《九色鹿》場景的裝飾風(fēng)格研究

張楠

（河南省工藝美術(shù)學(xué)校，河南鄭州410000）

《九色鹿》場景的裝飾風(fēng)格研究

張楠

（河南省工藝美術(shù)學(xué)校，河南鄭州410000）

本文從動(dòng)畫片《九色鹿》的敘事特點(diǎn)、場景設(shè)計(jì)的造型和色彩特點(diǎn)以及對(duì)宗教壁畫的借鑒這幾個(gè)角度，來探討動(dòng)畫場景的裝飾風(fēng)格。

場景；裝飾風(fēng)格

一、《九色鹿》的來源

動(dòng)畫片《九色鹿》的故事，出自甘肅敦煌莫高窟第257窟中北魏時(shí)期的壁畫《鹿王本生圖》。《佛說九色鹿經(jīng)》是這幅壁畫的文本。上海美術(shù)電影制片廠于1981年，以敦煌壁畫《鹿王本生圖》的繪畫藝術(shù)風(fēng)格為基礎(chǔ)，將此故事改編創(chuàng)作為動(dòng)畫片。

《鹿王本生圖》講述了一個(gè)懲惡揚(yáng)善的佛教故事。壁畫畫面的場景安排十分緊湊而統(tǒng)一。八個(gè)情節(jié)段落在紅色的畫底上展開，畫面在山峰、河流的裝飾下顯得充實(shí)而豐滿。動(dòng)畫片《九色鹿》的敘事結(jié)構(gòu)是按照壁畫的起因，發(fā)展，高潮和結(jié)局層層推進(jìn)。把壁畫改編成25分鐘中的動(dòng)畫，無論是內(nèi)容、時(shí)空轉(zhuǎn)換等方面，都會(huì)有所不同。

《鹿王本生圖》首先用最有力度的敘事高潮畫面吸引觀者的注意力，然后再使觀者主動(dòng)思考，依次尋找各個(gè)部分的情節(jié)進(jìn)而閱讀理解整個(gè)故事?！堵雇醣旧鷪D》的構(gòu)圖打破了時(shí)空界限，把曲折復(fù)雜的情節(jié)巧妙地組合在整個(gè)畫面中，不用標(biāo)示內(nèi)容，但卻主題鮮明、意蘊(yùn)深厚。壁畫構(gòu)圖凸顯以人物角色為主、山水為輔的視覺特點(diǎn)。人大于山、人高于屋，采用中國畫散點(diǎn)透視的原則。

二、《九色鹿》場景的裝飾風(fēng)格特點(diǎn)

（一）造型的裝飾特點(diǎn)

“線描是敦煌石窟藝術(shù)的主要造型手段。它在抑揚(yáng)頓挫，行云流水般的筆觸中，創(chuàng)造出了一系列神態(tài)逼真、氣韻生動(dòng)的藝術(shù)形象。”①《鹿王本生圖》以朱紅線起稿,著色后以重墨線定形；它的線基本上是鐵線描,多無變化,細(xì)勁流暢，用于表現(xiàn)瀟灑清秀的人物。動(dòng)畫片《九色鹿》中的形象和場景也是用鐵線描的方式完成的，以線造型，舍棄了光源、明暗和體；以線寫意，使之具有神韻、氣質(zhì)和精神。例如沙漠駝鈴這場戲，表現(xiàn)一望無垠的戈壁，近處是沙丘沙紋，遠(yuǎn)處是蜿蜒曲折的山巒，曲線的運(yùn)用使得整個(gè)畫面生動(dòng)，通過線條的節(jié)奏傳達(dá)出無盡的韻律。

動(dòng)畫片《九色鹿》場景的構(gòu)圖具有強(qiáng)烈的裝飾性美感，大多采用平面式的散點(diǎn)透視構(gòu)圖。在表現(xiàn)皇城賣藝這場戲中，采用了長卷式的橫構(gòu)圖，鏡頭的移動(dòng)逐一展示了人們賣藝的情景和熱鬧的街道，也把這種構(gòu)圖的優(yōu)點(diǎn)最大化的表現(xiàn)出來。在派兵捕鹿這場戲中，軍隊(duì)路經(jīng)一個(gè)牌坊，牌坊呈紙片狀，是平面化的展開，又是符號(hào)化的處理，表現(xiàn)了中國的地域特征。彎彎曲曲的路從牌坊下面穿流而過，中景和遠(yuǎn)景處有幾座小山。大部分的地方留白，到底是山、是路、是天、是地，留給觀眾自己想象。

（二）色彩的裝飾特點(diǎn)

動(dòng)畫片《九色鹿》的場景設(shè)計(jì)采用敦煌壁畫中常用的土紅，石青、石綠、熟褐、土黃、黑、白、灰、金、銀等色。再將其采用西洋繪畫中色彩的冷暖和色調(diào)的組合方法來處理，并注意顏色不同純度的運(yùn)用，使畫面效果讓人覺得用色種類雖不多，卻顯得豐富、飽滿和多彩，且“敦煌味道”濃溢的效果。動(dòng)畫片《九色鹿》中西域商團(tuán)駝隊(duì)穿越沙漠這場戲，采用了黃色調(diào)，一望無垠的金色戈壁。商團(tuán)駝隊(duì)進(jìn)入古國皇城這場戲的設(shè)計(jì)用了土紅底色，古城門借鑒了嘉峪關(guān)的城樓，它古樸、厚重、很有氣勢。

動(dòng)畫片《九色鹿》的場景設(shè)計(jì)全是是用高麗紙來畫的?！案啕惣?jiān)潜狈骄用裼脕砗皯舻募?，紙質(zhì)牢吸水性能好，界于生宣和熟宣之間，顏色既能厚涂也能暈染，挫、揉、折、團(tuán)后，正面反面都可以畫，而且還能產(chǎn)生意想不到的斑駁陸離的紙紋肌理效果?！雹谠谥?，《九色鹿》的場景并沒有采取上下左右均勻的平涂法，而是將油畫技法中筆觸的輕重、虛實(shí)的運(yùn)用，和顏料的厚薄及中國畫中的不同皴法，融匯使用，使畫面營造出不同的肌理效果。加之“屋漏痕”或做舊，使場景就更顯古色古香而耐看了。

三、《九色鹿》對(duì)壁畫藝術(shù)的再創(chuàng)造

動(dòng)畫片《九色鹿》的劇情加入了一些童話因素。比如影片開頭，九色鹿在樹林中幫助各種各樣的小動(dòng)物。這段童話借鑒了1942年美國迪斯尼拍攝的《小鹿斑比》，森林里的動(dòng)物們相互扶持，展現(xiàn)了純真的童心以及處處有愛的寓意。

其次，動(dòng)畫片用了新的傳播方式和表現(xiàn)手法。比如在表現(xiàn)王后是如何得知九色鹿的消息時(shí)，首先通過九色鹿救助波斯商人，然后再借波斯商人之口傳達(dá)了九色鹿的信息來表現(xiàn)的。在表現(xiàn)王后想要得到九色鹿這個(gè)情節(jié)時(shí)，動(dòng)畫片是通過王后在夢(mèng)中夢(mèng)到九色鹿，并穿上了九色鹿的皮毛來體現(xiàn)的。這種視聽語言的加入，使得影片的內(nèi)容更加合理、更加豐富。

通過對(duì)動(dòng)畫影片《九色鹿》場景裝飾風(fēng)格的分析，發(fā)現(xiàn)壁畫風(fēng)格的動(dòng)畫影片深受時(shí)間、題材、歷史年代等因素的影響。但這種獨(dú)特的裝飾繪畫風(fēng)格通過動(dòng)畫鏡頭語言的設(shè)計(jì)與構(gòu)思，表現(xiàn)出來的簡潔的畫面、原始的色彩、流暢的線條等，將遠(yuǎn)古積淀的美感與現(xiàn)代的表現(xiàn)方式完美結(jié)合于一起。

注釋：

①易存國.敦煌藝術(shù)美學(xué)[M].上海:上海人民出版社,2005:57.

②馮建男.從場景設(shè)計(jì)談動(dòng)畫片《九色鹿》的誕生——緬懷錢家駿先生[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2011(06).

[1]韓笑.影視動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)[M].北京:海洋出版社,2005.

[2]趙錢,何嶸.動(dòng)畫片場景設(shè)計(jì)與鏡頭運(yùn)用[M].北京:中國人民大學(xué)出版社,2005.

J954

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1005-5312（2015）26-0142-01