論戲曲舞臺時空的特殊功效

曾帥

〔摘要〕靈活多變的戲曲舞臺時空有著特殊的功效和無窮的藝術(shù)魅力。戲曲舞臺時空像一對孿生姐妹，相互依托，交相輝映，給戲曲演員提供了極大的創(chuàng)作空間。

〔關(guān)鍵詞〕戲曲舞臺時空《益陽蕭山令》戲曲藝術(shù)

靈活的時空處理是中國戲曲的一大特點。一個圓場，可以表示逢山過水，行程百里；一聲嗩吶替代的雞鳴，可以表示已從夜晚到天明；一個唱段，可以唱盡春夏秋冬；一個跟頭，可以代表翻越萬水千山，等等。這種戲曲舞臺時空的特殊處理和功效，是其它藝術(shù)門類無可替代的。

一個好的戲曲演員，必須依據(jù)導(dǎo)演對舞臺時空的結(jié)構(gòu)和處理，運用自己的藝術(shù)表現(xiàn)手段，駕馭和把握人物行動，揭示人物心理，通過靈活多變的舞臺時空的延伸和濃縮，形象而生動地做出自己對劇本的解釋，對人物的理解，對生活哲理的判斷和對思想主題的發(fā)掘。因此，不光是導(dǎo)演，演員也同樣要加深對戲曲舞臺時空作用的認(rèn)識，掌握戲曲舞臺時空的基本規(guī)律，創(chuàng)造和開拓戲曲舞臺時空的新的演出樣式，有效有機(jī)地發(fā)揮其特殊功效，以利更好地塑造鮮明獨特的舞臺人物形象。

一、戲曲舞臺時空有無限的藝術(shù)魅力

大型創(chuàng)作劇目《益陽蕭山令》，是一出歌頌抗日英烈的花鼓戲，卻又是一出打破常規(guī)結(jié)構(gòu)的現(xiàn)代戲。它運用了大量的散點、跳躍、閃回等手法，尤其是利用不斷地變幻時空來揭示人物的心情、心態(tài)和心路歷程。如第一場，“臨危受命”的蕭山令是在三個不同的空間進(jìn)行表演，時間從接受保衛(wèi)南京委任狀后的記者采訪，跨越到“母子同憶”，回顧當(dāng)年考軍校，母親贈他慈禧太后親手繪的《精忠報國圖》，勉勵他“誓死不當(dāng)亡國奴，大不了母子陰曹地府去相逢”，再回到命令各軍種各兵團(tuán)嚴(yán)陣以待守護(hù)疆土的抗日指揮部。在這舞臺時空的無限延伸與收縮中，一個好的演員不但要適應(yīng)，而且要在不斷變化的規(guī)定情境中既有規(guī)范，有規(guī)律，又能讓想象插上騰飛的翅膀，海闊天空地去盡情演繹。正如英國著名導(dǎo)演彼得·布魯克所說，“一個空蕩蕩的舞臺，由于演員的富于想象力的表演和觀眾運用想象力的觀賞，使無形變成了有形?！薄翱帐幨幍奈枧_上不僅能容納整個世界，也能表現(xiàn)人的一切方面”。這就是戲劇時空表現(xiàn)的魅力所在。

戲曲藝術(shù)區(qū)別于其它戲劇樣式的品格是：“它的舞臺表現(xiàn)，不是再現(xiàn)環(huán)境，而是借舞臺表現(xiàn)人物演故事?！惫识?，特別重視戲曲演員帶動觀眾的默契、共鳴和共同創(chuàng)作。其魅力就是無視舞臺的限制，讓演員自己和觀眾神游在這無限自由的聯(lián)想和假定之中。也就是說，可以凈化一切繁縟裝置，簡單得可以成為一個“空的空間”。如第一場“母子對憶”中，僅憑兩盞追光的移動和幾處定位光的閃現(xiàn)，就把當(dāng)年“送子參軍”、“初戰(zhàn)告捷”、“皇上賜畫”、“甲午國恥”、“鐵血鋼魂”等表現(xiàn)得淋漓盡致。讓我深深地體驗到：這種無與倫比的藝術(shù)想象與跳出、閃回的表演，可以說是千姿百態(tài)，千變?nèi)f化。而且，整場戲既無墻又無門，一切都是“虛空”的無形實體，任憑演員真實的信念，假定和想象，感覺這些實體的存在。“虛空”，是為了“虛擬”，二者都是為了滿足觀眾更高層次的審美需求。同時，又給戲曲演員提供了靈活的，無限想象的，施展藝術(shù)才能的用武之地和極大的創(chuàng)作空間。

二、戲曲舞臺時空是一對孿生姐妹

大型現(xiàn)代戲《益陽蕭山令》第三場的規(guī)定情境十分嚴(yán)重：敵人兵臨城下、空投勸降傳單、增援幾乎無望、將士軍心不穩(wěn)，可以說危機(jī)四伏。但是，聰明的編導(dǎo)們利用時空的相互轉(zhuǎn)換，讓觀眾從這個十分殘酷的環(huán)境中看到了將軍蕭山令的戰(zhàn)友情、家鄉(xiāng)情、愛國情。這場戲從炮火紛飛的戰(zhàn)地指揮部閃回到十二年前的洞庭湖畔，不但讓人感到蕭山令的臨危不懼和真切、親切，而且，時間、空間像一對不可分割的孿生姐妹不停地交替交換，既展現(xiàn)了一個又一個不斷變化的規(guī)定情境，又避免了花鼓戲在舞臺上表現(xiàn)戰(zhàn)爭環(huán)境正面開打的弱點。

演出藝術(shù)受舞臺時空和觀眾欣賞時間的限制，尤其是現(xiàn)在觀眾的欣賞習(xí)慣和心理，一個演出劇目均控制在兩小時左右。因此，演出時空的處理就必須有機(jī)地交替進(jìn)行，不能混亂、不協(xié)調(diào)，必須像孿生姐妹一樣配合得天衣無縫。如《益陽蕭山令》，故事發(fā)生在保衛(wèi)南京這個歷史大事件中，男主人公蕭山令從“臨危受命”到“飲彈身亡為國捐軀”，也就是那么十來天，劇本的場景中有“中英協(xié)會的記者采訪”，有“慘烈的前沿陣地對峙”，有“籌謀策劃的指揮部運作”，還有回憶中的“母子情”、“故鄉(xiāng)情”、“夫妻情”等等，如果不利用戲曲處理時空的特殊手段來布局，是很難體現(xiàn)和展示的。作為舞臺生活幾十年的戲曲演員，我接觸這么大幅度跳躍情節(jié)、大幅度跨越時空的演出樣式還是頭一回。但我也真切地感受到戲曲藝術(shù)舞臺時空處理的魅力和獨到之處。尤其是在舞臺中心表演區(qū)難以完全體現(xiàn)有關(guān)內(nèi)容時，編導(dǎo)者們便另出高招：利用升降樂池制造另外一個表演空間，通過有益陽地域特色的彈詞漁鼓來講述故事，承上啟下，轉(zhuǎn)換時空，并營造出一個讓觀眾在聽“說書”般的氛圍中進(jìn)一步深入到劇情的發(fā)展中去，使舞臺空間與舞臺時間呈現(xiàn)出一種運動的表現(xiàn)形態(tài)和連續(xù)流動。在這里，戲曲的舞臺空間和時間，在運動中確似一對彼此難分、相輔相存的孿生姐妹，兩者不但能默契地或快或慢，或延伸，或壓縮，或濃密，而且“時間是空間化的時間，空間成了時間化的空間”。體現(xiàn)出了時間與空間的高度統(tǒng)一與融合。這種時空的結(jié)合既建立在生活的基礎(chǔ)上，但又突破了生活的規(guī)律，形成了現(xiàn)實生活中并不完全存在，但又讓觀眾想象無窮、感慨無窮的時空結(jié)構(gòu)。它使這一對孿生姐妹心手相牽地變有限為無限，變無形為有形，既規(guī)范又自由，既有相對獨立的個性又相互依存，相互生輝。

《益陽蕭山令》是一出武戲文唱的大型花鼓戲，演員利用唱腔與表演的結(jié)合，將時間編織在不斷流動的戲曲舞臺空間中，通過觀眾對演出規(guī)定情境的時空環(huán)境進(jìn)行聯(lián)想、補(bǔ)充與互動，將舞臺時空依次變換為司令部、主戰(zhàn)場、母子會、夫妻戀、縣長察訪、戰(zhàn)地采訪、艱苦對峙、英雄捐軀等，使演員按照角色行動和行為邏輯需要，在交替轉(zhuǎn)換的不同情境中歌舞相濟(jì)，從而創(chuàng)造出富有萬千變化的流動時空環(huán)境，千姿百態(tài)，實屬魅力無窮和世間獨有。

總之，戲曲的時空處理可以在極短的時間里上天入地、縱橫數(shù)年，是一種不受生活時空限制的“非再現(xiàn)”的靈活自由的演出結(jié)構(gòu)，完全有別于西方話劇“三一律”的時空結(jié)構(gòu)。一個戲曲演員完全可以在導(dǎo)演的整體構(gòu)思下，充分運用唱、做、念、打的藝術(shù)表現(xiàn)手段，對舞臺時空進(jìn)行精心安排和處理?；蜓由欤驂嚎s，或強(qiáng)調(diào)，或省略；將靜止的文字變成直觀的，色彩斑斕的舞臺形象。

所以，戲曲演員應(yīng)珍惜戲曲表演的豐厚家底，重視戲曲藝術(shù)既嚴(yán)謹(jǐn)又自由的舞臺時空觀，并在這塊肥沃的土地上不斷開拓、不斷更新，創(chuàng)造出更富思想性、動作性、形象性、哲理性、觀賞性的舞臺時空。

（責(zé)任編輯尹雨）