淺析二人轉(zhuǎn)曲牌

閆希

（黑龍江訥河市藝術(shù)團(tuán)，黑龍江齊齊哈爾116300）

淺析二人轉(zhuǎn)曲牌

閆希

（黑龍江訥河市藝術(shù)團(tuán)，黑龍江齊齊哈爾116300）

二人轉(zhuǎn)起源并流行于東三省，至今已有二百多年歷史。由于清末的社會動蕩以及戰(zhàn)爭的緣故，文獻(xiàn)記載的大多不全，長期以來僅是在民間流傳，具體無從考證，有記載，清道光二年，吉林省懷德縣八家老爺廟的廟會上就曾出現(xiàn)過蹦蹦戲，早期的二人轉(zhuǎn)沒有女演員，女子角色全部由男扮女裝。

二人轉(zhuǎn)；曲牌；發(fā)展傳承

改革開放后，二人轉(zhuǎn)的曲牌才得以流行和大量的傳唱，伴奏樂器增加了揚(yáng)琴，琵琶等，并兼用武場鼓、鑼等。演員手持道具增加了花傘、紗巾、長綢、根據(jù)塑造人物的需要，服飾也得到了相應(yīng)的改進(jìn)。舞臺演出運(yùn)用燈光色彩的變換，烘托戲劇情境，綜合藝術(shù)質(zhì)量不斷提高。曲牌主要從民歌秧歌和各地民間小調(diào)中演變來，隨之社會的發(fā)展，二人轉(zhuǎn)朝著戲劇性、專業(yè)化方面發(fā)展，從而使二人轉(zhuǎn)曲牌運(yùn)用形成了規(guī)律，大致包括主調(diào)和輔調(diào)兩部分。

一、主調(diào)

常用曲調(diào)，主導(dǎo)作用抒情、對話、敘事，有十大主調(diào)，由于表現(xiàn)角度不同、環(huán)境、對話，風(fēng)格不同所以靈活運(yùn)用，篇幅短只顧及一面，有的長，則多方面特點(diǎn)結(jié)合。

十大主調(diào)：胡、牌、文、武、抱、紅、縻、四、翻、靠。（1）胡胡腔：二人轉(zhuǎn)主要曲調(diào)，節(jié)奏歡快、紅火，旋律跳躍性大、高亢、豪放。大多數(shù)用于二人轉(zhuǎn)節(jié)目的開頭，適于交待故事的時間，地點(diǎn)，背景，環(huán)境以及主題。胡胡腔是上、下曲體結(jié)構(gòu)帶行腔的曲調(diào)，上句尾音落“2”，下句尾音落“1”，適于七字句和十字句唱詞。胡胡腔曲調(diào)豐富，頓板頗多；（2）喇叭牌子：又名東北趟子，二人轉(zhuǎn)常用曲調(diào)，歡快明朗，長表現(xiàn)人物內(nèi)心感情、景物、環(huán)境，用于抒情敘事，每句后有長過門。上句落“2”，下句落“1”它有三種板腔:4/4節(jié)拍（擊三節(jié)板）通常稱之為[喇叭牌子]；2/4節(jié)拍（擊一頂一）通常稱之為[二流水喇叭牌子]；1/4節(jié)拍稱為[快板喇叭牌子]；（3）文嗨嗨：二人轉(zhuǎn)主要曲調(diào)，上、下句曲體結(jié)構(gòu)帶行腔。文嗨嗨旋律性強(qiáng)，抒情，落音固定，上句由2-1,下句由6-5，文嗨嗨分慢板，中板，快板三種；（4）武嗨嗨：二人轉(zhuǎn)中最主要、最常用的曲調(diào)，是二人轉(zhuǎn)節(jié)目的支撐曲調(diào)。武嗨嗨曲調(diào)平穩(wěn)舒緩，節(jié)奏變化豐富，甩腔棱角大，過門規(guī)范，紅火，長于演唱大段唱詞；（5）抱板：也稱[流水]是一種朗誦調(diào)，絕大多數(shù)是歸“6”調(diào)式，沒有樂隊伴奏，其中還包括一種旋律性較強(qiáng)的曲調(diào)稱[抱板腔]；（6）紅柳子：是單出頭和拉場戲的支撐性曲調(diào)，落音規(guī)范，上句“1”，下句“3”，甩腔“6”。它旋律樸素，是說唱性和戲劇性并存的曲調(diào)，紅柳子是4/4節(jié)拍，擊三節(jié)板，節(jié)奏平穩(wěn)，舒緩，長于表達(dá)莊重，深沉的情緒和氣氛。紅柳子中還有一種板腔叫[硬口柳子]往往用在一個節(jié)目的最后段落；（7）三節(jié)板：又名[三節(jié)腔]，是上下句曲體結(jié)構(gòu)帶甩腔的曲調(diào)。落音規(guī)范：上句“3”，下句“1”（變化音6、3），甩腔5（變化音6），節(jié)奏特點(diǎn)是黑板起唱，尾字落中眼每小節(jié)的第三拍，旋律音符多，行腔較少，韻味軟濃，是抒情板腔，演唱三節(jié)板講究“慢板升味兒”，“慢而不斷”；（8）五字錦：每句五字，屬于抒情性敘事板腔，刻畫人物，衣著打扮、動作、景物、環(huán)境，基礎(chǔ)上出現(xiàn)過七個字、八個字的唱腔。使音樂產(chǎn)生了對比和活力；（9）靠山調(diào)：二人轉(zhuǎn)、拉場戲用的多，曲調(diào)哀怨，頗具戲劇性音樂語匯特點(diǎn)；（10）小翻車：又名[句句歡]，屬于激情板腔，大多數(shù)用在一個劇目的最后段落，結(jié)尾處，它的腔格，詞格適應(yīng)性廣，節(jié)奏自由，擺字靈活，抻一抻，緊一緊都行，1/4節(jié)拍。

二、輔調(diào)

用以補(bǔ)充主調(diào)不足，不可缺少，與主調(diào)對應(yīng)，也有十大輔調(diào)之說：（1）歌柳子：活潑歡快，用于歡慶場面有濃郁的東北大秧歌風(fēng)格；（2）大救駕：在胡腔腔之后，用于加強(qiáng)變化。表現(xiàn)力豐富；（3）打棗：此曲調(diào)頗為抒情，腔格詞格較為特殊，適于演唱三條腿的唱詞；（4）哭縻子：是一種悲調(diào)、哭腔，一些悲劇、苦戲里經(jīng)常使用。縻子是慢板曲調(diào)，上句落“5”，下句落“1”；（5）羊調(diào)：全稱[扯羊尾巴調(diào)]，此曲調(diào)多是一替一句或一替半句唱，以俏口“哪啦伊呼咳呼咳”代替過門，它節(jié)奏適中，旋律跳躍性大，明快，爽朗，而且幽默風(fēng)趣；（6）四平調(diào)：又叫[東北大鼓調(diào)]，它是從東北大鼓移植到北路二人轉(zhuǎn)里來的，它節(jié)奏緩慢，旋律抒情細(xì)膩，長于演唱大段唱詞，詞格十字句為最佳，多個字顯得好唱，俏皮靈活；（7）垛口大鼓：用垛句唱，用于中板慢板，揭示人物內(nèi)心世界；（8）慢中緊：緊拉慢唱，用于高潮，回憶對比，人物情緒激動；（9）壓巴生：帶動性的敘事板腔，常用于十字句唱段，曲調(diào)活潑。這種曲牌很啰嗦，所以很少演員去演唱；（10）鋸缸調(diào)：它是我國很多?。ㄇ┓N都使用的曲調(diào)，曲調(diào)旋律通俗，落音規(guī)范，上句落“5”，下句落“1”，一句一過門，便于表演，拉場戲多使用此調(diào)。另外一些小調(diào)如[十八摸][摘黃瓜]用的也都是這個曲牌。

二人轉(zhuǎn)曲牌是具有邏輯性的，在一定程度中曲牌運(yùn)用的好，布局合理，富有邏輯能使作品生動。

二人轉(zhuǎn)的表演有“四功一絕之說”。“四功”是指“唱、說、做、舞”，“一絕”是指絕技，有手絹、扇子、大板、玉子板等表演絕技。北路二人轉(zhuǎn)的唱，高亢紅火，風(fēng)趣幽默；多采用民間生動活潑的語言，插科打諢，機(jī)制靈活；扮，接的嚴(yán)。兜得緊，放得下、撒的開，扮演人物以形寫神，以假代真，講究二人演一角，人分神不分。北路二人轉(zhuǎn)的舞蹈更是別具一格，肩功、腰功、步法很有特色，尤其腕子功，包括平腕、翻腕、甩腕、壓腕、繞腕、斗腕等多種，令人拍案叫絕。

三、結(jié)語

二人轉(zhuǎn)作為地方戲，它的曲牌的發(fā)展對整個北路二人轉(zhuǎn)的意義非常重大。二人轉(zhuǎn)曲牌經(jīng)歷了傳統(tǒng)曲牌和現(xiàn)代曲牌兩個階段，由開始的只有主調(diào)曲牌規(guī)整的唱法發(fā)展到由主調(diào)和輔調(diào)并存，用輔調(diào)去彌補(bǔ)主調(diào)的不足。它的表現(xiàn)手法和唱法形式豐富，變化多樣。

J825

A

1005-5312（2015）29-0156-01