開展中國戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作研究傳承弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)戲曲文化

季國平

摘要：中國戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)第二十七屆年會(huì)暨江蘇省戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)第三屆年會(huì)，是在黨和國家高度重視地方戲曲發(fā)展的大背景下召開的，意義重大。戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作是戲曲在當(dāng)代傳承發(fā)展的難點(diǎn)和關(guān)鍵，我們每一位戲曲藝術(shù)工作者也都肩負(fù)著重大責(zé)任。江蘇是戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作的大省強(qiáng)省，鹽城是戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作的重鎮(zhèn)，需要在目前取得的工作成績的基礎(chǔ)上再接再勵(lì)。

關(guān)鍵詞：戲曲藝術(shù)；現(xiàn)代戲；現(xiàn)代戲創(chuàng)作；江蘇；鹽城；《小鎮(zhèn)》；藝術(shù)作品

中圖分類號(hào)：J80 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

中國戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)第二十七屆年會(huì)暨江蘇省戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)第三屆年會(huì)在鹽城召開，借來自全國和江蘇從事戲曲現(xiàn)代戲工作的同仁們相聚的機(jī)會(huì)，就現(xiàn)代戲創(chuàng)作的話題與大家做一些交流。

一、中國戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)第二十七屆年會(huì)暨江蘇省戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)第三屆年會(huì)，是在黨和國家高度重視地方戲曲發(fā)展的大背景下召開的，意義重大

近一段時(shí)期以來，全國多地先后召開戲曲工作會(huì)議，比如筆者就參加了2015年9月14日由河南省文化廳、河南省文聯(lián)、中華豫劇文化促進(jìn)會(huì)共同主辦的“豫劇院團(tuán)工作交流會(huì)”，有來自全國12個(gè)省市的130多家豫劇院團(tuán)長參加，共商豫劇發(fā)展大計(jì)。豫劇流傳在包括我國臺(tái)灣省在內(nèi)的13個(gè)省市，有10萬從業(yè)人員，在當(dāng)下堪稱第一大地方劇種。由此可知，全國各地對(duì)戲曲藝術(shù)的重視程度比以往更加突出。

就全國文藝界而言，2014年10月，習(xí)總書記親自主持召開了中央文藝工作座談會(huì)，日前中央又做出了繁榮文藝事業(yè)的意見。就戲劇界而言，2015年7月我們?cè)诰┱匍_了第八次全國戲劇界代表大會(huì)，中共中央政治局委員、中宣部部長劉奇葆同志出席開幕大會(huì)并做了重要講話。當(dāng)中國劇協(xié)新一屆主席團(tuán)產(chǎn)生后，奇葆同志又專程前來接見劇協(xié)新老主席團(tuán)，專門談了戲曲傳承發(fā)展的話題。也是在第八次劇代會(huì)上，給與會(huì)代表們提前發(fā)了國辦即將頒發(fā)的《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》，計(jì)21條。過了十天，政策正式頒布后，中宣部和文化部召開了全國戲曲工作座談會(huì)，奇葆同志又專門講了話。黨和國家如此重視戲曲工作，為戲曲事業(yè)的發(fā)展創(chuàng)造了最好的環(huán)境和條件，作為戲劇人、戲曲人，我們責(zé)任重大，使命光榮，更應(yīng)該自覺擔(dān)負(fù)起應(yīng)有的職責(zé)，推動(dòng)戲曲現(xiàn)代戲的新發(fā)展。

二、戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作是戲曲在當(dāng)代傳承發(fā)展的難點(diǎn)和關(guān)鍵，在座的諸位同仁們責(zé)任重大

大家都知道，戲曲即使從宋元時(shí)期開始算起也有七八百年的歷史了，當(dāng)然它絕不是從宋元時(shí)期突然一下子出現(xiàn)的，戲曲是一種累積性的表演藝術(shù)，即便是我們?cè)诮裉斓膽蚯鷦?chuàng)作中也能有這樣一個(gè)創(chuàng)作規(guī)律的認(rèn)知。今天我們看到的傳統(tǒng)戲，是那個(gè)年代的歷史題材，有的就是當(dāng)時(shí)的現(xiàn)代戲。當(dāng)下的戲劇創(chuàng)作我們要繼承好傳統(tǒng)戲，但不應(yīng)是老戲老演，而是老戲新演，老戲新演從某種程度上來講也是創(chuàng)新。我們當(dāng)下往往更多地關(guān)注新創(chuàng)劇目，而對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)戲的整理改編、傳承創(chuàng)新重視不夠。戲曲的創(chuàng)新跟科技的創(chuàng)新不完全一樣，跟其他的藝術(shù)創(chuàng)作也不完全一樣，比如說與西方的歌劇、音樂劇不一樣。所以說，傳統(tǒng)戲的整理改編就是創(chuàng)新。

在當(dāng)下的戲曲創(chuàng)作中，傳統(tǒng)戲的整理改編難，歷史題材的創(chuàng)作難，現(xiàn)代戲可能更難，它是寫的我們身邊熟悉的事，而面對(duì)當(dāng)代新的生活更需要新的戲曲化表達(dá)方式的創(chuàng)新。像我們?cè)?015年9月18日晚上看的《小鎮(zhèn)》，獲得了專家、觀眾的稱贊，是很不容易的。這已是我第三次看這出戲了，我看到了這出戲在不斷地進(jìn)步，一出戲從創(chuàng)作到成功，確實(shí)需要有一個(gè)提煉、加工的過程。更關(guān)鍵的是，我更敬佩鹽城從事淮劇創(chuàng)作的同志們，他們擅長用戲曲的手段、用淮劇的手段來寫現(xiàn)代戲。

當(dāng)代戲曲現(xiàn)代戲的創(chuàng)作一直是我關(guān)注的課題，就當(dāng)代戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作而言，有成就也存在問題。我2014年曾在鹽城做過一次專題講座，講到了以下的一些要點(diǎn)。

我們的劇作家要進(jìn)一步解放思想，拓寬創(chuàng)作視野。當(dāng)今我國社會(huì)的發(fā)展日新月異，現(xiàn)實(shí)生活豐富多彩，應(yīng)該說，生活有多精彩，我們的戲劇就應(yīng)該有多精彩，只要是健康和有益的，作家藝術(shù)家就應(yīng)該放開視野，讓一些新的題材進(jìn)入戲劇創(chuàng)作領(lǐng)域。現(xiàn)實(shí)題材劇目創(chuàng)作更應(yīng)該與時(shí)代同行，揭示生活本質(zhì)，把握時(shí)代精神；而且，時(shí)代前進(jìn)了，現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作呼喚新的表述方式和演出樣式。戲曲的表現(xiàn)形態(tài)和手段（程式）也要發(fā)展，戲曲藝術(shù)的表現(xiàn)力要隨著時(shí)代發(fā)展和提高，創(chuàng)新藝術(shù)手段就顯得尤為重要。

我們從當(dāng)代一些優(yōu)秀劇目，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，看到他們共同的亮點(diǎn)和各自的特點(diǎn)，從中得到某些啟示。

首先是主創(chuàng)視野開闊，題材豐富多彩，時(shí)代精神鮮明。當(dāng)代的戲劇家們自覺投身于人民群眾偉大的創(chuàng)造實(shí)踐中，不僅采擷了豐富的題材，拓寬了創(chuàng)作的領(lǐng)域，而且獲得了靈感，發(fā)現(xiàn)了新的人物和新的世界，劇目創(chuàng)作也呈現(xiàn)豐富多彩的喜人景象。綜觀這些獲獎(jiǎng)劇目，從普通百姓到文化名人，從社會(huì)變革到家長里短，取材廣泛，尤以“三農(nóng)”題材比例最大，而且，跳出了過去往往眼睛只盯著英模人物、形象簡單概念的局限。

其次是講百姓故事，抒草根情懷，求大眾審美，寫人生主題。這些優(yōu)秀劇目演繹的基本上都是身邊普通人的故事，不少主要角色幾乎都是小人物。這些劇目給予了普通人及其精神世界以傾情關(guān)注和新的開掘，而且從大眾審美出發(fā)，緊扣時(shí)代，“以小見大”，揭示了社會(huì)大變革下普通人的生存狀態(tài)和精神追求，從小景象里演繹出大氣象，從普通人身上提升出大精神，熱情謳歌普通百姓的無私奉獻(xiàn)和助人為樂的道德自覺。在弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的過程中，普通人的道德人格成長是最關(guān)鍵的，這些藝術(shù)形象所表現(xiàn)出來的人生之真、人性之美、人情之善，他們高尚的人格魅力和道德品質(zhì)，感動(dòng)和凈化了觀眾的心靈。

再次是風(fēng)格多樣，特色各異，藝術(shù)上不斷探索和創(chuàng)新。這方面的成就是很突出的。如鹽城的淮劇創(chuàng)作，新世紀(jì)以來的《雞毛蒜皮》《十品村官》等，以及我們?cè)诒緦媚陼?huì)上觀看的淮劇《小鎮(zhèn)》。因?yàn)槠脑?，在這里筆者就不做具體分析了。

三、江蘇是戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作的大省強(qiáng)省。鹽城是戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作的重鎮(zhèn)，在戲劇創(chuàng)作上要再接再勵(lì)

江蘇是文化大省強(qiáng)省，戲曲創(chuàng)作、現(xiàn)代戲創(chuàng)作成果斐然，這與省一級(jí)文化主管部門和領(lǐng)導(dǎo)的高度重視、與全省戲曲工作者的共同努力是分不開的。

說到鹽城，這里戲曲底蘊(yùn)深厚，新時(shí)期以來戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作尤其引人注目，成績很大。更可貴的是，這里有一批屬于自己的優(yōu)秀主創(chuàng)隊(duì)伍，特別是別人家缺的編劇人才卻是鹽城的強(qiáng)項(xiàng)，擅長現(xiàn)代戲創(chuàng)作的就有陳明、袁連成、徐新華以及還比較年輕的楊蓉等一批優(yōu)秀劇作家。

本屆戲曲現(xiàn)代戲年會(huì)上展演的淮劇《小鎮(zhèn)》，小鎮(zhèn)不“小”，傳承著中華傳統(tǒng)，彰顯了時(shí)代精神，小鎮(zhèn)堪稱社會(huì)主義核心價(jià)值觀建設(shè)的重鎮(zhèn)。

這一版跟以前的變化相對(duì)比較大。我們的傳統(tǒng)文化尤其是鄉(xiāng)土文明、鄉(xiāng)賢文明已經(jīng)流失很多了。20世紀(jì)80年代賈平凹寫散文《秦腔》時(shí)，那種對(duì)于民族優(yōu)秀文化藝術(shù)的自豪感，寫作時(shí)候的那種暢快淋漓，給我印象十分深刻。但是，經(jīng)過多年市場經(jīng)濟(jì)的沖擊，還是賈平凹，還是寫西部大秦腔，面對(duì)優(yōu)秀鄉(xiāng)土文明的失落，在寫小說《秦腔》時(shí)已經(jīng)充滿了人世間的滄桑和悲涼，這確實(shí)讓人痛心。中國民間文藝家協(xié)會(huì)主席馮驥才先生這些年來一直大聲疾呼保護(hù)我們的鄉(xiāng)土文化。前兩年，當(dāng)我看到《小鎮(zhèn)》這個(gè)戲的時(shí)候，馬上就想到了這樣一個(gè)大的文化背景，想到了在市場經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的情況下，對(duì)人的靈魂失落和道德救贖的重要性。所以我說《小鎮(zhèn)》不小，它承擔(dān)著非常厚重的歷史文明。我看過太多的現(xiàn)代戲，《小鎮(zhèn)》在藝術(shù)風(fēng)格上也是別具一格、頗有成就的。劇情一波三折，好看抓人，形象也生動(dòng)感人，加上這出戲的內(nèi)涵厚重和典型中國文化的底色，以及淮劇劇種善于表現(xiàn)民風(fēng)民情的鄉(xiāng)土魅力，給我們很強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。當(dāng)然，好戲是不斷打磨出來的，《小鎮(zhèn)》還有可提升的空間，在接下來的專家座談會(huì)上我們?cè)僮鼍唧w的交流。

最后，我們祝愿江蘇戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作取得更大成就，也祝愿《小鎮(zhèn)》更上層樓，走出鹽城，走向全國。 （責(zé)任編輯：楚小慶）