淺談李煜詞的藝術(shù)特色

文云英

摘 要：本文通過(guò)感情深厚、強(qiáng)烈、感人，不假雕飾、純用白描，巧于用典，頗具特色，用字奇，完美的結(jié)構(gòu)藝術(shù)等幾方面闡述了李煜詞的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：李煜;詞;藝術(shù)特色

李煜（937-978）字重光，南唐最后一個(gè)皇帝，世稱李后主。他即位之時(shí)，南唐靡弱，李煜一方面對(duì)自己朝廷的存亡憂慮不安，另一方又不思進(jìn)取終日沉湎酒色，就這樣做了十余年的皇帝。最后宋朝終于滅亡了南唐，李煜從此便被囚禁起來(lái)，受到百般侮辱，過(guò)著“日夕以淚洗面”的日子。這種生活的巨變使李煜在詞創(chuàng)作方面的才氣充分表露出來(lái)，成為一代詞宗。難怪有人評(píng)吊說(shuō)“作個(gè)才人真絕代，可憐薄命作君王”。命運(yùn)的陡變使李煜在詞創(chuàng)作方面有其獨(dú)特的藝術(shù)特色。下面就五個(gè)方面簡(jiǎn)單分析。

一、感情深厚、強(qiáng)烈、感人

李煜被囚后屈辱的生活使他體味到常人所體味不到的那種生活滋味（從皇帝到囚徒），這就使他把悲傷表現(xiàn)得分外真切，格外沉重，進(jìn)而在感情上震撼讀者扣人心弦。我們來(lái)看其千古絕唱《虞美人·春花秋月何時(shí)了》

春花秋月何時(shí)了，往事知多少？

小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。

問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

綜觀全詞，完全是以一個(gè)失國(guó)之君的口吻直抒亡國(guó)之恨，詞中充滿悲恨激楚的感情色彩。其感情是那樣的純真而深摯，又是那樣的強(qiáng)烈而濃厚，真如滔滔江水，大有不顧一切沖決而出之勢(shì)。一個(gè)處于刀俎之上的亡國(guó)之君竟敢如此大膽地直抒亡國(guó)之恨，真可謂史所罕見。

二、不假雕飾、純用白描

李煜的詞特別是后期的詞（做囚徒以后）洗盡了鉛華，擺脫了塵俗的濃裝艷抹，使人覺不到其雕飾的痕跡。使我們讀者感受到的都是作者從自己內(nèi)心中自然流露出來(lái)的而不是“做”出來(lái)的，內(nèi)心痛楚感情流露全是脫口而出，句句如口語(yǔ)，如訴如泣。試看《相見歡》

無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。

寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。

別是一般滋味在心頭。

細(xì)細(xì)品味，全詞寫景極其自然，整首詞就象脫口說(shuō)出一般，語(yǔ)言樸素得簡(jiǎn)直如日常口語(yǔ)，沒(méi)有一絲一毫刻意修飾的痕跡。這不僅出自于李煜有著真實(shí)的情感，而且更主要的是李煜有著卓越的駕馭語(yǔ)言的藝術(shù)能力。

三、巧于用典，頗具特色

“詞中用事最難”（《詞苑叢談;體制》），這就是說(shuō)寫詞引用典故最難，稍不慎就有許多弊病而使詞不達(dá)意。李煜寫詞暗用典故，毫無(wú)瑕疵恰到好處。如他的《臨江仙》

櫻桃落盡春歸去，蝶翻輕粉雙飛。子規(guī)喋月小樓西，玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。

別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。爐香閑鳥鳳凰兒?？粘至_帶，回首恨依依。

這首詞表面上看是作者看到櫻桃落盡春去夏天到了，描寫初夏典型景物來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心傷感的情景，其實(shí)里面是化用《禮記》、《漢書》中天子取櫻桃獻(xiàn)宗廟的典故。《禮記·月令》：“仲夏之月，天子以含桃（櫻桃）先薦寢廟?！薄稘h書》：“惠帝嘗出游離宮，取櫻桃獻(xiàn)宗廟。”

四、用字奇

李煜詞情感流露自然順暢，強(qiáng)烈直爽，隨手書寫。但不能認(rèn)為他的“隨手”就是隨便拈來(lái)，而是每字每句都經(jīng)過(guò)反復(fù)斟酌，他的用字之奇堪稱一絕。我們以《相見歡·林花謝了春紅》為例來(lái)分析。

林花謝了春紅，太匆匆。無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。

胭脂淚，留人醉，幾時(shí)重？自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東！

開篇先出“林花”令讀者不知何林何花，接著說(shuō)“謝了春紅”，讀者才知是春林紅花，起到一波三折的作用。“春紅”二字是巧奪天工之筆，比紅花或桃李等之花來(lái)的更是婉轉(zhuǎn)深刻?！疤薄ⅰ盁o(wú)奈”等字均表現(xiàn)出作者憤慨中的無(wú)可奈何?！半僦瑴I”三字是將杜甫名句“林花著雨胭脂濕”加以消化提煉所得，有“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”之感?！白怼弊忠彩巧衿?，表達(dá)了作者悲傷凄楚之甚，而非陶醉之義。“長(zhǎng)恨”、“長(zhǎng)東”前后呼應(yīng)，使之更具有強(qiáng)烈的感染力量。

五、完美的結(jié)構(gòu)藝術(shù)

我們通觀李煜的詞作不難發(fā)現(xiàn)，他的詞無(wú)一篇的結(jié)構(gòu)不是精心安排的，可以說(shuō)他的詞通篇都是一氣盤旋，感情波瀾起伏，寫景抒情圍繞一個(gè)中心，結(jié)合成協(xié)和協(xié)調(diào)的藝術(shù)整體，在詞的結(jié)構(gòu)藝術(shù)方面達(dá)到前無(wú)古人的最高成就。我們?nèi)砸浴队菝廊?春花秋月何時(shí)了》一詞為例加以分析（詞文見前文）：

這首詞通篇采用問(wèn)答，以問(wèn)開始以答結(jié)束。詞的前六句的章法是三度對(duì)比，隔句相承，反復(fù)對(duì)比宇宙之永恒不變與人生之短暫無(wú)常，富有哲理意味，感慨深沉。前兩句以春花秋月之無(wú)休無(wú)盡與人世間多少“往事”的短暫無(wú)常相對(duì)比。第三句“小樓昨夜又東風(fēng)”中的“又東風(fēng)”三字與首句的“春花”、“何時(shí)了”相呼應(yīng)，同時(shí)又與第四句“故國(guó)不堪回首月明中”的變化無(wú)常相對(duì)比。同時(shí)第四句中的“不堪回首”又呼應(yīng)第二句“往事知多少”。第五句、第六句又以“雕欄玉砌應(yīng)猶在”與“朱顏改”兩相對(duì)比。在這六句中“何時(shí)了”、“又東風(fēng)”、“應(yīng)猶在”一脈相承。專說(shuō)宇宙永恒不變，而“知多少”、“不堪回首”、“朱顏改”也是一脈相承，專說(shuō)人生的短暫無(wú)常，如此回環(huán)反復(fù)，一唱三嘆，將詞人心靈上的波濤起伏和離愁別恨曲曲傳出。最后兩句是詞人對(duì)人生發(fā)出的徹底的究詰，詞人悲慨之情如奔向大海的滔滔江水完全表達(dá)出來(lái)。有深度有力度。更重要的是最后一句九個(gè)字，作者采用五字仄聲，四字平聲，平仄交替，最后以兩個(gè)平聲字作結(jié)，使讀者讀來(lái)如春江波濤時(shí)起時(shí)伏連綿不盡，達(dá)到聲情并茂的效果。還有最后兩句以問(wèn)答出之，又使全詞在語(yǔ)氣上達(dá)到前后呼應(yīng)流走自如的地步。

總之，李煜堪稱中國(guó)古代文壇的絕代才子。他的詞雖然容易把部分讀者帶入低沉的傷感情調(diào)之中，但他的作品在生活深度上、藝術(shù)表現(xiàn)力上、美學(xué)表現(xiàn)形式上都達(dá)到登峰造極的地步，對(duì)后代詞的發(fā)展起到巨大的推動(dòng)作用。我們研究李煜，學(xué)習(xí)他的作品時(shí)要特別注意他的偉大文學(xué)成就。

參考文獻(xiàn)：

[1]王國(guó)維：《人間詞話刪稿》、《人間詞話》.

[2]尼采 ：《蘇魯支語(yǔ)錄》.

[3] 繆塞 ：《五月之夜》.

[4]袁枚 ：《隨園詩(shī)話》.

[5]周濟(jì) ：《介存齋論詞雜著》.

[6]周之琦：《詞評(píng)》.

[7]劉克莊：《跋劉叔安秋八月》.