理論研究的二維機制
——叛逆精神和理性姿態(tài)

劉璇

（西北師范大學文學院，甘肅蘭州730000）

理論研究的二維機制
——叛逆精神和理性姿態(tài)

劉璇

（西北師范大學文學院，甘肅蘭州730000）

本文從我國文藝批評的現(xiàn)狀出發(fā)，分析理論研究中存在的諸多問題，探究如何打破現(xiàn)狀尋求理論創(chuàng)新路徑；如何規(guī)范理論創(chuàng)新，從而促進理論研究工作的良性健康發(fā)展，為文藝批評營造良好的環(huán)境。

二維機制；理論創(chuàng)新路徑；叛逆精神；理性姿態(tài)

理論研究的良性健康發(fā)展是從事文藝批評工作的基礎和出發(fā)點。從我國文藝批評的現(xiàn)狀出發(fā)，分析理論研究中存在的諸多問題，探究如何打破現(xiàn)狀尋求理論創(chuàng)新路徑；如何規(guī)范理論創(chuàng)新研究是當下理論研究者迫切需要思考的問題。

一、理論研究的本體論思考

聚焦我國當下的理論研究現(xiàn)狀，不難發(fā)現(xiàn)：一方面，多半理論話語是西方“舶來品”，而理論研究者所接觸到的這些理論話語大都是經(jīng)過譯介而來的二手資料，發(fā)生了不同程度的變異、失真；另一方面，國內的理論研究者們并非對漂洋過海來的理論話語進行學理性、本體論的思考，而是全盤吸收，并將其運用于我國文藝的研究和批評當中。所以，這種“嫁接”式研究方法導致了我國的當下文藝批評工作與文藝生產(chǎn)工作出現(xiàn)很大程度的錯位甚至是悖反現(xiàn)象，二者處在相互制約的非良性發(fā)展的關系當中。

文藝理論作為權威的研究和批評標準指導文學藝術的創(chuàng)作，規(guī)范著創(chuàng)作主體的創(chuàng)作觀念，也決定著一種文學現(xiàn)象的興衰沉浮。以文學經(jīng)典的改編這一現(xiàn)象為例，傳統(tǒng)的文藝批評者認為改編自文學經(jīng)典的作品，只是經(jīng)典的附庸或衍生品，是對文學經(jīng)典有意無意的誤讀和歪曲，對文學經(jīng)典的傳播和研究有害無利，不具備必要的學術性。此類權威性的批評話語一方面使經(jīng)典文學的改編研究一直處于夾縫之中備受冷落，另一方面限制了從事文學經(jīng)典改編的文藝創(chuàng)作者的創(chuàng)作路徑，他們受這種權威批評話語的限制，只能亦步亦趨的對原文本進行再現(xiàn)式還原，完全成為文學經(jīng)典的奴隸，其創(chuàng)新意識和價值觀念被先在的扼殺。要想從根本上改變這種現(xiàn)狀，需要理論研究者重新審視批評話語，轉變傳統(tǒng)的批評觀念，在多元共生的后現(xiàn)代理論語境中進行對話和交流，尋求理論創(chuàng)新的新路徑。與此同時，理論研究要與文藝創(chuàng)作實踐對話，使二者形成相互促進、彼此引導的良性發(fā)展關系。

二、“叛逆性”理論創(chuàng)新路徑

理論創(chuàng)新多是基于建設正確的方向性旨歸，針對前面提出的中國文學理論創(chuàng)新能力不足而導致理論界和文學界二維失真的現(xiàn)狀，理論界很有必要在現(xiàn)有條件下產(chǎn)生一批極具本土視野兼及國際視野的理論創(chuàng)新者，用以構建既符合國內文學現(xiàn)狀又能為國際文壇所接受的理論機制。也就是說，創(chuàng)新型理論不僅要有創(chuàng)造性、適用性還要在其學科體系中具備建設性和開拓性的特征。

要尋求理論創(chuàng)新的運思路徑，需要理論研究者做到以下三點幾點：第一尋求理論創(chuàng)新要具備叛逆精神；第二尋求理論創(chuàng)新，要把脈當代文藝生產(chǎn)的變化，建構能夠回應現(xiàn)實的理論。第三尋求理論創(chuàng)新，要回歸當代理論學科的建設。要想使創(chuàng)新性的文藝理論具有普遍的適用性，必須回歸理論學科體系當中，讓其在對話與交流中獲得豐富和完善，成為理論體系中重要的一環(huán)，用于指導一般性的文藝生產(chǎn)。

三、理性姿態(tài)不可或缺

理論的健康良性發(fā)展需要立足本土而放眼國際，然則放眼國際的同時又需要謹慎對待，對于可引入而又存在些許不合適本國文壇發(fā)展的理論，就特別需要以理性的態(tài)度去解決不適合國內發(fā)展的問題。隨著解構主義、新歷史主義、女性主義以及殖民主義等理論以解構性、顛覆性和去權威性的姿態(tài)出現(xiàn)在后現(xiàn)代的語境當中，文學理論打破了自身作為衡量文藝的單一的、確定的和權威的傳統(tǒng)標準而呈現(xiàn)出多樣性、對話性和反傳統(tǒng)性的新特點。但后現(xiàn)代主義語境中的文藝理論在呈現(xiàn)出新特點的同時，也不可避免的暴露了其不確定性、隨意性、反科學性等缺陷。面對各種理論主張的紛至沓來，文藝理論工作者為了能夠推陳出新，一鳴驚人，便在沒有對理論對象進行本體性的思考前提下，劍走偏鋒地套用某種理論主張來進行文藝批評研究工作，他們不是為了創(chuàng)造性的發(fā)現(xiàn)問題和解決問題，也不是為了進行理論創(chuàng)新為理論學科建設貢獻力量，而是為了更快的出學術成果。所以，該理論研究范式既不具備現(xiàn)代意義上的反傳統(tǒng)、反權威的特點，又沒有任何的創(chuàng)新性可言，只能讓理論研究趨于隨意化、不確定和偽科學。

筆者不免憂慮，理論研究者除了要具備創(chuàng)造性的叛逆精神尋找理論創(chuàng)新路徑，還應該具備怎樣的觀念來規(guī)范理論研究工作？古代文學著名專家學者、博士生導師趙逵夫先生在相關文藝工作研討會上多次強調，從事文藝研究工作要有嚴謹?shù)膶W術態(tài)度，不能為了出成果一味的出奇出新，忽視文藝理論內在的本質規(guī)律，以致成為學界的笑柄。所以，理論研究者不僅要突破權威，尋找新的學術生長點，還要讓理論研究成果在多元共生的理論空間尋求對話和交流，使得創(chuàng)新性理論研究成果在理性之光的燭照下得到必要的修正。當然，修正的目的是為了尋求國內文學界同理論界的和諧共生、相互發(fā)展。

四、結語

通過對我國當下理論研究現(xiàn)狀的梳理與思考，不難發(fā)現(xiàn)要想促進理論研究工作的良性健康發(fā)展，為文藝批評營造良好的環(huán)境，需要理論研究者打破傳統(tǒng)的單維理論研究模式，取而代之的是理論研究的二維研究機制——叛逆精神和理性姿態(tài)。

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1005-5312（2015）26-0280-01