鏡頭中的公益力量
——評(píng)析微公益紀(jì)錄片《迷失的家園》

王萍

（重慶大學(xué)新聞學(xué)院，重慶 400044）

鏡頭中的公益力量
——評(píng)析微公益紀(jì)錄片《迷失的家園》

王萍

（重慶大學(xué)新聞學(xué)院，重慶 400044）

紀(jì)錄片，作為一種強(qiáng)調(diào)紀(jì)實(shí)性的影視題材，不僅要把藝術(shù)價(jià)值作為追求的目標(biāo)，還應(yīng)該將公益性和社會(huì)性作為追求的重要品性。2013年，一部微公益紀(jì)錄片《迷失的家園》在網(wǎng)絡(luò)上熱播，在網(wǎng)民中引起了較大反響。本文從紀(jì)錄片的社會(huì)責(zé)任、藝術(shù)價(jià)值等角度分析該片，并對(duì)公益紀(jì)錄片的傳播進(jìn)行了一定的思考。

公益紀(jì)錄片；兩級(jí)鏡頭；偷窺視點(diǎn)

2013年，一部時(shí)長(zhǎng)僅為12分21秒的公益紀(jì)錄短片《迷失的家園》在視頻網(wǎng)站上播出，該片以保護(hù)生態(tài)環(huán)境為主題，描述了人類破壞自然環(huán)境，野生動(dòng)物面臨的嚴(yán)峻的生存危機(jī)。該片將拍攝者放在了旁觀者的位置上，從燕鷗的視角來(lái)看這個(gè)“危機(jī)四伏”的世界。這部公益紀(jì)錄片上傳到視頻網(wǎng)站僅12個(gè)小時(shí)，點(diǎn)擊率就超過(guò)了85萬(wàn)，網(wǎng)友的評(píng)論多達(dá)10萬(wàn)余條，在網(wǎng)民中引起了巨大反響，許多網(wǎng)友聲稱是含著眼淚看完了這部紀(jì)錄短片?！睹允У募覉@》獲得了巴黎青年短片電影節(jié)優(yōu)秀影片獎(jiǎng)、第五屆中國(guó)紀(jì)錄片國(guó)際選片會(huì)金獎(jiǎng)、第二屆中國(guó)國(guó)際民間影像節(jié)最佳短片獎(jiǎng)、第十屆四川國(guó)際電視節(jié)金熊貓獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。

對(duì)于紀(jì)錄片而言，內(nèi)容的魅力遠(yuǎn)勝于形式的花哨?！睹允У募覉@》在上傳播放的短短12個(gè)小時(shí)內(nèi)，就在觀眾中產(chǎn)生了很大的影響力，這不僅是因?yàn)樵撈乃囆g(shù)價(jià)值，更是因?yàn)檫@部紀(jì)錄片所表現(xiàn)出的公益主題和社會(huì)責(zé)任感讓人為之動(dòng)容。

一、選題：公益選題感動(dòng)人心

保護(hù)生態(tài)環(huán)境和野生動(dòng)物是一個(gè)傳統(tǒng)話題，隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)建設(shè)的快速發(fā)展，這個(gè)難題始終伴隨左右。這樣的傳統(tǒng)選題似乎“老生常談”，但卻是人類社會(huì)始終不能置之不理的問(wèn)題。拍攝這樣的選題，異常辛苦又缺乏投資，吃力不討好，但正是如此，也表現(xiàn)了《迷失的家園》的攝制團(tuán)隊(duì)灼熱閃光的公益之心，表達(dá)了他們作為一個(gè)紀(jì)錄片人的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。這份對(duì)生態(tài)環(huán)境的敬畏，對(duì)野生動(dòng)物的關(guān)愛(ài)，對(duì)紀(jì)錄片的尊重，對(duì)觀眾的責(zé)任，讓他們的作品《迷失的家園》充滿力量，震撼人心。

二、音響：此處無(wú)聲勝有聲

法國(guó)的紀(jì)錄片大師、真實(shí)電影創(chuàng)始人讓·魯什在反對(duì)二十世紀(jì)五十年代盛行的“說(shuō)明式紀(jì)錄片”時(shí)指出：“電影解說(shuō)詞通常反倒使畫(huà)面的意思模糊不清，一直到它們替代畫(huà)面。這樣，電影就不成其為電影了，而是以電影畫(huà)面作為背景的演講課或者演示課，這種演示本應(yīng)該由電影畫(huà)面自己來(lái)完成的”。相較于解說(shuō)詞，一部紀(jì)錄片的魅力更多的應(yīng)該由畫(huà)面來(lái)承載。《迷失的家園》全片沒(méi)有一句解說(shuō)詞，配合鏡頭的僅僅是悲壯的音樂(lè)，片中的背景音樂(lè)多次使用人聲哼唱，聽(tīng)來(lái)仿佛哭訴一般，渲染了凄婉悲涼的氣氛。同時(shí)，在背景音樂(lè)的配置上，作者還添加了自己的個(gè)性化安排。片尾的背景音樂(lè)是一首《我愛(ài)你，中國(guó)》，看似與前幾段音樂(lè)格格不入，實(shí)則拋出疑問(wèn)，我們究竟該怎樣愛(ài)我們的祖國(guó)、愛(ài)我們的家園和與我們共同生活在這片土地上的生靈。在紀(jì)錄片音響設(shè)置上，這樣的安排，可以避免解說(shuō)詞對(duì)觀眾理解力和情感的引導(dǎo)，讓觀眾產(chǎn)生“結(jié)論完全是由自己得出”的感覺(jué)，使得結(jié)論更具有說(shuō)服力。相較于感動(dòng)人心的主題和撼動(dòng)人心的鏡頭，任何解說(shuō)詞在這里都顯得蒼白無(wú)力，那些真實(shí)的鏡頭才是最強(qiáng)有力的證明。

三、片長(zhǎng)：1221的警示效果

《迷失的家園》歷時(shí)五年拍攝，耗資近八百萬(wàn)，拍攝了近兩千個(gè)小時(shí)的視頻素材，但是，導(dǎo)演喬喬僅僅剪成了一部時(shí)長(zhǎng)為12分21秒的短片，這其中，蘊(yùn)含了導(dǎo)演喬喬的一片苦心。喬喬表示，2012年12月21日一度被謠傳為世界末日，雖然是謠傳，但選擇采用12、21這幾個(gè)數(shù)字作為片長(zhǎng)，希望能夠起到警示作用。另外，按照觀眾收視心理，8分鐘是有效收視時(shí)間，超過(guò)8分鐘以后，觀眾的興趣和關(guān)注度就會(huì)下降?！睹允У募覉@》片長(zhǎng)設(shè)置為12分21秒，觀眾的興趣和關(guān)注度基本可以保持整個(gè)紀(jì)錄片，最大限度達(dá)到紀(jì)錄片的傳播效果。

四、視角：從燕鷗的視角看世界

《迷失的家園》中先后7次出現(xiàn)燕鷗盤(pán)旋在空中的鏡頭，將整個(gè)紀(jì)錄片劃分為幾個(gè)小章節(jié)，通過(guò)蒙太奇手法對(duì)鏡頭進(jìn)行剪輯拼接，片子一開(kāi)始，一只燕鷗在藍(lán)天白云間盤(pán)旋，緊接著，人類的卡車(chē)、挖掘機(jī)出現(xiàn)，動(dòng)物驚慌失措，四散而逃。之后的片子中，燕鷗多次出現(xiàn)，每次出現(xiàn)都跟隨著不同內(nèi)容的鏡頭，使整個(gè)片子仿佛是從燕鷗的視角出發(fā)來(lái)看人類對(duì)生態(tài)環(huán)境的破壞和對(duì)野生動(dòng)物的威脅。這種通過(guò)蒙太奇手法形成的獨(dú)特視角，將拍攝者放在了旁觀者的位置上，而把燕鷗設(shè)置為全片隱蔽的講述者，更增添了紀(jì)錄片的說(shuō)服力，同時(shí)也更大程度上激發(fā)了觀眾的憐憫之心。

五、鏡頭：兩極鏡頭、偷窺視點(diǎn)的大膽運(yùn)用

《迷失的家園》在鏡頭的拍攝方面也非常大膽，在12分21秒的片子中，拍攝者大膽的運(yùn)用兩極鏡頭，尤其是特寫(xiě)鏡頭的運(yùn)用，幾乎貫穿了整個(gè)紀(jì)錄片。在紀(jì)錄片一開(kāi)始，拍攝者就運(yùn)用特寫(xiě)鏡頭拍攝一只燕鷗在空中盤(pán)旋的場(chǎng)景，并且在片中7次出現(xiàn)這一場(chǎng)景，強(qiáng)調(diào)了燕鷗，拉近了與觀眾之間的距離。同時(shí)，拍攝者幾乎全部運(yùn)用特寫(xiě)鏡頭來(lái)拍攝野生動(dòng)物，被剝皮的動(dòng)物，翻著白眼的死魚(yú)，掛在網(wǎng)上的鳥(niǎo)兒，打爛的蛋殼等場(chǎng)景，全部運(yùn)用特寫(xiě)鏡頭來(lái)表現(xiàn)，這樣的設(shè)置突出了野生動(dòng)物，淡化了周?chē)h(huán)境，拉近了鏡頭主體與觀眾之間的距離，帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)震撼，可以毫不夸張的說(shuō)，這是一部把野生動(dòng)物，把環(huán)境污染拉到觀眾面前的紀(jì)錄片。同時(shí)，拍攝者還成功的運(yùn)用特寫(xiě)鏡頭表現(xiàn)出一些震撼人心的片段。例如，一只小鴨子伏在死去的同伴身上傷心流淚，一只藏羚羊努力試圖撞開(kāi)圍欄等，鏡頭中小鴨子的眼睛中流露出的悲傷和藏羚羊在圍欄前的掙扎不知觸動(dòng)了多少觀眾。

除了兩極鏡頭的大量運(yùn)用，拍攝者還在片中獨(dú)特的運(yùn)用了偷窺視點(diǎn)。在鏡頭中，一個(gè)男人嚇跑了一只正在孵蛋的鷺鳥(niǎo)，從鳥(niǎo)窩中取出一枚鳥(niǎo)蛋磕破，看了看后丟掉，然后又將剩余的三枚鳥(niǎo)蛋全部磕破，看后丟棄。在這個(gè)片段的拍攝中，拍攝者成功的利用樹(shù)枝等前景遮擋將鏡頭置于第三者窺視的角度，更加體現(xiàn)了紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性和客觀性。觀眾在觀看紀(jì)錄片的時(shí)候，仿佛也處于偷窺者的位置，這種鏡頭處理更加引起了觀眾的好奇心，增強(qiáng)了紀(jì)錄片的可看性。這種偷窺視點(diǎn)的運(yùn)用在紀(jì)錄片的拍攝中是非常少見(jiàn)的，偷窺視點(diǎn)偶爾會(huì)在一些敘事電影的拍攝中運(yùn)用，但是在紀(jì)錄片拍攝中，這種手法運(yùn)用較少，這也體現(xiàn)了導(dǎo)演獨(dú)特的拍攝思路和編輯理念。

大量的特寫(xiě)鏡頭和全景鏡頭，必然造成時(shí)間和空間的碎片化。整個(gè)紀(jì)錄片沒(méi)有一個(gè)固定的主要角色，沒(méi)有明確的敘事主線，也沒(méi)有解說(shuō)詞的講解引導(dǎo)，鏡頭在時(shí)間和空間上均呈現(xiàn)一種碎片化的特點(diǎn)，這種編排手法賦予觀眾很大程度的想象力，可以使觀眾直觀的感受鏡頭的力量，并根據(jù)自己的理解做內(nèi)在意義的串聯(lián)，同時(shí)配合偷窺視點(diǎn)，一種緊張、震撼的視覺(jué)效果成功營(yíng)造了出來(lái)。

六、情感主線：對(duì)生命的憐憫和敬畏

對(duì)于紀(jì)錄片觀眾而言，鏡頭所引起的情感共鳴是紀(jì)錄片傳播效果的一個(gè)重要體現(xiàn)。保護(hù)生態(tài)環(huán)境和野生動(dòng)物是與每個(gè)人都息息相關(guān)的責(zé)任與義務(wù)，但是在城市化迅猛發(fā)展的今天，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展伴隨了太多對(duì)生態(tài)環(huán)境的破壞，我們?cè)谧非竺篮梦镔|(zhì)生活的同時(shí)也付出了破壞環(huán)境的慘重代價(jià)。近幾年，中國(guó)許多地區(qū)都飽受霧霾之苦，這正是大自然給我們敲響的警鐘。在《迷失的家園》中，工廠排出的廢氣廢水，人類對(duì)野生動(dòng)物的捕殺，一幕幕觸目驚心的場(chǎng)景不加掩飾的出現(xiàn)在觀眾面前，和眼球一樣受到刺激的是我們的心靈。當(dāng)看到小鴨子悲傷的眼睛，幼鳥(niǎo)絕望的眼神，藏羚羊無(wú)助的掙扎時(shí)，對(duì)生命的憐憫和敬畏，對(duì)人類破壞行為的譴責(zé)和懺悔油然而生。這些真實(shí)的鏡頭刺激了觀眾們的眼睛，同時(shí)也刺痛了觀眾的心靈，許多網(wǎng)友聲稱是留著眼淚看完了這部紀(jì)錄片。這種情感共鳴不僅成就了紀(jì)錄片的影響力，更重要的是將公益理念成功播撒進(jìn)了觀眾的心中。

《迷失的家園》在堅(jiān)持保護(hù)生態(tài)環(huán)境，保護(hù)野生動(dòng)物的公益主題之下，通過(guò)對(duì)鏡頭巧妙的拍攝編排和對(duì)傳播技巧的合理運(yùn)用獲得了觀眾的認(rèn)可。而它的成功也為中國(guó)紀(jì)錄片的制作和生產(chǎn)開(kāi)辟了一個(gè)嶄新的思路，一部?jī)?yōu)秀紀(jì)錄片的成功之處不僅在于它的藝術(shù)價(jià)值，還在于其中體現(xiàn)出的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，當(dāng)紀(jì)錄片人不再僅僅為了市場(chǎng)制作和生產(chǎn)，而試圖用鏡頭來(lái)反映真實(shí)存在的社會(huì)問(wèn)題時(shí)，鏡頭就不再只是表現(xiàn)的工具，其中所展現(xiàn)出的責(zé)任擔(dān)當(dāng)和公益力量就足以撼動(dòng)人心，號(hào)召大家一起來(lái)關(guān)愛(ài)我們賴以生存的世界。

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1005-5312（2015）17-0119-02