自然光影與視覺(jué)情感建筑空間

王顥棋 張金玲

美國(guó)建筑師文丘里說(shuō)過(guò)：“建筑的基本目的是去圍合空間，形成一個(gè)場(chǎng)合，并非僅僅去追求空間的導(dǎo)向”。換言之，建筑空間需要一定的層次變化，需要形成相對(duì)公共或私密的領(lǐng)域，并且還要用一系列的表征標(biāo)志對(duì)其加以區(qū)分。建筑空間中，自然光影對(duì)空間領(lǐng)域的界定和分割雖然沒(méi)有實(shí)體圍合那樣強(qiáng)烈，但是象征性虛擬領(lǐng)域內(nèi)的情感吸引力和震撼力卻不容忽視。尤其是由光影明暗變化而產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比的虛擬空間中，其給人帶來(lái)的心理體驗(yàn)是超常的。在麻省理工學(xué)院的克瑞斯基小教堂中，埃羅·沙里寧利用空間中強(qiáng)烈的光影效果界定出主區(qū)域與次區(qū)域，并借助投射的光形拉開(kāi)二者的尺度感，區(qū)分出天與地的領(lǐng)域。在四周不開(kāi)采光洞口的簡(jiǎn)潔圓柱形建筑體量中，內(nèi)部光線極為黯淡，沙里寧僅在主區(qū)域的上方打開(kāi)了一個(gè)圓形的洞口，讓天光泄入黑暗之中。而洞口的下方又用金屬絲懸掛著銀色的金屬反光片，這些薄片截取了部分天光，散發(fā)著震撼的光輝。這些光線又經(jīng)反射映射到附近的曲線墻壁上，成為主區(qū)域的背景光，而次區(qū)域則依然隱蔽在黑暗之中。在這個(gè)空間中，明與暗界定了同一空間中的不同區(qū)域，劃分了空間的功能，同時(shí)又升華了人們的心理情感。

太陽(yáng)光是所有自然現(xiàn)象中最具動(dòng)感和張力的元素之一，它體現(xiàn)了大自然所欲給予人類(lèi)的重要訊息，它傳達(dá)著生命的激情和動(dòng)力的渴望。建筑大師勒·柯布西耶曾經(jīng)這樣贊嘆自然光對(duì)建筑的塑造作用：“建筑是對(duì)陽(yáng)光下各種體量的精確地、正確地和卓越地處理，因?yàn)橛辛斯庥暗暮嫱?，建筑才能稱(chēng)得上是陽(yáng)光下最美麗的形體”。而在建筑室內(nèi)，自然光影除了起著塑造空間形體的作用外，還創(chuàng)造了空間中的視覺(jué)焦點(diǎn)，并且還利用光影的形狀變化豐富著空間環(huán)境，營(yíng)造著空間情感。1989年安藤忠雄所設(shè)計(jì)的“光之教堂”可謂是借助光影營(yíng)造建筑空間情感的一個(gè)杰作。設(shè)計(jì)師首先利用厚實(shí)的清水混凝土創(chuàng)造了一個(gè)絕對(duì)圍合的黑暗空間，讓進(jìn)去的人在瞬間感覺(jué)到與外界的隔絕，然后在其一面墻上劃開(kāi)了一個(gè)十字形的洞口，當(dāng)太陽(yáng)照射時(shí)，陽(yáng)光直接通過(guò)水平垂直洞口沖入室內(nèi)，黑暗的空間瞬間被點(diǎn)亮，耀眼的十字光形頓時(shí)漂浮在人們的眼前。此時(shí)此刻，陽(yáng)光的力量得到了強(qiáng)化，沉寂的空間獲得了生機(jī)。正是這力量的沖擊，又使有形的光成為了空間的焦點(diǎn)，讓沐浴在光輝中的人們?yōu)橹@嘆，使人們的視覺(jué)情感也得到了凝煉和升華。

建筑空間中的自然光影，不僅展現(xiàn)了空間的形式，塑造了空間的層次感，也賦予了空間象征意義和精神內(nèi)涵，為我們帶來(lái)了一種觸及靈魂深處的感觸。從視覺(jué)情感角度來(lái)說(shuō)，華麗的視覺(jué)外像不是建筑空間本身存在的意義，塑造引人共鳴的情感空間才是光影藝術(shù)的本質(zhì)追求。因此，在設(shè)計(jì)建筑空間時(shí)，我們不能僅僅專(zhuān)注于形式的創(chuàng)造，專(zhuān)注于純粹的美學(xué)思考，而必須對(duì)自然光影與空間碰撞時(shí)所展現(xiàn)的豐富內(nèi)涵予以重視，使其在建筑空間中的視覺(jué)形式表達(dá)和精神情境創(chuàng)造的作用得以充分展現(xiàn)。