已經(jīng)凋謝，更能引起女子內(nèi)心的傷逝之感。其三，花間詞春意象組合都很相似?；ㄩg詞中春意象多集中于動(dòng)物和植物，動(dòng)物多為鶯、燕、杜鵑和大雁；植物多為杏花、桃花、楊花和柳。意象取材范圍的狹窄使得花間詞的意象組合十分相似，使作品呈現(xiàn)出相似面貌。如“簾外曉鶯啼”（薛紹蘊(yùn)《小重山》），“燕飛鶯語隔簾隴”（張泌《浣溪沙》），“隔簾鶯百囀”（溫庭筠《南歌子》），這三句詞雖出自不同詞人的詞作，但都以簾外鶯啼的意象組合來反襯主人公內(nèi)心的不平靜。再如“風(fēng)簾燕舞鶯啼柳”（牛嶠《菩薩蠻》），“燕飛鶯語隔簾櫳”（張泌《浣溪沙》）等也是如此?；ㄩg詞春意象組合的相似度大，說明了花間詞人在意象選取上的局限性，也反映了花間詞人彼此審美情趣的相似性[1]。其四，殘破性描述?；ㄩg詞中的春意象還多有殘破性描述，如殘、落、謝、稀等字詞在花間詞中屢屢出現(xiàn)，尤其以殘和落二字為多。這些自然意象的使用，更會(huì)引起人們時(shí)光流逝、韶光易老的感傷[2]。其五，輕柔性描述。在春意象中加入輕柔性的形容詞如輕、細(xì)、軟等，形成復(fù)合意象，如輕煙、細(xì)雨、輕絮等，再加上輕柔性詞語后置，由此形成的復(fù)合意象有雨細(xì)、煙輕、草軟等。如“雨細(xì)風(fēng)輕煙草軟”（顧夐《玉樓春》），“細(xì)風(fēng)輕露著梨花”（顧夐《浣溪沙》）。輕柔性的復(fù)合意象頻繁出現(xiàn)在花間詞中，使得它帶有明顯的柔的特征，體現(xiàn)出女性化的特質(zhì)，柔性的意象符合歌妓嬌柔的形象氣質(zhì)。

總之，花間詞人在意象的選取方面，主要選用以春天花草木鳥為代表的自然意象群。他們寫作時(shí)對(duì)這些春意象采取了饒有特色的組合，從而使花間詞體現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)貌，并對(duì)后世詞人產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

參考文獻(xiàn)：

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〔2〕魏瑋，劉鋒燾.花間詞意象特色論.[J].齊魯學(xué)刊，2012，（2）.

〔3〕趙崇祚.《花間集》注評(píng)[M].南京：鳳凰出版社，2008.

（責(zé)任編輯 姜黎梅）