移植小提琴曲對(duì)二胡演奏的藝術(shù)價(jià)值

趙婷婷

【內(nèi)容摘要】移植小提琴曲對(duì)二胡演奏具有重要的藝術(shù)價(jià)值。文章從移植的重要意義、移植的必要原則、移植的價(jià)值體現(xiàn)三個(gè)方面對(duì)移植小提琴曲對(duì)二胡演奏的重要價(jià)值進(jìn)行簡(jiǎn)要闡釋。

【關(guān)鍵詞】移植小提琴曲 ?二胡演奏 ?藝術(shù)價(jià)值

移植小提琴曲對(duì)二胡演奏的藝術(shù)價(jià)值，既是一個(gè)全新的重要藝術(shù)命題，又是藝術(shù)理論中深層次的探討課題。移植作品不僅豐富了二胡的演奏曲目，也拓展了二胡的演奏形式。為此，筆者將其分解為以下三個(gè)理論層面進(jìn)行研究與論述。

一、移植的重要意義

二胡移植小提琴曲，對(duì)二胡自身也具有極高的藝術(shù)價(jià)值?？梢蕴岣叨难葑嗉记?，豐富二胡的音樂風(fēng)格，將二胡的表現(xiàn)力和感染力提高到一個(gè)嶄新的高度，極大地促進(jìn)二胡演奏藝術(shù)的發(fā)展。

在二胡演奏的移植樂曲中，小提琴曲目占多數(shù)，因此充分體現(xiàn)了移植小提琴曲對(duì)二胡演奏的藝術(shù)價(jià)值和重要意義，這屬于思想認(rèn)識(shí)范疇，但思想來源于實(shí)踐，反過來又指導(dǎo)人們的社會(huì)實(shí)踐。誰都無法否認(rèn)，思想對(duì)于人的行為具有重要的指導(dǎo)作用乃至決定性作用。所謂“思想”，指的是“思維活動(dòng)的結(jié)果。屬于理性認(rèn)識(shí)。亦稱‘觀念。人們的社會(huì)存在，決定人們的思想。具有相對(duì)獨(dú)立性，對(duì)社會(huì)存在有反作用。正確的思想一旦為群眾掌握，就會(huì)變成巨大的物質(zhì)力量”①。

一切藝術(shù)都必須與時(shí)俱進(jìn)，不斷創(chuàng)新，不斷發(fā)展，才能永不衰敗。同樣，二胡演奏藝術(shù)也要不斷創(chuàng)新，不斷發(fā)展。這種創(chuàng)新與發(fā)展，既包括不斷繼承發(fā)展本民族音樂文化的優(yōu)良傳統(tǒng)與藝術(shù)精華，也包括不斷吸收借鑒外國(guó)音樂文化的優(yōu)秀成果與藝術(shù)精華。而吸收借鑒外國(guó)音樂文化，就自然包括西洋小提琴曲在內(nèi)。移植小提琴曲對(duì)二胡演奏藝術(shù)，不僅是必要的，而且是可行的。對(duì)于這一點(diǎn)，大量的成功例證已經(jīng)做出了有力的回答。

移植小提琴曲對(duì)二胡演奏的重要藝術(shù)價(jià)值，已經(jīng)取得了很大的成功。例如《引子與回旋隨想曲》《流浪者之歌》《陽光照耀著塔什庫爾干》《卡門主題幻想曲》等，都是成功的范例。

二、移植的必要原則

二胡移植小提琴曲，對(duì)自身藝術(shù)價(jià)值的第二個(gè)層面，是移植的必要原則。眾所周知，原則是觀察、處理一切問題的準(zhǔn)繩，原則對(duì)于人們的具體行為，同樣具有十分重要的導(dǎo)向作用與決定作用。

作為我國(guó)傳統(tǒng)民族樂器的二胡，在移植小提琴曲中，必須遵循以下幾項(xiàng)基本原則。

其一是堅(jiān)持民族性為本體的原則。民族性是世界上所有國(guó)家、所有民族、所有藝術(shù)的生命與靈魂。對(duì)于我國(guó)音樂的民族性問題，早在1956年，毛澤東同志在《同音樂工作者的談話》中就講得十分清楚了：“藝術(shù)上‘全盤西化被接受的可能性很少，還是以中國(guó)藝術(shù)為基礎(chǔ)。……藝術(shù)離不了人民的習(xí)慣、感情以至語言，離不了民族的歷史發(fā)展。”②周恩來也同樣指出：“少數(shù)洋化的東西可以保持，但是，多數(shù)是要能在中國(guó)土壤里植根成長(zhǎng)的?！雹鬯?，移植小提琴曲，必須保持二胡民族性的本體美學(xué)特征，保留其民族氣派、民族風(fēng)格、民族韻味，不能使二胡過分“洋化”或者成為“不土不洋”的“四不像”。

其二是凸顯民族音樂文化的原則。二胡本身具有民族音樂文化的含蓄質(zhì)樸、真摯自然、天人合一、中正平和、蘊(yùn)藉婉曲、氣韻生動(dòng)、形神兼?zhèn)涞让褡逡魳肺幕幕咎卣鳌Ｔ谝浦残√崆偾?，這些民族音樂文化必須得到凸顯和張揚(yáng)，而不是弱化與淡化。

其三是堅(jiān)持“洋為中用”的原則，移植小提琴曲的目的，是“他山之石，可以攻玉”，是“洋為中用”，是豐富、提升二胡的演奏藝術(shù)，而不是簡(jiǎn)單地用二胡來演奏、演繹小提琴曲。所以必須在繼承的基礎(chǔ)上移植，在保留的前提下創(chuàng)新，萬萬不可丟掉二胡獨(dú)有的民族藝術(shù)魅力和神韻。

三、移植的價(jià)值體現(xiàn)

二胡移植小提琴曲，對(duì)自身演奏的藝術(shù)價(jià)值的第三個(gè)層面，是移植的價(jià)值體現(xiàn)。大量的實(shí)踐充分證明，移植小提琴曲極大地促進(jìn)了二胡演奏藝術(shù)與技術(shù)的創(chuàng)新與提升，對(duì)二胡演奏的藝術(shù)價(jià)值，是全方位、深層次、高水準(zhǔn)的。具體體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

其一是樂器性能上的拓寬與提升。在樂器構(gòu)造上，只有兩根弦的二胡比有四根弦的小提琴音域要窄得多，所以演奏小提琴曲的難度加大，同時(shí)在調(diào)式調(diào)性上與變化音上，小提琴均比二胡要復(fù)雜得多。這就給二胡演奏小提琴曲提出了迎難而上、大膽創(chuàng)新的課題。而在攻克這諸多的藝術(shù)難題的過程中，二胡自身的演奏藝術(shù)，也就得到全面的豐富和長(zhǎng)足的發(fā)展。

其二是有利于音準(zhǔn)的強(qiáng)化。音準(zhǔn)是一切樂器的基礎(chǔ)，而調(diào)式音階又是音準(zhǔn)的基礎(chǔ)。也就是說，要奏好音準(zhǔn)，必須了解樂曲的調(diào)式音階。小提琴曲屬于西方音樂，是在大小調(diào)調(diào)式體系基礎(chǔ)上形成的。而二胡則屬于中國(guó)民族樂器，是在五聲調(diào)式體系的基礎(chǔ)上形成的。中西音樂的明顯差別在于：首先是穩(wěn)定音節(jié)的不同，西洋音樂的大小調(diào)調(diào)式體系中，一切大小調(diào)的穩(wěn)定音級(jí)都是一三五級(jí)。而在中國(guó)音樂的五聲調(diào)式體系中，支架音相當(dāng)于西洋大小調(diào)的穩(wěn)定音級(jí)，為一三五或一四五。其次是兩種音階的不穩(wěn)定音級(jí)向穩(wěn)定音級(jí)的傾向性，其他音級(jí)向主音的傾向性等音級(jí)關(guān)系更加不同。

其三是加深音樂節(jié)奏感。西洋音樂的節(jié)奏更為豐富突出，如《卡門主題幻想曲》的切分節(jié)奏，就可以加強(qiáng)二胡演奏藝術(shù)的節(jié)奏感。

其四是音色的豐富。音色是音樂的色彩與特征。二胡演奏小提琴曲時(shí)，通常采用右手運(yùn)弓控制音色與左手指法控制音色的兩種辦法，這對(duì)于二胡演奏中音色的豐富，同樣具有不可小覷的藝術(shù)價(jià)值。

引用小提琴移植曲對(duì)二胡演奏藝術(shù)的影響是不可估量的，它既可豐富二胡的表現(xiàn)力，也可以提高二胡的演奏技巧，更能拓寬二胡的表現(xiàn)范疇，對(duì)中國(guó)的傳統(tǒng)樂器走向國(guó)際舞臺(tái)具有重要意義。

注釋：

①周恩來.周恩來論文藝[M].北京：人民文學(xué)出版社，1979：172.

②汪海元.論二胡音樂創(chuàng)作中的移植樣式[J].人民音樂，2007（02）.

③張明.淺談二胡移植小提琴曲對(duì)二胡音樂發(fā)展的影響[J].樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2011（03）.

參考文獻(xiàn)：

[1]李斐.移植曲目對(duì)二胡的影響[J].大眾文藝，2011（14）.

作者單位：黑龍江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院

（責(zé)任編輯：鞠向玲）