中國(guó)古代山水畫(huà)寫(xiě)實(shí)因素考察

范敏紅

摘 要：通過(guò)構(gòu)圖、山水、樹(shù)木、景物、云水五方面的寫(xiě)實(shí)因素考察，分析了古代山水畫(huà)的寫(xiě)實(shí)性，指出寫(xiě)實(shí)性因素體現(xiàn)在歷代許多畫(huà)家的作品中，是我們今天借鑒學(xué)習(xí)的寶貴財(cái)富，對(duì)發(fā)展今天的寫(xiě)實(shí)山水有著不可忽視的積極意義。

關(guān)鍵詞：古代山水；寫(xiě)實(shí)性；因素

“寫(xiě)實(shí)山水”是20世紀(jì)以來(lái)產(chǎn)生的詞匯，是西方寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)流入中國(guó)后，中西美術(shù)文化結(jié)合產(chǎn)生的一個(gè)新的山水畫(huà)類(lèi)型，然而從寫(xiě)實(shí)性角度考察，中國(guó)的山水畫(huà)在五代、北宋時(shí)期就已包含較強(qiáng)的寫(xiě)實(shí)性因素，在此后的各個(gè)時(shí)代均有延續(xù)。因而考察研究中國(guó)古代山水畫(huà)的寫(xiě)實(shí)因素，無(wú)疑將對(duì)今天我們的寫(xiě)實(shí)山水畫(huà)的發(fā)展有著積極的意義。

一、構(gòu)圖的寫(xiě)實(shí)性因素

五代時(shí)期畫(huà)家云集，活動(dòng)頻繁，取得了很大的成就。主要形成了南北兩種畫(huà)風(fēng)，北方山水畫(huà)家荊浩，因五代戰(zhàn)亂，唐末隱居在山西太行山洪谷之中，自稱(chēng)“洪谷子”。由于他長(zhǎng)期在太行山中與深山幽谷相伴，其筆下的廬山也帶有太行山的特點(diǎn)。流傳作品有他的《匡廬圖》（絹本，水墨，縱185.8厘米，橫56.82厘米，臺(tái)北故宮博物院藏。），該畫(huà)描寫(xiě)廬山景色，畫(huà)家將主峰置于畫(huà)面的中軸線(xiàn)上，主峰的描繪峻拔挺立，中景山巒高低錯(cuò)落，山勢(shì)走向有縱深感，山形有疏有密，以及山與山之間以留白的形式表現(xiàn)云霧，豐富了畫(huà)面的層次感。在畫(huà)面的右下角繪有幾株茂密的松樹(shù)，形體很小，與遠(yuǎn)景的主峰形成了對(duì)比，從而更突出了北方山水所具有的氣勢(shì)磅礴、雄偉壯觀的山勢(shì)。

古代山水畫(huà)的構(gòu)圖形式，大致可分為南、北兩種情況。地處北方的山形高大、險(xiǎn)峻，在由畫(huà)家多方面的觀察和推敲，畫(huà)面構(gòu)圖多以中軸鼎立全景式的構(gòu)圖為主。而南方山峰圓渾厚重、連綿起伏，多以橫卷式構(gòu)圖為主。這些構(gòu)圖方式，都是畫(huà)家深入自然山川，長(zhǎng)期實(shí)踐而成，因此具有很強(qiáng)的寫(xiě)實(shí)性。

二、山石的寫(xiě)實(shí)性因素

董源，鐘陵（今江西進(jìn)賢）人，是五代南唐、北宋初年的山水畫(huà)家，他生活在江南，作畫(huà)題材均取自江南景色，他是一位山水、人物、花鳥(niǎo)都擅長(zhǎng)的畫(huà)家，但山水畫(huà)最為突出。

據(jù)記載他的山水畫(huà)有兩種做法：一種是設(shè)色山水，另一種是水墨山水，以水墨山水畫(huà)居多。其最能代表這種做法的作品為《瀟湘圖》（絹本設(shè)色，縱507厘米，橫141.1厘米，故宮博物院藏。）。這幅畫(huà)山巒連綿，山勢(shì)平緩圓潤(rùn)，山頂上繪有很多形狀大小不同的小石塊，山頂上多繪有濃密的苔點(diǎn)，苔點(diǎn)的墨色有濃淡的變化，整個(gè)山頭呈圓渾厚重連綿的感覺(jué)，既表現(xiàn)了山石的層次感，又顯示了江南多丘陵，山頭禿圓的山形。而山坳處所留的迷霧和以濕潤(rùn)的點(diǎn)子皴描繪的山巒，以及山頭上由小到大、由疏到密、亦遠(yuǎn)亦近的變化，又表現(xiàn)了江南氣候濕潤(rùn)的特征，其寫(xiě)實(shí)性顯而易見(jiàn)。

三、樹(shù)木的寫(xiě)實(shí)性因素

郭熙，河南人。他是北宋中期最有代表性的山水畫(huà)家。他的山水畫(huà)重視學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，初期受李成都影響，但他很重視寫(xiě)生，對(duì)山川有著敏銳的感受，他也非常重視對(duì)自然景物、四季朝暮、風(fēng)雪等細(xì)致特征的觀察和研究，因而，他的畫(huà)創(chuàng)造了極其優(yōu)美動(dòng)人的意境，開(kāi)辟了山水畫(huà)一種新的審美視野。其代表作品為《早春圖》絹本水墨，縱158.3厘米，橫108.1厘米，故宮博物院藏。），畫(huà)中樹(shù)根多露，樹(shù)干轉(zhuǎn)折明顯。近景中的松樹(shù)的松針纖細(xì)而有力度，樹(shù)干高低錯(cuò)落，有長(zhǎng)有短，富有節(jié)奏變化。在其后面有一株枝干崎嶇的雜樹(shù)，從它的生長(zhǎng)態(tài)勢(shì)可以感受到它生長(zhǎng)在土地堅(jiān)硬、風(fēng)沙大的環(huán)境下，也使我們感受到了它頑強(qiáng)的生命力。從樹(shù)木的描繪上明顯體現(xiàn)了其生長(zhǎng)在北方的環(huán)境中，而枝葉的細(xì)小變化和山上樹(shù)木的變化則體現(xiàn)了冬去春來(lái)、大地復(fù)蘇的景象。

北方的樹(shù)木枝干粗壯，生長(zhǎng)態(tài)勢(shì)健壯而挺拔，用筆既有力又有氣勢(shì)，勾畫(huà)墨色較干，樹(shù)干的描繪與北方氣候環(huán)境相符。南方樹(shù)木清秀、勁挺，有時(shí)用葉子的濃密來(lái)陪襯留有空白的樹(shù)干，從而形成了虛實(shí)對(duì)比。南方樹(shù)木的枝葉多呈繁茂之勢(shì)，葉子的描繪濕潤(rùn)繁茂而富有節(jié)奏變化，這與南方多雨、濕潤(rùn)的氣候條件是分不開(kāi)的。南北兩種畫(huà)風(fēng)都讓我們清晰地感受到樹(shù)木的寫(xiě)實(shí)性是很濃的。

四、景物（人、屋……）的寫(xiě)實(shí)性因素

范寬的《溪山行旅圖》畫(huà)面屋舍形體不大，隱于高樹(shù)茂葉之后。屋舍的屋檐、斗拱、柱子、欄桿都隱約可見(jiàn)，而且屋舍結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。在畫(huà)面近景中的山路上有一列行旅，前面有一人包頭巾、蓄胡須、袒胸露肩，執(zhí)鞭回望，跨步疾行。人物包有頭巾和袒胸露肩的形象，生動(dòng)地表現(xiàn)出了北方人特有的豪放特點(diǎn)，在他們的后面跟著四匹驢子，背上都馱有貨物，步伐沉重，低頭探脖，依次按順序跟上，后面又跟一人，一手持鞭，一手拿物，催促驢子前進(jìn)。在畫(huà)面的山岡樹(shù)后面還有一個(gè)挑擔(dān)的行者，像是正在趕路。每個(gè)人物動(dòng)作和馱有貨物的驢子都真實(shí)、生動(dòng)地再現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐娜宋娘L(fēng)貌。

山水畫(huà)中人物、茅屋、小橋雖然都作為畫(huà)面點(diǎn)綴景物，但也是最能反映所描繪的畫(huà)面的地理環(huán)境和當(dāng)?shù)氐奈幕L(fēng)俗，以及當(dāng)時(shí)人物的活動(dòng)場(chǎng)景，真實(shí)地再現(xiàn)了那時(shí)的世俗生活。

參考文獻(xiàn)：

[1]潘公凱.插圖本中國(guó)繪畫(huà)史[M].上海古籍出版社，2001-12.

[2]王伯敏.中國(guó)繪畫(huà)通史[M].三聯(lián)書(shū)店，2002-12.

編輯 溫雪蓮