淺析影視新聞專題片拍攝的紀(jì)實(shí)性與藝術(shù)性

張?zhí)煨?/p>

【內(nèi)容摘要】文章以作者多年實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)，對(duì)電視新聞攝影的理論和實(shí)務(wù)進(jìn)行了闡述，特別分析了電視新聞紀(jì)實(shí)和藝術(shù)創(chuàng)作之間的辯證關(guān)系，以期為年輕記者的工作提供一定的指導(dǎo)意義。

【關(guān)鍵詞】新聞 ?紀(jì)實(shí) ?藝術(shù)

一、新聞專題片的紀(jì)實(shí)性

在新聞專題片的拍攝過(guò)程中，捕捉瞬間發(fā)生的客觀事實(shí)永遠(yuǎn)是攝影記者的第一要?jiǎng)?wù)。這不僅是新聞的本質(zhì)要求，更是對(duì)新聞攝影記者素質(zhì)的基本要求。當(dāng)然，對(duì)于新聞攝影記者來(lái)說(shuō)，客觀條件往往不能允許自己處于從容的地位，更多的是隨機(jī)應(yīng)變，抓拍、搶拍成為工作常態(tài)，但這往往導(dǎo)致鏡頭質(zhì)量不高，難以盡如人意。但是，需要指出的是，新聞攝影首先要捕捉“正在發(fā)生”的事物。只要我們對(duì)客觀存在、現(xiàn)場(chǎng)做真實(shí)的“記錄”，那么其依然具有重要價(jià)值，依然不失為一部好片子，因?yàn)闅v史事件是重大而不可復(fù)制的。

對(duì)于一個(gè)成熟的新聞攝影記者來(lái)說(shuō)，其生活經(jīng)驗(yàn)的積累要強(qiáng)于對(duì)機(jī)器和技術(shù)的把握，必須學(xué)會(huì)觀察和體驗(yàn)生活，對(duì)社會(huì)上各類事件的起因、經(jīng)過(guò)和結(jié)果要認(rèn)真分析和總結(jié)，要具有事件預(yù)判性。同時(shí)，要對(duì)突發(fā)事件保持冷靜態(tài)度，既不能讓事件的發(fā)展左右了自己的興趣和注意力，也不能手足無(wú)措。

新聞攝影記者應(yīng)當(dāng)有意地進(jìn)行訓(xùn)練，模擬一個(gè)個(gè)“突發(fā)事件”，使自己一次次進(jìn)入“實(shí)戰(zhàn)”，借以鍛煉應(yīng)變能力和技術(shù)。只有這樣，才能在新聞事件發(fā)生時(shí)做到有經(jīng)驗(yàn)?zāi)芘袛?、有能力能捕捉，有技術(shù)能實(shí)現(xiàn)，拍出成功的電視新聞。

二、新聞專題片的藝術(shù)性

追求新聞攝影的真實(shí)或者紀(jì)實(shí)性被很多同行奉為圭臬。所以，很多新聞?dòng)浾甙选芭牡健弊鳛榈谝灰獎(jiǎng)?wù)，甚至認(rèn)為過(guò)多地對(duì)鏡頭進(jìn)行“講究和發(fā)揮”是“非職業(yè)的表達(dá)”，脫離了新聞攝影的本質(zhì)特征。筆者認(rèn)為，電視新聞作為一種大眾媒介，因?yàn)橛辛艘暵牭膬?yōu)勢(shì)而成為當(dāng)今無(wú)可替代的“人類第一影響力媒體”，其優(yōu)勢(shì)在于真實(shí)地記錄、傳播，但是更需要進(jìn)行真實(shí)的“表達(dá)”。所謂表達(dá)，除了政治立場(chǎng)以外，就是要對(duì)新聞的內(nèi)容、形式、內(nèi)涵、影響力等進(jìn)行設(shè)計(jì)和加工，這恰恰就是藝術(shù)性的追求。二者不應(yīng)排斥，反而要相互借鑒融合，使新聞更具感染力、傳播力和影響力。

在一部新聞專題片的拍攝過(guò)程中，倘若過(guò)度追求藝術(shù)性而忽略了事件的真實(shí)性本質(zhì)，甚至進(jìn)行“有意的加工”，那就背離了新聞的本質(zhì)，出現(xiàn)了虛假新聞的傾向。筆者曾經(jīng)看到一些專題片，在反映田間地頭人們耕種勞作的過(guò)程中，記者為了反映當(dāng)今人們的幸福生活，為了畫面好看，讓被拍攝對(duì)象穿上靚麗的民族服裝或光鮮的衣服，還在拍攝時(shí)故意使用變焦、推、拉、搖、移等拍攝方式夸大畫面的色彩，放大人們的面部表情，這完全違背了新聞的真實(shí)原則，扭曲了真實(shí)的勞動(dòng)場(chǎng)景，不僅沒(méi)有達(dá)到拍攝的初衷，反而讓觀眾產(chǎn)生厭惡之情，給社會(huì)帶來(lái)負(fù)面效應(yīng)，浪費(fèi)了難得的新聞素材。

三、成功的電視新聞是紀(jì)實(shí)性與藝術(shù)性的有機(jī)統(tǒng)一

應(yīng)如何處理電視新聞專題片的紀(jì)實(shí)性和藝術(shù)性之間的關(guān)系？筆者認(rèn)為，在實(shí)際工作中首先是體現(xiàn)事件的真實(shí)性，在技術(shù)上充分體現(xiàn)紀(jì)實(shí)風(fēng)格，靠時(shí)間本身的真實(shí)沖擊力創(chuàng)造新聞的感染力，體現(xiàn)報(bào)道的自身價(jià)值進(jìn)而創(chuàng)造社會(huì)價(jià)值，這是電視新聞工作的基礎(chǔ)。同時(shí)，一個(gè)好的電視新聞基礎(chǔ)也為藝術(shù)的創(chuàng)造提供了可能。作為一個(gè)新興的藝術(shù)門類，電視的藝術(shù)手段還是來(lái)源于電影和廣播，通過(guò)技術(shù)手段對(duì)電視新聞專題片進(jìn)行視聽方面的藝術(shù)加工，是為了滿足人們的審美需求，也是為了順應(yīng)社會(huì)對(duì)電視媒介的高要求。攝影記者和后期編輯有責(zé)任、有義務(wù)進(jìn)行適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)創(chuàng)作。

以體育賽事拍攝為例，任何一個(gè)賽場(chǎng)都是一個(gè)新聞現(xiàn)場(chǎng)，一旦錯(cuò)過(guò)就不可能再發(fā)生。所以，體育攝影記者首先要學(xué)會(huì)捕捉每一個(gè)比賽的精彩瞬間：在激烈的賽場(chǎng)上，攝影的位置和及時(shí)反應(yīng)才是重要的基本素質(zhì)，把握住每一個(gè)項(xiàng)目的比賽特點(diǎn)，做到及時(shí)、準(zhǔn)確地捕捉和記錄，做到萬(wàn)無(wú)一失才是攝影的首要任務(wù)。在此基礎(chǔ)上，無(wú)論是單機(jī)拍攝還是導(dǎo)播指揮，都要進(jìn)一步發(fā)揮主觀能動(dòng)性，做到藝術(shù)創(chuàng)作與創(chuàng)新并重，不能單純做一個(gè)“木頭人”。

四、順應(yīng)新聞?dòng)^念變化，紀(jì)實(shí)性和藝術(shù)性與時(shí)俱進(jìn)

隨著社會(huì)發(fā)展，特別是新聞?dòng)^念和技術(shù)的進(jìn)步，人們對(duì)新聞攝影的要求也在發(fā)生改變。在偷拍新聞大量出現(xiàn)，甚至是呈現(xiàn)泛濫之勢(shì)的今天，對(duì)待這類新聞拍攝的標(biāo)準(zhǔn)顯然不能再用更多藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量。相反，真實(shí)性占據(jù)上風(fēng)。

單就這類新聞來(lái)說(shuō)，要讓新聞的真實(shí)性與感染力得到最大限度發(fā)揮，要毫無(wú)擺拍的痕跡，全是“赤裸裸的公開，血淋淋的現(xiàn)實(shí)”。觀眾在看這類新聞時(shí)，幾乎可以忽略掉記者的存在甚至是視角，因?yàn)榇藭r(shí)的角度和鏡頭規(guī)矩與否完全不必在意，內(nèi)容本身就足夠具有震撼力，因?yàn)橥蹬牡膬?nèi)容往往是觸目驚心的。

那么，在這類新聞的拍攝和制作中，究竟有沒(méi)有藝術(shù)性的存在？筆者認(rèn)為，藝術(shù)性依然存在。拋開器材的使用技巧和隱藏位置的特殊性，新聞?dòng)浾邔?duì)光影、角度的使用依然具有很大的創(chuàng)作空間。例如，中央電視臺(tái)新聞?lì)l道記者在新聞《天價(jià)月餅變身記》中，通過(guò)使用逆光的手法，使被拍攝的違法人員形象出現(xiàn)了一個(gè)剪影的效果，面部表情顯得更加詭秘，體現(xiàn)出了違法行為丑陋的一面。同樣，在很多時(shí)候，偷拍記者往往采用俯拍的角度展現(xiàn)人物形象，雖然未進(jìn)行人為的夸大，卻增大了新聞現(xiàn)場(chǎng)感染力。一個(gè)個(gè)小小的藝術(shù)加工，同樣可以促進(jìn)新聞?dòng)绊懥Φ奶嵘?/p>

總之，筆者深信，隨著法治的完善，傳統(tǒng)大眾媒體的虛假新聞可以逐步得到根除，但新聞專題片的真實(shí)性與藝術(shù)性則需要在一定時(shí)間的自我蕩滌中才能實(shí)現(xiàn)。即便如此，新聞的真實(shí)性和藝術(shù)性是一對(duì)不可分開的“連體嬰”，共生共存、不可分割。這不僅是事物本質(zhì)的特征，也是社會(huì)文化的客觀需要。

作者單位：北京科學(xué)教育電影制片廠

（責(zé)任編輯：高薪茹）